Ответы
1. Книги по порядку. "Зажгите костры в океане", "Чудаки живут на Востоке", "Весенняя охота на гусей", "Птица капитана Росса", "Тройной полярный сюжет".
Печатается по изд. Куваев О. М. Правила бегства. — Магадан.: Кн. изд во, 1980.
2. Возню с кино я начал с документальных. Для объединения географических фильмов снята была одночастев ка цветная "Люди тундры и моря" о Чукотке и несколько сюжетов. Они все прошли по Всесоюзному экрану и ЦТ. Затем вместе с режиссером Алексеем Салтыковым написал сценарий по повести "Азовский вариант". Сценарий был дерьмо, и "Мосфильм" справедливо от него отказался, оплатив нам, однако, наши труды. Затем снята была лента по рассказу "Берег принцессы Люськи" и фильм по повести "Птица капитана Росса", ничего общего с повестью не имеющий.
3. Из написанного лучшим считаю рассказы "Через триста лет после радуги", "Чуть чуть невеселый рассказ" и "Два выстрела в сентябре". Последний опубликован в журнале "ВС" под названием "Дядя Яким". Если называть в единственном числе, то — первый из названных расскат зов. Достаточно "на уровне" сделаны повести "Весенняя охота, на гусей" и "Азовский вариант". Все остальное туфта. Нету полета. Посему отношу его не к прозе, а к беллетристике.
4. О работе в кино. Кино и телевидение в надаи дни дают выход на миллионы. Если двадцать миллионов выключат телевизоры, то вторые двадцать его все-таки посмотрят, а десять что то запомнят. Посему парадокс — по Короткому фильму "Берег принцессы Люськи" я получил больше писем, чем по пяти книгам, не говоря о десятках журнальных публикаций. А ведь у того же "Вокруг света" тираж более 2 ООО ООО — это серьезно.
Кино по своей специфике еще заманчиво и силой эмоционального воздействия. Но профессия сценариста, мне кажется, в большей степени черта характера и владения ремеслом, чем литературный талант и тем паче проза. Кроме того, кино — труд коллективный. Я же индивидуалист, к соавторству не способен и в кино мне весьма тяжело: Пожалуй, оба фильма появились лишь потому, что на студии "Беларусьфильм" было ко мне внимательное и дружеское отношение. Но все-таки надо сказать, что шел я по самому дешевому пути, не выполняя долг сценариста. Я безропотно писал многочисленные варианты сценариев, тратил много времени, чтобы литературно они "гляделись" (боялся испортить нюх). Потом отходил в сторону. В результате на экране я видел или не то, что хотел бы, или противоположное тому, что хотел бы. Это относится к фильму "Иду
щие за горизонт". Оба фильма я считаю очень слабыми. Так как режиссеры и в том и в другом случае были молодыми парнишками, то большую долю вины за слабость беру на себя.
Вина в том, что отсутствует сценаризм как черта характера. Умение давить на худсовет и режиссера, прошибая то, что ты знаешь лучше. Но кино все же затягивает. Надо снять широкоформатный цветной фильм об Арктике, где бы была она вся с размахом, юмором и тем состоянием души, которые могут дать только Горы, море и Арктика. Для этого должен быть режиссер единомышленник. А где он? ч
5. На Чукотке с 57 го года. Начал коллектором в бухте Провидения — Заливе Креста. Затем начальником отряда на Ичувееме, где сейчас прииск "Быстрый". Затем начальником партии на Чауне и острове Айон. Где был? Проще сказать — "везде". Сплавлялся с работой по Чауну, Эргу веему, Амгуэме, Палявааму. Морем из Певека плавал на Айон и на мыс Биллингса. На вельботе от устья Амгуэ мы, косы Двух Пилотов до Лаврентия.
6. О чем роман? Внешне — это история открытия золотоносной провинции. Но сие — сугубо внешне. С равным успехом можно было писать о каменном угле, участке леса для разработки и т. д. Внутренне же — это история о людях, для которых работа стала религией. Со всеми вытекающими отсюда последствиями: кодексом порядочности, жестокостью, максимализмом и божьим светом в душе. В принципе каждый уважающий себя геолог относится к своей профессии как к символу веры. Производственных романов много. Отличие моего, что герои его веруютеще и в свой образ жизни как единственно, правильный. Таким образом, Арктика, работай личная жизнь образуют некий единый компот, в котором невозможно выделить составные части. Законченным роман не считаю. Слово является все-таки музыкальным инструментом. Само построение фразы способно вызвать у читателя эмоции. Мне кажется, большинство, работая над романом, увлекается сюжетной и психологической стороной дела, забывая о возможностях слова, которыми владеют рассказчики. Я говорю о "средних" литераторах. В то же время есть блестящие стилистические образцы романов. Из близких нам — Ремарк,