За красоту постановки в ответе сценограф Николай Симонов и художник по костюмам Евгения Панфилова. Им удалось чувством юмора уберечься от гламурной сентиментальности: снежинки трогательно порхают, но под ногами нежно влюбленных скрипит и хрустит пенопласт.
Замылили / Искусство и культура / Художественный дневник / Балет
Замылили
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Балет
«Мойдодыр» в Большом театре
Большой театр вспомнил о юном зрителе, десятки лет сидящем на диете из «Щелкунчика» и «Чиполлино». Объявленный конкурс выиграл опытный на этом поле композитор Ефрем Подгайц (несколько шедших с успехом опер для детей), постановку получил неопытный балетмейстер Юрий Смекалов (артист труппы Эйфмана, практиковавшийся в концертных номерах для коллег и программах для фигуристов). Театр же не поскупился и сделал детскую историю по-взрослому: развернулся на два акта, кинул лучшие силы количеством в 90 артистов, в том числе три состава солистов, сотворил почти полторы сотни технологически сложнейших костюмов. Но, честно сказать, даже гипнотическая музыка Подгайца не заслонила плоскую хореографию: ее автор застрял между нуждой раздать труппе традиционные дуэты с вариациями, чтобы «выглядеть достойным Большого театра», и естественным желанием сделать оригинальный контрапункт к звонким строкам Чуковского.
Но хореографу кинули спасательный круг. Художественным решением спектакля занялся Андрей Севбо, много работающий в знаменитом Санкт-Петербургском театре марионеток имени Деммени, он и вывез на себе большую часть затеи, включая режиссерские ходы. По сцене гуляют пузатый Самовар с сапогом на голове и зубастая Расческа, вертятся парой Веник и Совок, никак не могут состыковаться две Половинки разбитой чашки, а Подушка, как лягушка, выпрыгивает из-под и бежит от Замарашки. Севбо ввернул в этот мир приметы олитературенного быта двадцатых, поселив в него зеленую лампу и деревянную лошадку, сделал его уютным и вещным.
В итоге, несмотря на обещанный балет — дуэт Мочалки и Замарашки, танец с мыльными пузырями, вальс умывающихся цветов, — все это очень напоминает дефиле посуды из «Красавицы и Чудовища», а еще больше давнюю «Синюю птицу» театра Сац.
Приказано долго жить / Искусство и культура / Художественный дневник / Кино
Приказано долго жить
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Кино
В американском прокате — фильм Питера Джексона «Хоббит: Нежданное путешествие»
Твердые фанаты Толкиена будут наверняка счастливы буквалистским прочтением книжки 1937 года, давшей старт знаменитому циклу фэнтези про Средиземье. Вернее, не всей книжки, а первых шести глав. Остальные расчетливо оставлены на потом. На противоположном фланге ожидается скептически-насмешливое неприятие мастеровитого, богатого на спецэффекты, но прилежно вторичного, буксующего на сюжетных стыках и чересчур литературного опуса.
Первая треть действия застревает под низкими сводами обиталища хоббита Бильбо Бэггинса, куда вторгаются наглые кудловатые гномы под предводительством кудесника Гэндальфа (его на автопилоте, без прежнего задора играет Йен Маккеллен). И только наговорившись и наевшись всласть, они отправляются в поход отвоевывать свои сокровища, захваченные драконом. Из массовых сцен высший балл следует выставить переправе команды Гэндальфа через пропасть, где цепочка обрушений моста смоделирована с изобретательностью акробатического номера Цирка дю Солей. Узнаваемые по предыдущей трилогии герои, в числе которых Элронд (Хьюго Уивинг), Галадриэль (Кейт Бланшетт) и Саруман (Кристофер Ли), выглядят почему-то старше, чем во «Властелине», хотя действие приквела происходит лет на 60 раньше. Что касается трехмерности и повышенной скорости съемки, то невероятная четкость картинки, конечно, изумляет и нежит взор, одновременно предательски выявляя компьютерное происхождение пейзажей и явно накладные носы и бороды гномов.