• Лучшее начало — драматическое, то самое «начните с главного». Помните — завязка должна быть простой, чтобы читатель сразу схватил суть и увлекся, и обещать ему не более того, что даст текст. Если вы обнаружили, что текст отдает чужими шедеврами — не волнуйтесь, а просто повнимательней слушайте свою музу. Ученые знают тысячи стихотворных строк, заимствованных Шекспиром из произведений предшественников или современников и выданных за свои собственные: некоторые из его драм в этом отношении похожи на мозаику. Зато Гете признавался Эккерману, какое удовольствие ему доставило украсть у великого драматурга песенку, так подходившую для Фауста, ибо ничего лучшего он сам бы не придумал. Во времена постмодерна в каждом произведении всегда мало нашей бесспорной собственности. Язык, полученный по наследству, прочитанные книги, среда, эпоха поставляют материал, из которого мы творим с примесью микродозы оригинальности, коей обладают лишь лучшие из нас. Только глупец может претендовать, как на свою собственность, на сюжеты и героев, которые наверняка использовались многими неизвестными ему авторами, в том числе в других культурах.
План истории. Продумайте крепкий план и активное действие, введите механизмы поддержания читательского интереса. Разумно дисциплинируйте себя, ограничивайте объем событий и главные сообщения истории. Настоящий план установлен лишь тогда, когда нельзя переместить ни одной части, не ослабляя, не затемняя и не расстраивая всего в целом. Сочетайте разнообразие с единством, порядок с точностью и силой. Если история не складывается, проверьте, по какой из двух схем вы пошли: это будет либо пассионарная история активного героя типа «Цель-Конфликт — Катастрофа», либо история «реактивного» героя, влекомого обстоятельствами по модели «Реакция — Дилемма — Решение».
Движок истории: герой и обстоятельства. В первом случае герой хочет получить нечто сам по себе и его активность создает конфликты, которые он должен преодолеть, чтобы добыть желаемое и через катастрофу своей прежней жизни в страданиях прорваться к новым высотам. Во втором случае герой попал в неприятные обстоятельства, которые своим давлением извне заставляют его мучительно выбирать меньшее из двух зол, а потом с усилием находить решение, как хорошо жить на выбранном пути. В любом случае герой в какой-то момент истории должен начать действовать, причем интересно для читателя. Так, Одиссей четко следует плану «цель — конфликт — катастрофа», а Иван-царевич в сказке «Царевна-Лягушка» — по схеме «реакция — дилемма — решение». И если пассионарного Одиссея влечет идея найти руно, то более реактивного Ивана влекут обстоятельства, заданные папенькой-царем, но оба они так или иначе все больше активничают по мере развития сюжета своей истории.
• Узел действия — это момент, когда интерес и вовлеченность читателя вырастают до вершины, действие максимально усложняется, диалог обостряется, чтобы заинтриговать читателя, сбить его с толку — и не дать ему предвидеть, чем кончится история. Так или иначе, чтобы закрутить сюжет, в узле действия вам придется заставить героя активничать, причем с выходом на новый уровень, иначе это будет не герой, а рохля. Помните, что у героя есть тело (рефлексы), чувства (эмоции) и разум (мысли), и все это приводит к действиям в виде непроизвольных физиологических реакций (напрягся, покраснел, раскис, вошел в ступор), эмоциональных переживаний и стратегических идей — зачастую с разговорами о них. Причем напряжение и активность героев должны методично расти по мере разворачивания истории, ибо тогда повышается и интерес читателя от вступления до финала.
• Развязка случается, когда интерес удовлетворен, узел разрешился. Финал следует готовить всем предшествующим течением истории, но он не должен предугадываться читателем. Развязка должна завершать все ходы истории имеющимся составом героев, ничего и никого не прибавляя (никаких «и тогда неизвестный никому Вася пришел и всем помог», «и случилась буря, которая расставила все по своим местам», или «и злодей все внезапно и немотивированно осознал — и стал великим йогом»), ибо любопытство читателя удовлетворено и пора завершать тот сюжет, который есть, а не начинать новый. Новый припасите для следующего шедевра.
Чтобы вы могли себе представить, как выглядит в общем результат грамотного построения сюжета, привожу классический модельный пример «Путешествие героя», который придумал Дж. Кемпбелл в своей книге «Герой с тысячей лиц»:
1. Описываем мир героя. Например, это Ахилл с его уязвимой пяткой из фильма «Троя» с Бредом Питтом в главной роли.