Владас Багдонас, премьер знаменитого театра Эймунтаса Някрошюса, впервые играет главную роль в кино. За этим человеком интересно следить на экране, крупные планы его лица говорят больше, чем диалоги. В принципе именно актерская харизма Багдонаса позволяет забыть о многих огрехах в картине, увы, будто собранной второпях. Например, накрытый простыней труп, около которого стоит ошарашенный отец... предательски дышит. Разве нельзя было этот план поставить на стоп-кадр? Более глубинным нестыковкам есть производственное объяснение: этот фильм Лунгин сначала как продюсер предложил сделать театральному режиссеру Константину Богомолову. Тот начал съемки, но материал не удовлетворил продюсера.
В картине заметны и разные манеры съемки (операторы Игорь Гринякин и Александр Симонов), и разный режиссерский подход к материалу. Квазидокументальные эпизоды с подвижной легкой камерой сменяются статичными сценами, снятыми в павильоне. Во время концерта зритель видит очень скромный камерный состав хора и оркестра, в то время как за кадром звучит во всю мощь полновесный большой симфонический оркестр. Все это вместе тоже создает определенного рода полифонию. Вдобавок в сюжетных линиях есть и неудачный брак, и артистический нарциссизм, и идеальная женственность, и даже террорист-смертник — крутой наворот событий. А вот актеры в ролях второго плана превосходные — Инга Оболдина, Сергей Колтаков, Дарья Мороз, Карэн Бадалов. Да и сам Иерусалим тоже стал персонажем фильма.
Лунгин называет свой фильм «беззащитным». Это довольно точное определение.
Во-первых, это красиво... / Искусство и культура / Художественный дневник / Ярмарка
Во-первых, это красиво...
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Ярмарка
На книжной ярмарке в Лейпциге Россия получила почетный диплом за лучший книжный дизайн
Каждый год на пять мартовских дней весь Лейпциг превращается в книжную столицу Германии, а невероятной красоты стеклянный ярмарочный комплекс на окраине города наполняется кипучей жизнью. Для самих лейпцигцев их ярмарка — одно из главных событий года: о том, насколько серьезно горожане относятся к этому мероприятию, говорит хотя бы тот факт, что аккредитации и билеты на ярмарку автоматически работают в качестве проездных на весь городской транспорт.
Как и любая крупная современная книжная ярмарка, ярмарка в Лейпциге представляет собой нечто неизмеримо большее, чем просто профессиональная тусовка издателей, писателей, литературных агентов и книготорговцев. Здесь танцуют и читают рэп (в нынешнем году одним из крупнейших проектов ярмарки стал фестиваль университетской музыки Composer in Residence), обсуждают технологические инновации и набрасывают стратегии развития книжной отрасли. А начиная с пятницы ярмарка приобретает черты бала-маскарада: немецкие подростки — любители ролевых игр и поклонники аниме — приходят сюда в самых невероятных костюмах, пугая чинных посетителей яркими париками, пышными кринолинами и экзотическим гримом.
В отличие от своей именитой соседки — ярмарки во Франкфурте, которая на правах главного книжного Вавилона планеты бодро стрекочет на всех мыслимых и немыслимых языках, Лейпцигская ярмарка изъясняется преимущественно по-немецки. В фокусе тут находится книжный рынок Германии — один из самых больших и прогрессивных в мире, но все же ограниченный национальными и языковыми барьерами. Если присутствие во Франкфурте для любого издателя — вопрос первой профессиональной необходимости, то в Лейпциг иностранцы приезжают по большей части в качестве гостей — национальных стендов здесь совсем мало. Так, Россия на сей раз была представлена единственной экспозицией, подготовленной Центром издательских программ правительства Москвы.
Впрочем, одно событие, происходящее в Лейпциге, безусловно, имеет культовый статус для мирового книжного сообщества. Речь идет о конкурсе на лучший книжный дизайн, который проходит в Лейпциге ежегодно с 1963 года и призы которого считаются самыми престижными в среде художников-полиграфистов. Нынешний год выдался для нашей страны урожайным: после долгого перерыва награда досталась художнику из России. Лауреатом стал Евгений Корнеев — его альбом «100% Иваново», выпущенный в рамках программы «Первая публикация» Благотворительного фонда Владимира Потанина, был отобран профессиональным жюри из более чем 500 книг-претендентов и принес автору почетный диплом ярмарки. Роскошное издание, подготовленное на основе материалов Ивановского музея, представляет собой фактически две книги, оригинальным дизайнерским решением объединенные в одну. Первая — уникальные музейные материалы, посвященные истории агитационных ситцев, изготавливавшихся на ивановских мануфактурах в 20—30-е годы ХХ века. Вторая — альбом образцов, никогда прежде не публиковавшихся и неизвестных зрителю. Самолеты и танки, лампочки Ильича и счастливые колхозники, футбольные мячи и серпы-молоты — в сочетании с традиционными цветами, листьями и геометрическими орнаментами... «Идея ткани, с ее бесконечно повторяющимся рисунком, с ее максимальной «близостью к телу», оказалась очень удобна для советской власти, — полагает шеф-редактор книги «100% Иваново» Ксения Велиховская. — Именно этому сюжету — взаимодействию идеологической пропаганды и мануфактурного производства — в первую очередь и посвящена наша книга». Кстати, содержание книги и ее высокий научный уровень (один из ключевых принципов проекта «Первая публикация» — участие в работе специалистов-искусствоведов и крайняя дотошность в том, что касается фактов) также удостоились высокой оценки жюри — большая честь и редкость в рамках конкурса, оценивающего книги исключительно с точки зрения красоты.