Есть продюсеры, которые терпеть не могут, когда кто-то из их сотрудников отдыхает. Сама мысль о том, что кто-то, кому они платят деньги, может несколько недель не работать, для них невыносима. Такой продюсер может сказать вам – нет, никаких праздников у нас не будет. Работаем по обычному графику. Утром 1 января я жду от тебя сценарий, и мы уже второго января встретимся и я дам тебе поправки по этому сценарию.
Не введитесь на эту ерунду. Вы-то может быть, и сдадите 1 января свой сценарий. Но прочитан он будет не раньше, чем 20-го. Поэтому, с 25 декабря по 20 января – планируйте отдых и в это время ничего ни от кого не ждите.
Второе «окно» – это майские праздники. Причем праздники эти обычно продолжаются с 1 мая примерно до двадцатого – с большим запасом. Обычно на это время планируют отпуск продюсеры и редакторы каналов. Все проекты на это время всегда останавливаются, даже те, у которых на 1 июня назначен «мотор».
И наконец, август. Самый мертвый месяц, но уже по другой причине – все на съемках.
Здесь то же самое. Постарайтесь запланировать на это время отдых.
Все остальное время, кроме этих трех мертвых месяцев – круглый год индустрия работает, заявки пишутся и принимаются, проекты запускаются.
Обычный двухлетний цикл работы над сериалом от заявки до эфира может выглядеть вот так:
Первый год —
В марте-апреле – появляется и разминается идея и пишется заявка. Иногда идея возникает у автора, иногда у руководства канала. Но чаще всего – источником и двигателем идеи является продюсер. Правда, техзадание для сценариста в этом случае может быть крайне расплывчатым – например, «а давайте снимем детектив про Екатерину Вторую». Затем сценарист докручивает идею до заявки, в которой уже есть название сериала, описание главных героев и в общих чертах – сюжетная канва сериала.
Затем сценарист получает поправки от продюсера, вносит их, причем на этой стадии идея может очень сильно видоизменяться. В июне заявка проходит утверждение на студии и отправляется на канал.
В сентябре канал утверждает заявку. Либо дает свои поправки, и работа над заявкой продолжается.
Сентябрь-ноябрь – работа над сценарием пилота (для тех каналов, которые это практикуют – например, СТС).
Второй год.
Январь – утверждение пилота.
Февраль – съемки пилота.
Март – утверждение пилота.
Апрель – кастинг.
Июнь-сентябрь– съемки.
Октябрь-ноябрь – монтаж.
Декабрь – эфир.
Март – пишем новую заявку или план второго сезона.
Если пилот не снимается, как, например, происходит на первом и втором канале, весь процесс работы ускоряется:
Март-апрель – идея и заявка.
В июне – правки и утверждение на студии.
В сентябре канал утверждает заявку.
С октября по апрель – пишется сценарий.
С апреля начинается подготовительный период и первого июля – мотор.
В октябре-ноябре проект готов к эфиру, спустя полтора года после написания заявки.
Еще одна особенность, которую нужно учитывать – как правило, большая часть съемок происходит летом, а значит, обычно примерно в марте продюсеры обнаруживают, что сценарий, который им написали за зиму, никуда не годится, а значит, нужно срочно заказать «лечение» сценарий, потому что летом уже нужно снимать. Поэтому в марте-апреле очень вырастает спрос (и цены) на сценарный докторинг.
Сценарист обязательно должен учитывать годовой производственный цикл для планирования своего рабочего времени. Он должен точно знать, когда у него есть время отдохнуть, а когда он должен быть готов работать круглые сутки.
ЗАДАНИЕ:
Пишем 4-й акт вашего сценария.
Поехали!
Урок 10: От пилота – к сериалу
Коллеги, приветствую.
Сегодня мы поговорим о том, как переходить от пилота к сериалу. Прежде всего, нужно четко понимать, для чего именно пишется пилотная серия.
Первый вариант, самый простой – пилотная серия пишется для того, чтобы с ее помощью сценарист мог получить работу. В этом случае важно показать, что сценарист умеет работать с героями, умеет строить структуру и умеет писать диалог. Неплохо если при этом он имеет представление о бюджете – в его сценарии нет множества объектов и большого количества персонажей. И он умеет попадать в хронометраж.