6) Таким образом, надо различать три основные формы словотворчества:
I. Заумное – а) песенная, заговорная и наговорная магия.
b) «обличение» (название и изображение) вещей невидимых – мистика.
c) музыкально-фонетическое словотворчество – инструментовка, фактура.
II. Разумное (противоположность его – безумное, клиническое, имеющее свои законы, определяемые наукой, а что сверх научного познания – входит в область эстетики наобумного).
III. Наобумное (алогичное, случайное, творческий прорыв, механическое соединение слов: оговорки, опечатки, ляпсусы; сюда же отчасти относятся звуковые и смысловые сдвиги, национальный акцент, заикание, сюсюканье и пр.).
7) Заумь – самое краткое искусство, как по длительности пути от восприятия к воспроизведению, так и по своей форме, например: Кубоа (Гамсун), Хо-бо-ро и др.
8) Заумь – самое всеобщее искусство, хотя происхождение и первоначальный характер его могут быть национальными, например: Ура, Эван-эвое! и др.
Заумные творения могут дать всемирный поэтический язык, рожденный органически, а не искусственно, как эсперанто.
А. Крученых
Баку –1921 г.
Фактура слова*
Структура слова или стиха – это его составные части (звук, буква, слог и т. д.), обозначим их a-b-c-d.
Фактура слова – это расположение этих частей (a-b-c-d или b-c-d-a или еще иначе), фактура – это делание слова, конструкция, наслоение, накопление, расположение тем или иным образом слогов, букв и слов.
1) Звуковая фактура: легкие звуки, легкая нежная фактура –
тяжелая –
тяжелая и грубая –
резкая (на з-щ-ц…),
глухая – «дым за дымом, бездна дыма»,
сухая, дуплистая, дубовая – «промолвил дуб ей тут»,
влажная (на ю – плюенье, слюни, юняне) и др.
Звуковые сдвиги – «какалые отливы небосклона».
Звуковая фактура известна под именем музыки слова или инструментовки его.
В связи с звуковой фактурой возникает чрезвычайно важный вопрос, к сожалению, почти не поднимавшийся в литературе, это вопрос о числе повторений слогов или звуков.
Наш повседневный и поэтический опыт убеждает в том, что повторение звуков как-то влияет на их силу. До сих пор думали, что накопление какого-нибудь звука усиливает его значение, как, напр.:
или –
повторение б-б-б усиливает бой, барабан, вообще ударную силу этого звука. Так было с твердыми и мягкими звуками, гласными и согласными.
При более внимательном изучении этого вопроса мы убеждаемся, что здесь нужны какие-то поправки, так как повторение не всегда усиливает звук!
Напр.: бо, во – для выражения большого, а бо-бо, во-во – малого?!
жу – выражает жгущее или жуть, но жу-жу – малое, ласкательное.
чо, чу, ча – черное, глухое, но чо-чо, а особенно ча-ча, – означает: дурачок, водка, поцелуй, вообще более веселое!
Известная строка Бальмонта:
звучит скорее слащаво-чавкающе, чем грозно и мрачно!
Нужна какая-то мера!
2) слоговая фактура: односложные слова резче, отрывистее и (часто) тяжелее многосложных –
многосложные –
воздушный мост, пэанизация.
На слоговую фактуру влияют также зияния, дифтонги, ударения, звуковые сдвиги.
3) ритмическая: пропуск метрических ударений (ускорение) и накопление ударных (земледелие), суровый размер (ямб, спондей), танцующий (хорей), меланхоличные трехдольники, торжественные гекзаметры, симметричные ритмические фигуры (у классиков), асимметричные (у футуристов).
4) смысловая: ясность и запутанность фраз, популярность и научность (построения и словаря), заумный язык и обычный (книжный и обиходный), первый воспринимается легче, почти без мысли! (хотя для новичков и враждебно настроенных может оказаться труднее обычного!).
5) синтаксическая: пропуск частей предложения, своеобразное расположение их, несогласованность – сдвиг «белый лошадь хвост бежали вчера телеграммой».