Наличие стационарных предприятий заставляет по-иному строить работу. Передвижной цирк находится в городе, как правило, от одного дня до недели. Естественно, в нем трудно наладить репетиционную работу, особенно связанную с выпуском новых номеров. Стационарный цирк дает представление в городе от шести до десяти месяцев в году, и за это время он должен, если не хочет потерять зрителей, несколько раз сменить программу, предложить самые разнообразные номера.
В стационаре часто готовятся новые номера, а иногда и сюжетные спектакли, творческая работа ведется в нем с гораздо большей активностью. Большинство стационаров располагает квалифицированными режиссерами, имеет возможность привлекать для работы художников, композиторов, инженеров и других творческих работников.
В Москве сегодня действует Студия по подготовке и переподготовке новых номеров и аттракционов; здесь есть манеж, производственные мастерские и, конечно, немало творческих работников самых разных специальностей. Такая же Студия (филиал московской) действует в Харькове.
В советском цирке все больше утверждается подлинно художественное решение и целых программ и отдельных номеров. Создание красочных прологов и эпилогов, режиссерская организация представлений, специально подобранная для них музыка, участие в подготовке представлений художников, разрабатывающих цветовую гамму ковров, занавесей, костюмов, — все это делает цирковое действие подлинным произведением искусства. То же касается и отдельных номеров, их все чаще ставят режиссеры, используя помощь художников и композиторов. Номера готовятся по определенному сценарию, в котором есть композиция, явно выраженная образная сущность. В лучших номерах трюки все чаще становятся средством раскрытия определенного, обычно общественного содержания.
Все это, естественно, повышает значение цирковой режиссуры и послужило основанием для организации при режиссерском факультете Государственного института театрального искусства имени А. В. Луначарского специального отделения режиссеров цирка.
Скажем еще, что все более активно утверждается новая наука о цирке — цирковедение. Появились учебные пособия по акробатике, гимнастике, эквилибристике, жонглированию, конному делу. 3. Б. Гуревич написал книгу, охватывающую все цирковые жанры. Вышла книга А. П. Фальковского «Художник в цирке». Во многих исследованиях говорится о музыке, сопровождающей представления. Особое внимание уделяется клоунаде. Немало уже есть книг, в которых обобщен опыт цирковых комиков. Но монографии созданы не только о клоунах, а и о представителях других цирковых специальностей, украшавших манеж. Им же посвящены десятки и сотни статей, прежде всего опубликованных на страницах журнала «Советская эстрада и цирк».
И, наконец, нельзя не сказать об исследованиях, посвященных истории цирка, как отечественного, так и мирового. Особое место среди них занимает книга Е. М. Кузнецова «Цирк», бесспорно наиболее интересное во всей мировой литературе исследование о происхождении и развитии европейского цирка. Книга вышла в 1931 году, но, устарев в каких-то деталях, она сохраняет свое значение в главном.
Увеличение числа выпускаемых книг повлекло за собой создание в издательстве «Искусство» специальной редакции, выпускающей литературу по эстраде и цирку. Вся предыдущая мировая издательская практика ничего подобного не знала.
Все то, о чем здесь говорится, способствовало мощному подъему циркового искусства.
Сегодня выступления коллективов советского цирка и отдельных исполнителей у нас и за рубежом имеют большой успех. Международные научные конференции высоко оценивают деятельность советского цирка, как и цирка других социалистических стран. Участвуя на конкурсах в Варшаве, Москве, Софии, Милане, Монте-Карло, Лондоне, Гаване, соревнуясь со своими коллегами из разных стран, наши артисты по праву занимают первые места.
Юрий Дмитриев