Попробуйте теперь разобраться в этих образах, суммировав их и представив себе какую-то общую картину - ничего не получится. Эти образы органично вытекают из содержания фрагмента, однако картина, ими созданная, настолько больше нашей способности восприятия, что любые толкования становятся бессмысленны. В этих райских образах можно играть до бесконечности. Войдя в них и прочувствовав их, мы получаем то, что хотели: Четвертое Измерение, некую Сферу вокруг нас, которую можно назвать Выходом, Входом, Дверьми Домой, Пространством Пространств.
Замечу лишь, что эти пространства возможны только при наличии того, кого мы назвали Наблюдатель. Вне его взора мы оказываемся в какой-то камере с наглухо заколоченными окнами, в скорлупе замкнутого мира, или как в свое время выразился Достоевский - "в баньке с пауками по углам". Попросту говоря, вне Его нет ни мира, ни окна, ни человека.
Моя мысль наконец доползла до вожделенного итога. Она именно ползла как червь, по некой плоскости логики, за тем только, чтобы вдруг оказаться в каких-то местах, где ей делать больше абсолютно нечего, где она превращается во что-то другое. Эта мысль опиралась на слово и шла за словом, но Аквариум произошел вовсе не из слова. Аквариум сотворила музыка, которая внесла какую-то новую координату в поэзию БГ, и в этом фрагменте я попытался показать что такое "психоделическое слово", как это слово смогло выйти из собственных границ и исчезнуть в каком-то океане, его обозначив.
Эту же работу, проведенную со словом, можно было провести, опираясь на музыку, тем более что психоделическая музыка, открытая в 60-х, и есть попытка в звуке скопировать этот космос, открытый человеком революционным методом ЛСД. Музыка Аквариума в свое время дала почувствовать именно это: распахнутый космос. В пору своего расцвета они не писали строго психоделической музыки, однако лучшее, ими сделанное, овеяно этим чувством, в свое время родившим на свет эту музыку в лице Битлз и одновременно калифорнийских групп, шедших за Beach Boys.
Но сама эта музыка отныне не имеет конца, потому что никогда не поздно описать это странное место, где вращаются планеты, летают хвостатые кометы, крутятся-вертятся разноцветные шарики, побольше и поменьше, на одном из которых внезапно зарождается жизнь; место, где взгляд человека теряется в звездах, где человек осознает, наконец, что не он господин этого космоса, что он лишь скромный житель, но житель бесконечно величественных просторов, которые ему распахнуты. Этот космос похож на детские карусели, много-много разноцветных каруселей разного диаметра, вращающиеся как справа-налево, так и слева-направо, как сверху-вниз, так и снизу-вверх, на которых ты можешь ездить до одури.
ВЫВОД:
ДА БУДЕТ МИР АКВАРИУМОПОДОБЕН!
Не нам грешным понять величие замысла Аквариума. Величие самого их проекта. Потенциал его пролетарского интернационализма. Такие проекты возникают сначала в сознании, потом в работе. Потом они рассеиваются по конкретным исполнителям, работающих на разных заводах и фабриках. Никто не знает куда исчез сам проект. Но что-то с ним происходит. На самом деле, все хорошо.
БГ сказочник, он же проповедник, он же певчая птица. Аквариум возродили этот старинный пафос - мы будем строить новый храм! Они первыми у нас занялись возведением альтернативного храма, где истина, добро и красота снова сияли бы единством. Они спели о том, о чем петь неприлично - о любви, и кому-то сейчас от этого стыдно. Но именно самые банальные слова должны вечно обновляться! Других слов нет.
Я допускаю, что сама поп-культура эфемерна как бабочка и вообще нет никаких альтернатив. Просто в нашей поднебесной проделана какая-то очень важная работа, имя которой Аквариум.
Пожелаем же всей планете аквариумоподобия.
Кстати, однажды кто-то отругал БГ за то, что он отредактировал песню Хвостенко-Волохонского. Там поется "над небом голубым есть город золотой". БГ спел "под небом голубым". Фактически, эту работу и проделал его рок-н-ролл, спустив однажды на землю занебесный город.