На Украине развивались все жанры музыкального искусства, но ведущим была обработка народной и массовой песни. В этом жанре плодотворно работали Г. Г. Веревка, Ф. Е. Козицкий, Л. Н. Ревуцкий, К. Е. Богуславский. Как и в литературе, в музыкальном искусстве появляются произведения, посвященные В. И. Ленину. Это — «Червоні заграви» М. Вериковского, «Памяти Ленина» Ф. Е. Козицкого. Много проникновенных, исполненных глубокой скорби песен, посвященных любимому вождю, сложили труженики Украины. Среди них: «То не в’юга— завірюха», «Не берези, верби й лози» и др. Их с большим чувством исполняли кобзари.
Появились первые украинские симфонические произведения: поэма-кантата «Хустина» Л. Н. Ревуцкого на слова Т. Г. Шевченко, оратория «Дума про дівку-бранку Марусю Богуславку» М. И. Вериковского, «Первая симфония» Б. Н. Лятошинского.
Массовой стала концертная деятельность, в которой принимали участие профессиональные и самодеятельные коллективы. Капелла «Думка», за короткий срок выросшая в один из лучших хоровых профессиональных коллективов страны, широко знакомила братские народы СССР с песенным искусством Украины. В августе 1923 г. она с огромным успехом выступила в Москве, в 1925 г. — на Кубани и Дону, в Грузии и Азербайджане. Капелла постоянно обогащала свой репертуар лучшими произведениями искусства народов нашей многонациональной страны.
Государственная хоровая капелла «Думка» (Киев, 1924 г.)
Среди художественных группировок выделялись «Общество художников им. К. К. Костанди», организованное в 1922 г. в Одессе, и «Ассоциация художников Красной Украины». В последнюю входили И. С. Ижакевич, К. Д. Трохименко, А. А. Кокель, Ф. Г. Кричевский, И. Н. Шульга и др.
Острая идейно-творческая борьба разных направлений велась вокруг вопросов об использовании художественного наследия, о дальнейших путях развития украинского советского изобразительного искусства, о методах и формах отображения революционной действительности. Среди жанров живописи ведущими оставались массовые агитационные формы, в которых находил отклик ленинский план монументальной пропаганды. Здесь велись интенсивные и плодотворные поиски средств выражения, отвечавших запросам широких народных масс. Они отражались в оформлении выставок, площадей, общественных зданий к революционным праздникам.
Украинские художники, в частности М. Л. Бойчук, участвовали в монументально-декоративном оформлении украинского павильона Первой Всесоюзной выставки в Москве (1923 г.), где была выполнена композиция на тему смычки города с деревней. Выделялся своей величественностью интерьер Ленинского зала Харьковского социального музея на тему «Ленин живет». Авторы решили тему текстовым материалом на многих языках народов мира на фоне красных знамен.
На реалистической основе возрождается станковая тематическая картина. Здесь наиболее ярко проявлялась борьба идейно-творческих направлений и решались принципиальные проблемы развития изобразительного искусства. Ведущее место в этом жанре принадлежало художникам старшего поколения, воспитанным на традициях критического реализма передвижников. Сторонники формалистических течений и группировок, сложившихся еще до Октябрьской революции, — футуристов, конструктивистов, супрематистов — вообще отрицали право станковой живописи на существование, отрицали реализм в искусстве.
Новые веяния в развитии изобразительного искусства наиболее выразительно проявлялись в тематической картине. Здесь мастера станковой живописи делают первые шаги по освоению новой жизни, новых человеческих взаимоотношений.
Работой «Атака буденновской кавалерии» (1923 г.)и другими художник Н. С. Самокиш, наряду с русским художником М. Б. Грековым, создавал основы советской батальной живописи. Картина «Инвалиды», созданная А. Г. Петрицким в 1924 г., была новым явлением в украинской живописи. Исполненная гуманистического пафоса, она несла в себе жизнеутверждающее начало.
Появляются первые жанровые полотна на современные темы. Отображение новой жизни нашло свое воплощение в работах «Женотдел» и «Сельская коммуна» (1923 г.) С. М. Прохорова, «Кадры» Д. К. Крайнева.