Объяснение тому может быть только одно: Сирия — единственный на сегодня официальный союзник России на Ближнем Востоке. В Кремле и на Смоленской площади полагают, что своих сдавать никак нельзя. А насчет того, что наследственный сирийский режим свой, имеется вполне себе официальный документ.
В октябре 1980 года Леонид Брежнев и Хафез Асад заключили Договор о дружбе и сотрудничестве, согласно которому «если третья сторона произведет вторжение на территорию Сирии, то Советский Союз будет вовлечен в события».
Дипломаты уверяют, что договор остается в силе до сих пор и чуть ли не связывает нас по рукам и ногам. То есть Россия юридически не может расстаться с советским наследием в Сирии. Да и, судя по всему, не очень хочет. МИД заявляет о преемственности курса, намеченного еще в конце 1940-х годов: «Достижения дипломатии советского времени — часть того фундамента, на котором... строится внешняя политика новой России». Конечно, с этого фундамента давно уже смыло множество латино-американских, африканских и азиатских стран, но то были дальние подступы. Сирия — подступы ближние, а потому особо ценные.
Сделано по-царски / Общество и наука / Общество
Сделано по-царски
/ Общество и наука / Общество
Как голландцы продлили жизнь уникальной восковой фигуре Петра Великого
Голландцы решили выставить российского императора Петра I в новом свете. Нет, конечно же, никакого компромата на великого государя им накопать не удалось. Речь о другом — об интересном световом решении, которое компания Philips нашла для экспонатов Зимнего дворца Петра I в Санкт-Петербурге. Это здание — самое старое из входящих в комплекс современного Эрмитажа. Построено оно в 1719—1720 годах на берегах Невы и Зимней канавки по проекту архитектора Маттарнови. Впоследствии дворец неоднократно перестраивался, но до наших дней под зрительным залом Эрмитажного театра сохранился фрагмент жилого корпуса, именовавшийся при жизни царя «малыми палатками» и состоящий из нескольких комнат, принадлежавших лично Петру I. Их можно увидеть в современной экспозиции Эрмитажа, только вот освещение старинных интерьеров, по оценке самих музейных работников, оставляло желать лучшего. Голландские специалисты взялись за эту задачу, как говорится, со знанием дела. Это не первый случай их работы на особо ценных исторических объектах. Началось все с контракта, подписанного еще в 1898 году. По его условиям голландцы подряжались поставить 50 тысяч угольных ламп-свечей для внутреннего освещения части Зимнего дворца. С этой задачей они достойно справились. Больше века прошло с того времени, и сотрудничество Philips и Эрмитажа, прерванное в советское время, продолжилось. В 2009 году компания поменяла лампы накаливания на энергосберегающие во дворце Меншикова. Затем установила динамическое освещение в Конюшенном музее реставрационно-хранительского центра «Старая деревня». В 2010-м подсветили Александровскую колонну на Дворцовой площади, Иорданскую галерею и Георгиевский зал Зимнего дворца. И вот новый интересный объект.
Какое же решение придумали для Зимнего дворца Петра I? Прежде всего заменили в коридорах дворца лампы накаливания на светодиодные прожекторы, выгодно осветившие как само помещение, так и вывешенные в нем картины. Ранее затемненные архитектурные своды внутреннего дворика теперь заливает подсветка, а размещенные экспонаты — сани, карету, пушку — подсвечивает специальное экспозиционное освещение. Кроме того, модернизирована система общего освещения, для которой разработано два сценария — обычный и праздничный. С обычным, казалось бы, все понятно, а вот что происходит при праздничном режиме? Зал преображается — светильники с цветными фильтрами наполняют его небесно-голубыми, солнечно-желтыми и нежно-малиновыми лучами.
Но изюминкой проекта стала работа светооформителей над центральным экспонатом — восковой фигурой Петра I, восседающего на троне. Между прочим, это работа самого Бартоломео Карло Растрелли, XVIII век как-никак. Великий скульптор делал «восковую персону» по заказу супруги царя Екатерины I. Работа велась в несколько этапов. Сначала мастер вырезал из дерева фигуру в точном соответствии с обмерами тела Петра I. Для придания ей подвижности выточил для ног и рук шарниры. Лицо, кисти рук и ступни ног сделал из воска точно по снятым слепкам, парик — из собственных волос императора, состриженных ранее. Широко раскрытые, глядящие прямо на посетителя глаза выполнены финифтью на золоте знаменитым художником-миниатюристом петровского времени Андреем Овсовым. Это единственное сохранившееся до наших дней произведение такого рода. И из-за неправильного освещения оно год от года буквально умирало, теряло краски и становилось хрупким. Казалось бы, как свет может повлиять на сохранность экспоната? Раньше фигура освещалась лампами накаливания, а из-за них элементарно выцветала одежда и портились материалы, из которых она сделана. Если для элементов архитектуры тепловое, инфракрасное и ультрафиолетовое излучение ничего не значит, то для восковой фигуры — это медленная смерть. Инновационный свет в данном случае может стать настоящим спасением. Новые светильники не несут тепла, подсвечивать ими можно хоть ледяные фигуры без вреда для последних.