По мнению журналиста, «художественный вкус „просвещенной” саратовской публики был воспитан потоком олеографий, хлынувшим как из рога изобилия. Олеографии, проникающие первоначально в качестве премий журналов „Нива”, „Пчела”, „Свет в картинах” быстро нашли своих ценителей и заняли почетное место в домах горожан... Все обзавелись картинками, изображающими полногрудых Лурлей, закаты, восходы, бури и затишья... Родились новые разговоры о достоинствах и недостатках живописи, предоставляемой в наше распоряжение парижскими и венскими фабрикантами». 42
Подобные вкусы были присущи отнюдь не только провинциальным «любителям искусства». Аналогичные явления характерны были и для столичной публики. Например, на выставках Петербургского общества художников картины Семирадского «Римская оргия», «Христос и грешница», «Фрина на празднике Посейдона», не обладавшие сколько-нибудь значительными художественными достоинствами, тем не менее привлекали рекордное число посетителей и возбуждали широкое обсуждение в печати.
Этот разрыв между подлинной значимостью художественного произведения и оценкой его широкой, не развитой в эстетическом плане публикой, стимулировал массовое появление произведений, рассчитанных на невзыскательный вкус, и составил одну из характерных особенностей художественной жизни последующих лет.
Примечания
1 Репин И. Е.Письма к художникам и художественным деятелям. М., 1952. С. 53.
2 Милюков П. Н.Очерки истории русской культуры. М., 1994. С. 59.
3 Репин И. Е.Далекое близкое. М., 1953. С. 140-141.
4Там же. С.149.
5 Крамской И. Н.Письма, статьи. В 2 т. М., 1965. Т. 1. С. 9.
6 Репин И. Е.Далекое близкое. С. 172.
7Там же. С.176.
8Там же. С.172-173.
9 Крамской И. Н.Письма. М., 1937. Т. 2. С. 292.
10 Крамской И. Н.Письма, статьи. В 2 т. М., 1966. Т. 2. С. 252.
11 Крамской И. Н.Письма, статьи. Т. 1. С. 161.
12 Милюков П. Н.Очерки по истории русской культуры. С. 60.
13 Сарабьянов Д. В.История русского искусства второй половины XIX века М., 1989. С. 58.
14 Верещагина А. Г.Историческая картина в русском искусстве. Шестидесятые годы. М., 1990. С. 20.
15Василий Иванович Суриков. Письма. Воспоминания о художнике. Л., 1977. С. 170.
16Там же. С.214.
17Там же. С.232.
18Там же. С.220.
19Там же. С.231.
20 Нестеров М. В.Давние дни. М., 1959. С. 90.
21 Леняшин. В. А.Василий Григорьевич Перов (1834-1882). Л., 1988. С.35
22 Стасов В. В.Избр. соч. В 3 т. М., 1952. Т. 1. С. 434.
23 Леняшин В. А.Василий Григорьевич Перов. С. 48.
24 Стасов В. В.Избр. соч. В 3 т. Т. 1. С. 437.
25 Нестеров М. В.Воспоминания. М., 1985. С. 117.
26 Репин И. Е.Далекое близкое. С. 275-276.
27 Некрасов Н. А.Соч. В 3 т. М., 1953. Т. 3. С. 239.
28 Верещагин В. В.Избранные письма. М., 1981. С. 41.
29 Коничев К.Повесть о Верещагине. Л., 1975. С. 364.
30
Верещагин В.
31Там же. С.55.
32Иван Иванович Шишкин. Переписка. Дневник. Современники о художнике. Л., 1984. С. 296.
33Там же. С.294.
34 Барсамов Н. С.Иван Константинович Айвазовский. М., 1962. С. 138.
35 Федоров-Давыдов А. А.И. И. Левитан. М., 1966. С. 69.
36Там же. С.86.
37Там же. С.108.
38 Бенуа А. Н.История русской живописи в XIX веке. СПб., 1902. С. 175.
39 Стернин Г. Ю.Художественная жизнь России второй половины XIX века М., 1997. С. 31.
40Русское искусство. Очерки о жизни и творчестве художников II половины XIX века Т. 1. М., 1962. С. 6-7.
41 Минченков И. Д.Воспоминания о передвижниках. Л., 1959. С. 118.
42Мир русской провинции и провинциальная культура. СПб., 1997. С. 107.
ГЛАВА ПЯТАЯ
РУССКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XIX ВЕКА
К концу 50-х — началу 60-х годов драматический театр вызывал живой интерес русского общества, оценивавшего его как один из важнейших духовных центров страны. В духе распространенных вольнолюбивых настроений театр виделся как некая «трибуна в защиту человека». Предполагалось, что драматическое искусство не только изобразит, но и объяснит современную действительность: осветит все «проклятые вопросы». Кроме того, театр призван был распространять художественные эстетические понятия и передовые идеи. Особенно значительна эта просветительная функция театра по отношению к средним и низшим слоям русского народа, среди которых большее количество малограмотных и вовсе неграмотных людей.
Широкий общественный интерес нашел выражение в популяризации сведений о театре. Газеты и журналы различных направлений печатали статьи, обзоры, рецензии, освещая различные стороны театральной деятельности — административное управление, репертуар, искусство актеров. Появились и специальные театральные журналы «Музыкальный и театральный вестник» (1856-1860), «Русская сцена» (1864-1865), «Музыка и театр» (1867-1868) и др.
Много писали о театре и газеты: петербургские — «Северная пчела», «Петербургский листок», «Голос», московские — «Московские ведомости», «Русские ведомости», «День», специально театральная газета «Антракт». Не оставалась в стороне от театральных интересов и провинциальная пресса («Киевлянин», «Одесский вестник», «Кавказ» и др.).
В ряде газет и журналов появились постоянные рубрики театральных обозрений и специальные рецензенты, среди которых — видные литераторы и драматурги: в «Санкт-Петербургских» ведомостях» — В. Крылов, В. П. Буренин, А. С. Суворин, в «Голосе» — М. А. Загуляев, Д. В. Аверкиев, в «Современной летописи» — Н. С. Назаров и Н. С. Лесков. В «Современнике» театральные материалы печатали И. И. Панаев и М. Е. Салтыков-Щедрин, в «Библиотеке для чтения» — П. Д. Боборыкин.
Значительно увеличилось количество театров. Специальные театральные здания были выстроены заново или взамен устаревших в Нижнем Новгороде, Архангельске, Киеве, Николаеве, Тамбове, Уральске, Уфе, Рязани, Орле, Костроме, Ростове-на-Дону, Смоленске, Саратове, Сумах, Калуге, Таганроге и Новочеркасске.
Более 50 губернских и областных центров постоянно посещали профессиональные театральные труппы. 1
Во многих губернских городах существовали постоянные театры с сильным актерским коллективом (в Харькове, Казани, Киеве, Одессе, Воронеже, Нижнем Новгороде, Астрахани, Саратове, Новочеркасске, Вильно и Тифлисе).