Наряду с обтянутыми английскими лифами появились удобные блузки и рубашечки, пышные складки которых перехватывались на талии поясом. Временами такого же удобного фасона делались и короткие верхние жакеты. В это же время стал понемногу выходить из моды высокий корсет. Подол юбки с изнанки отделывался кружевными воланами. Кроме того, богатые дамы клали юбки на яркую шелковую подкладку, которая нередко просвечивала сквозь прозрачную материю. Сначала только бальные платья отделывались кружевной рюшкой — balayeuse, а затем она была перенесена и на костюмы для гулянья и на нижние юбки, которые, сверх того, стали украшать рюшками, оборками, воланами и кружевами; благодаря этому нижние юбки скоро стали одной из наиболее нарядных принадлежностей костюма. Своеобразный шелест шелковой юбки стал считаться одним из непременных условий изящества. В последнее время очень часто вместо юбки женщины носят панталоны-трико. Бальные платья делались в описываемое время с дугообразным вырезом спереди и сзади. Их лиф то заканчивался мысом, то обрезался внизу совершенно ровно; пышные короткие рукава уступили место узким. Такие рукава нередко спускались с плеч до самого локтя, плечи были голыми, а платье держалось на плечах только ленточками. Юбка бального платья была, согласно требованиям моды, то сборчатой, то гладкой. Сначала она собиралась сзади в пышные сборки, затем стала драпироваться в живописные складки наподобие туники, причем заканчивалась обыкновенно широким или узким шлейфом.
В конце концов, бальная юбка приняла форму колокола или даже узкой воронки. В конце XIX века на балы и вечера надевали вышитые блестками сквозные туники из тюля или кружев. Шились бальные платья по-прежнему главным образом из шелка (дамаст, атлас, сюра, мервельё, репс, тафта и т. д.) или из бархата, плюша, парчи, мулля, тюля, кружев и т. п., а костюмы для гулянья, помимо гладких и узорчатых шелковых тканей, главным образом из шерстяных и полушерстяных английских материй. В конце века в большом почете был китайский шелк, усеянный цветочками.
В конце XIX столетия в число принадлежностей женского костюма входили, помимо платьев и верхних вещей, еще корсет, лифчик (или каш-корсе), пеньюар, матине (с чепчиком) и фартучек. Во время траура носили исключительно черный цвет, причем шелка и бархата избегали, а в качестве вуали и отделки на платье и шляпе употребляли креп. Аристократки покрывали голову особым чепчиком с мысом. В случае полутраура можно было надевать черные украшения. Особенно было распространено появившееся в начале 80-х годов настоящее и поддельное «же». Вместо употреблявшихся прежде белых чулок в течение последних двадцати лет стали носить исключительно черные или темные узорчатые. В качестве верхних вещей употреблялись зимой жакеты, длинные и короткие тальмы, так называемые «вечерние манто», шубы, воротники, пелерины, шерстяные кофточки и т. д. Меховой воротник, имевший в 70-х годах вид пелерины, вскоре затем принял форму длинной шали и, наконец, превратился в узенький воротничок, окруженный высокоподнятым воротником à la Stuart. В 1885 году в моде было боа из меха, перьев или лебяжьего пуха. В последние годы XIX века в моду опять вошла меховая пелерина с высокоподнятым воротником. Из обуви употреблялись сапоги на пуговицах, шнурках или резинках, желтые, белые или черные закрытые туфли, открытые бальные туфли из кожи или материи, спальные туфли, валенки и калоши. В 80-х годах появились высокие сапоги до колен и так называемые «башмаки для гулянья» с двумя, тремя пряжками, причем высокий французский каблук их приходился почти на середине подошвы. В 90-х годах появился английский башмак с совершенно тупым носком, который, впрочем, скоро стал совершенно острым. Каблуки снова заняли надлежащее место и делались постепенно все шире и ниже.