Конечно, все эти перевыпуски прежних хитов в 3D, как и раскрашивание черно-белых киношлягеров, делаются прежде всего ради кассы. К 200-миллионному бюджету «Титаника» добавили каких-то 18 миллионов, которые могут и удвоиться, и утроиться за счет фанатов фильма, интереса к новому аттракциону и, главное, за счет тех зрителей, кто вырос за эти 15 лет и для них 3D привычно с детства. Ну не будут они смотреть, как мы когда-то, даже хорошее кино с плохим изображением, нецветное, с поцарапанной от многократной прокрутки пленкой. Конечно, шедевры надо сохранять, реставрировать и показывать в том виде, в котором они были созданы авторами. Но это тихие радости синефилов, киноведов, любителей старого кино. На массовую публику наши заклинания не действуют — она хочет зрелища. Имеет право. Ведь именно она приносит в кассу те самые миллионы, которые позволяют кинематографу жить и развиваться. И если ей надо, чтобы «Титаник» плыл к своей гибели в 3D, то пусть плывет. Все равно в финале все зарыдают, потому что главное в этом фильме — замечательная история любви. Сегодня таких не придумывают. Не получается.
Лицом к лицу / Искусство и культура / Художественный дневник / Замечено "Итогами"
Лицом к лицу
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Замечено "Итогами"
Русский фотохудожник, обретающий известность в Европе? Тем более в Австрии с ее вальсами, декадансом и культом Амадея? Нет ничего невозможного! Недавно это доказала Екатерина Рождественская. В конце марта у нее с успехом прошли выставки в Вене и Братиславе. Публика подобралась преимущественно светская, включая чопорный дипломатический корпус. Приглашения на вернисаж рассылались от российских послов, аккредитованных в Австрии, а их, как известно, три: чрезвычайный и полномочный, при ОБСЕ и при международных организациях в Вене.
Люди, принципиально не читающие пресс-релизов, и без них догадались бы, что основу экспозиций составили работы из «Частной коллекции» — знаменитого творческого эксперимента, который родился в сотрудничестве Екатерины Рождественской с журналом «Караван историй», а потом стал ее визитной карточкой и на российских арт-площадках.
На этот раз среди прочих выделялись работы, посвященные Людмиле Гурченко. А в Вене особый интерес вызвала композиция, представлявшая австрийского художника Густава Климта, чье 150-летие отмечают австрийцы в этом году.
Портрет — жанр консервативный. Причем в России, где портретная живопись появилась в конце XVII века, он почти всегда имел выраженные светские черты. Но светская тусовка за три века сильно изменилась. Поэтому сегодня объектив Екатерины Рождественской с одинаковым тщанием воссоздает образы самых разных персон — от телеведущей Феклы Толстой до известных политиков. Нередко в них заключена историческая аллюзия, намекающая на художественную индивидуальность героя. Не зря же, например, Эдвард Радзинский у фотохудожника предстал когда-то в образе своего Бомарше, создателя Фигаро и одного из предтеч Французской революции. Причем, как известно, для реконструкции атмосферы эпохи Рождественская использует костюмы, детали туалета и другие вещи из собственной коллекции.