На тот момент мы были самой известной рок-группой за пределами Архангельска, ибо в самом городе всегда блистали афиши лишь номенклатурных коллективов, а в народе между собой ходили наши магнитоальбомы и распространялись вокруг подобно кругам на воде. Групп было довольно много уже к тому времени. Солидный вес набрали коллективы “Святая Луиза”, “Аутодафе”, группа “Сцена”, “Запасной Выход”, “Время Икс”. Из молодых – группа “Термометр”, в общем – было, что показать народу. Да и публика была уже иная.
За несколько дней до фестиваля, просматривая дома свою коллекцию пластинок любимейших западных групп, я обратил внимание на то, что барабанная установка всегда расположена на уровне музыкантских ушей, чуть повыше. Всё-таки и барабанщиков не видно, если они где-то внизу, и музыкантам не так хорошо слышно. А если барабаны чуть повыше – общий вид сцены представляется более убедительно.
Прихожу к Дубинину, так и так. Обратились к ребятам сочувствующим, с родного завода Красная Кузница – одно название которого говорило о том, что здесь дофига металла и кузнецов. В пост-рабочее время они сварили конструкцию, которая в течение получаса собиралась в небольшой помост 4Х6Х0,70м. Её накрыли листом ДСП и водрузили барабанную установку. Все сразу поняли, что именно этого нам и не хватало. Оформление сцены было уже закончено, и эта деталь существенно улучшила визуальный ряд. Впоследствии этот разборный помост верой и правдой служил архангельскому року и его хорошо видно на всех рок-фотографиях тех лет.
Наш вокалист Олег Рауткин к тому времени уже окончил Харьковский институт и к величайшему удивлению ректората попросил распределения на север, в Архангельск. Мы готовились к этому мероприятию особенно тщательно, по сути – это было первое настоящее живое выступление группы, ведь мы были “студийным коллективом”. Партии гитар сочинял с расчетом на их множество, а здесь все нужно было сыграть самому. А то выступление, на конкурсе советской песни, о котором писал ранее – вообще не в счет. Там и публика, и настрой были другими, и песни там пелись не свои, а на стихи советских поэтов. Фактически, предстоял дебют группы, выпустившей уже семь магнитоальбомов. Облажаться при полном зале рокеров никак было нельзя – мы считались самой известной архангельской группой.
Программу составили по двум последним альбомам – “Ублюжья доля” и “Стремя и люди”. Из старых песен мы играли только “Русскую Народную” из альбома 83 года, других песен старого “дотропилловского” периода ОК мы никогда не исполняли на концертах. “Союз композиторов”, “Мой Афганистан”, “Нападение монстра на двупалый индивидуум”, “Русская народная”, “Грустная история”, которую Рауткин великолепно исполнял на репетициях и не обманул ожиданий на выступлении. Завершать решили монументальным номером “Мать порядка”, только сделали его в два раза быстрее и покороче. Ударная программа по тем временам. На барабанах – Дима Леонтьев, вокалист группы “Аутодафе”; басист – наш хороший друг Андрей Ильичев из группы “Святая Луиза”. Наш единомышленник – мне всегда нравилось, как он играет. Сомнений никаких не было, так мы и репетировали день-деньской.
К фестивалю усиленно готовились все заявленные группы. Хочется отметить, что и по сей день, игравшие там рок-коллективы, являются лучшими в городе. “Аутодафе” вообще наш побратим: вокалист Дима играл у нас на барабанах, а автор песен и гитарист Алексей Булыгин нарисовал оформления к трем нашим альбомам – помните тот рисунок к OK-II “Сельхозрок”, где землепашец орудует сохой на фоне огромного Сатурна. Потом он нарисовал “Ублюжью долю” и “Стремя и люди”. Безусловно, музыка “Аутодафе” была наиболее близка нам. На второй гитаре у них был Андрей Карельский. Впоследствии с его помощью была сделана оркестровка классических инструментов в альбомах “Любовь к жизни” и “Патриот”.
Тогда все архангельские рокоборцы были очень дружны. Конечно, каждый болел, прежде всего, за свой коллектив, но никто никогда не отказывал в помощи другим – бесплатно, естественно, без всяких денег и оплат – тогда и в голову это ни кому не приходило. От чистого сердца всё делалось тогда, от великой и, как казалось тогда, вечной и неистребимой любви к Рокенролу.