Теперь перечислим вкратце моды последних десятилетий.
В 80-х годах в моде были сначала платья со шлейфом, отделанные плиссе, воланами, туниками, складками в виде передников и т. д. Спереди и с боков эти платья ниспадали почти отвесно, а сзади неестественно выступали, благодаря особым приспособлениям из стальных обручей, называемых турнюрами. Турнюры образовывали сзади почти горизонтальное возвышение в аршин шириной. В большом ходу было по-прежнему платье princesse, заменившее теперь свободную тунику. Это платье также драпировалось на боках и сзади и, кроме того, отделывалось плиссе и бахромой. Короткие верхние жакеты и кофточки, а также и полудлинные пальто делались с длинной остроконечной спереди баской, суживающейся по косой линии сзади. Лиф с удобными круглыми, отделанными воланами и плиссе рукавами в большинстве случаев доходил до самого горла и лишь изредка заканчивался вырезом в виде четырехугольника или сердечка, который закрывался батистовой рубашечкой. Пояс украшался маленьким бантом из материи. Прическа состояла из всевозможных пучков, локонов, кос и напусков. Все это требовало огромного количества волос, и дамы прибегали к накладкам. К этому времени в моду вошли локоны à la ponea. Шляпы не соответствовали величине причесок: они были очень маленькие и странно торчали на пышной массе волос.
После 1875 года вкусы изменились. Дамы стали стремиться к тому, чтобы их фигуры казались как можно стройнее; вследствие этого в моду вошли платья princesse, совершенно обтянутые вплоть до колен, где они стягивались при помощи внутреннего шнура. Благодаря этим платьям дамам приходилось не ходить, а подпрыгивать. Всевозможные складки и плиссе плотно прилегали к юбке наверху и расходились внизу. Короткий шлейф раскидывался по полу в виде веера. Стремление к обтянутой фигуре было причиной появления лифов из джерси (из вязанья или трико). Юбка в течение этого десятилетия все продолжала суживаться. Шлейф, который одно время, из практических соображений, поднимался посредством резинового пажа, в 1879 году вышел из моды. Теперь его можно было видеть только на бальных платьях замужних женщин. Прически сделались менее пышными. Молодые дамы или спускали косы на затылок à la Mozart или ходили с распущенными волосами. Наряду с маленькими капотами многие дамы носили шляпы à la Рембрандт и плоские шляпы в виде тарелки с прямыми полями из лакированной кожи или соломы.
В 1880 году в большой моде был лиф с длинной баской и узкими рукавами; летом он заканчивался косым вырезом, отделанным кружевной рюшкой. Узкие юбки на подъеме покрывались туникой и драпировались косыми складками; внизу юбка по-прежнему отделывалась рюшками, плиссе или густыми складками. Жакеты и пальто с довольно длинной баской плотно прилегали к телу. Длинные баски в большинстве случаев кроились из целого куска; иногда сзади к ним пришивались карманы. На платьях же карманы делались все время в разных местах. Баски через несколько лет вышли из моды; от них остался только короткий мыс и небольшие полы, напоминающие фрак. На некоторое время (1881―1884) в моду вошли широчайшие юбки, которые вздергивались на шнурке. В 1884 году опять появился лиф с глубоким мысом, гофрированной вставкой, косыми отворотами и широким, открытым стоячим воротником. Узкие рукава несколько приподнимались на плечах и закрывали обыкновенно всего три четверти руки. Юбка плиссировалась или закладывалась широкими складками, задрапированными в виде передника или корзинки. Заднее возвышение стало еще пышнее и устраивалось при помощи турнюра и прикрепленных к подкладке обручей. Среди шляп по-прежнему преобладали капоты. С 1880 года в моду опять вошли козырьки. Волосы спереди напускались на лоб, а сзади собирались в узел. В 1882 году узел спустился почти на затылок, а впоследствии опять поднялся на середину головы. Только что упомянутый фасон платьев исчез через несколько лет. К концу этого десятилетия модной считалась уже совершенно узкая юбка, к подкладке которой сзади прикреплялось только несколько обручей.
В 1890 году в моду вошла совершенно мягкая юбка, плотно обтягивавшая живот и бока и образовывавшая несколько складок только на заднем полотнище. Отделка юбок ограничивалась исключительно подолом. Французская мода постепенно уступала место английской, и дамы начинали носить главным образом короткие открытые жакеты, надевавшиеся поверх блузы или же мягкой или крахмальной мужской рубашки с воротником, манжетами и галстуком. С этим костюмом носили гладкую ровную юбку, спускающуюся до полу. Появившиеся в 1890 году клинообразные рукава скоро уступили место непомерно пышным рукавам в виде шара. Эти рукава делались главным образом на разноцветных шелковых, шерстяных и бумажных блузках, надевавшихся обыкновенно вместе с темными юбками. Они достигли скоро необычайных размеров и напоминали знакомые уже нам рукава à la gigot. Дамы помешались на блузах и мужских рубашках. В начале последнего десятилетия XIX века молодые модницы носили костюмы, которые ничем не отличались от мужских. Около 1897 года фасон рукавов изменился. Пышный шар, начинавшийся у самого локтя, уступил место маленькой буфочке на плече. Скоро исчезла и эта буфочка, и рукав снова стал гладким. Позднее, в начале XX века, этот гладкий рукав был опять заменен двойным рукавом 50-х годов. Около 1892 года дамы стали было увлекаться костюмами Directoire, встречавшимися главным образом на балах. В 1894 году гладкая юбка уступила место юбке-колоколу. Обтянутый лиф отличался непомерно широкими воротниками и отворотами. В течение последующих лет фасон юбки неоднократно менялся. В конце десятилетия юбка стала совершенно гладкой спереди, с боков и даже сзади, вследствие чего ее застежка помещалась сзади, а иногда даже сбоку. Нередко такая юбка начиная от колен расходилась в виде волана. Затем на юбке опять появились складки, которые стали застрачивать до половины, а иногда и до самого подола.