А происходит вот что: на производство трех фильмов («Баба Яга», «Дауншифтер» и «Вычислитель») студия получит невозвратные бюджетные средства от миллиона долларов и выше, а два проекта («Бармен» и «Рейтинг») запустит с помощью выделенных ей бюджетных средств на условиях стопроцентного возврата. Потом можно будет еще и готовые фильмы подать на господдержку в прокате — плакаты напечатать, стойки в кинотеатрах поставить, рекламу оплатить. Если все картины окажутся интересными зрителю, то студия получит прибыль и будет получать еще, продавая авторские права для показа на ТВ и т. п. А успех в бокс-офисе станет гарантом того, что компания останется в списке мейджоров и снова получит на свои проекты невозвратные суммы из бюджета. Вот такой, с позволения сказать, бизнес.
Да, государство сегодня вынуждено поддерживать национальное кино материально — такова суровая реальность. Не без публичного скандала розданные летом гранты Минкультуры пошли на совсем буксующие сферы кинопроизводства: дебютное, детское и авторское кино. В этих проектах, увы, практически нет рыночной составляющей, но зато потом выстрелит пять-шесть картин на фестивалях. Остальное проходит по разряду долга государства, желающего растить собственную нестыдную кинематографию.
Вопросы возникают по системе финансирования через Фонд кино. Минкультуры помогает бедным, а фонд — богатым. Он призван придать ускорение производству кино с коммерческим потенциалом, то есть тех фильмов, что способны в какой-то момент начать окупать не только себя, но и другие работы своей студии. Если это не так, то между Фондом кино и Минкультуры в этом вопросе нет никаких различий — ни в фас, ни в профиль.
Я не вижу логики в господдержке, к примеру, производства мультфильма «Иван Царевич и Серый Волк 2». Первый мультик стал одним из главных лидеров бокс-офиса в прошлом году, собрав в прокате при бюджете в три миллиона долларов больше двадцати. А ведь еще была продажа прав, выпущена игра по мультфильму и т. п. В общем, браво, авторы и продюсеры, способные превратить кино в бизнес! Непонятно одно: почему на сиквел явно успешной теперь уже франшизы Фонд кино снова выделяет деньги на невозвратной основе, как инвалиду. Проект крепко стоит на ногах: основные персонажи уже раскручены, визуальное решение разработано. Производящие студии могут же скинуться из прибылей, запузырив и сиквел, и приквел за свой счет. А фонд обратил бы свое внимание на новый рискованный проект. Или тогда уж пусть все будет «как при матушке». При советской власти то бишь: государство дает деньги, государство и является правообладателем со всеми вытекающими убытками и прибылями.
Закрытый просмотр / Парадокс
Закрытый просмотр
/ Парадокс
Американские нейробиологи нащупали у человека ту кнопку, при помощи которой включается свет в конце тоннеля
Существуют данные, согласно которым 20 процентов перенесших клиническую смерть в подробностях описывают свои яркие воспоминания о путешествии в мир иной, после того как врачи фиксировали у них остановку сердца. Полет по темному тоннелю к свету, наблюдение своего тела со стороны, общение с душами родственников и высшими силами — именно эти образы встречаются в подобных рассказах. Научно объяснить феномен околосмертных видений решили американские нейробиологи из Мичиганского университета и выяснили, что секрет кроется в особой работе нейронов мозга в краткий период нахождения между жизнью и смертью.
Последний проблеск
В интригующем эксперименте использовали грызунов. При помощи энцефалографа ученые проследили за активностью различных областей мозга крыс в трех состояниях: при нормальном бодрствовании, под наркозом инъекций кетамина, а также во время клинической смерти вследствие искусственной остановки сердца. Как и предполагали исследователи, волны электроэнцефалограммы, характерные для бодрствования, после применения анестезии сменялись более медленными дельта-волнами. А вот опыт с клинической смертью преподнес сюрприз. Примерно через полминуты после искусственной остановки сердца ученые заметили неожиданную активизацию мозга и резкое увеличение частоты импульсов в нейронах у всех подопытных животных. Начавшая падать и замедляться электрическая активность мозга вдруг на несколько десятков секунд даже превышала уровень, характерный для бодрствования, демонстрируя всплеск в высокочастотном диапазоне гамма-ритмов. Частота наблюдаемых волн, охватывавших весь мозг и синхронизированных на разных его участках, составляла от 25 до 55 герц, что характерно для интенсивных мыслительных процессов. Увидев это, ученые предположили, что те яркие образы и впечатления, которые описывают пережившие клиническую смерть, не что иное, как продукт взрывообразного повышения активности нейронов, а попросту — галлюцинации. Неужели в этом и состоит весь фокус?