Увидев, что на него смотрят, парень показательно сделал стремительный круг по катку и зашёл на прыжок по хорошей дуге. Тройной тулуп!
Парень хлестко щёлкнул по льду зубцом конька, скрутил тулуп и приземлился на левую ногу, показав шикарный выезд с поднятой почти вертикально ногой. Красиво! Катание у парня было стопроцентно мужским. Мощное, быстрое, красивое, рёберное. Да и прыжок получился великолепный. Тройной тулуп с большим пролётом. Практически эталонный. Катался парень хорошо. Правда, он исполнял не цельный соревновательный прокат, а некие отдельные фрагменты с прыжками и вращениями.
«Как они тренируются без музыки, это же скучно?» — подумала Арина, прокралась к столу с аудиоаппаратурой и взяла пару кассет с надписью «Русская классическая музыка». Самое то!
Всё так же почти неслышно Арина стала красться обратно, как вдруг услышала за спиной резкий звук хоккейного торможения и почувствовала кусочки снега и раздробленного льда, посыпавшиеся во все стороны.
— Поосторожней можно? — недовольно спросила Арина, обернувшись. Там стоял тот самый парень с длинными светлыми волосами, за катанием которого она исподтишка наблюдала.
— Люся, а чего это ты не здороваешься? Не спрашиваешь, как жизнь молодая? — с насмешкой спросил парень, с улыбкой уставившись на неё.
— Я… Мы… Эмм… Мы знакомы, пардон? — смущённо промямлила Арина, стараясь не смотреть парню в глаза. И тут же подумала, что вопрос-то, собственно говоря, глупый. Естественно, они знакомы, раз парень знает её.
— Ты издеваешься? — рассмеялся парень. — Но если уж решила поугарать, давай представлюсь официально. Артур Горинский. Мастер спорта по фигурному катанию.
— А я Людмила. Вот. Ой, мне пора, — смущённо сказала Арина и скачками побежала в хореозал, держа в одной руке магнитофон, в другой кассеты. М-да… Неловко вышло.
У Горинского фамилия была не настоящая, как это часто бывает в фигурном катании. Родители, только перед сыном или дочерью замаячит хоть слабая тень успеха, частенько меняют фамилию ребёнка, если она смешна или неблагозвучна. У Артура Горинского настоящая фамилия была Горшков. Конечно, она звучала похуже, чем гордое «Горинский».
В хореозале Левковцева ещё не было, и его группа занималась всякой ерундой. Показывали друг другу какие-то блокнотики, записи, бережно хранимые в рюкзаках и сумках. Нина вообще открыла книгу и села на лавку читать, покачивая ногой. В общем, вели себя спортсмены как самые обычные дети, улучившие минутку свободного времени, пока нет тренера. Только в современное Аринино время юные спортсмены обычно сидели в смартфонах, показывая друг другу картинки и видео.
Одна Соколовская не принимала в этом участия. Как робот или как автомат, она методично тянула ноги, тянула руки, принимая различные балетные позы, стоя у станка. Всё-таки мотивация у ней была, как и цель.
Арина пробежала к небольшому столику, поставила на него магнитофон и включила одну из кассет. Рахманинов! Йесс!
— Что желаете, юные спортсмены и спортсменки? Сергей Рахманинов! «Рапсодия на тему Паганини» или «Концерт для фортепиано с оркестром номер два»? — весело спросила Арина.
Когда зазвучали первые аккорды фортепиано, Арина заняла очень элегантную танцевальную позу, стоя на одной ноге, прислонив к ней ступню второй, согнутую в колене, подняв правую руку с безвольно опущенной кистью вверх, а левую вытянув в сторону. Музыка Рахманинова считалась в фигурном катании слишком сложной и даже серьёзной, которую и не всякий фигурист сможет выразить.
— Как вам такое? — Арина сделала изящный, в духе танцоров твиззл, и пустилась в такт музыке. — Что стоите, засони? Догоняйте!
Классический русский бальный танец состоит из таких танцев, как «вальс-гавот», «полонез-мазурка» и «фигурная полька». Такими танцами развлекалась аристократия во времена былые на балах знати, а теперь развлекалась Арина, так как она в совершенстве знала все танцевальные движения этих танцев, проистекающих из классического русского балета. С её высочайшей хореографией танец выглядел, конечно, потрясающе.
— Я тоже хочу так! — захныкала Анжелика, пытаясь повторить балетные движения, которые так легко и красиво получались у Арины.
— Встаём вот так! —показала Арина. — Носочки тянем, пятка прямая. Движения плавные и редкие. Раз два три! Погнали!
Самым большим неудобством для Арины в сегодняшней тренировке было несовершенство здешней аудиотехники. Для того чтобы вновь воспроизвести уже прозвучавшую композицию, кассету приходилось перематывать несколько раз, гоняя туда и обратно, выискивая нужный фрагмент на ленте. Вскоре Арине это надоело. Она стала танцевать под любую музыку.
Левковцев незаметно зашёл и замер, прислонившись к дверному косяку. Танцевала Хмельницкая, и танцевала великолепно. Даже сказочно. И самое поразительное, за ней пыталась повторять каждое её движение вся группа. Кроме Соколовской, которая, не обращая внимания на творящийся вокруг неё перфоманс, продолжала методично вытягивать ноги, опуская их на станок. А потом Соколовская сделала бильман, и он получился идеальным. Никто здесь так ещё не делал, даже Люда.
На миг у Левковцева мелькнула мысль что он здесь не нужен, что он лишний, но тут же мысль как пришла, так и ушла. Умение хорошо танцевать на полу ещё не значит умение хорошо кататься на льду. Да, программа заиграет яркими красками, если добавить в неё хорошую хореографию. Но… Спортсмен может просто не потянуть физически все эти красивые финтифлюшки, и тогда почувствовав, что организм не справляется со слишком большой выворотностью тела, вернётся к привычным ему простым кондициям в катании. Хореография без физической подготовки была пуста.
— Так! С дискотекой закончили! — хлопнул в ладоши тренер. — Возвращаемся к обычным упражнениям. Начинаем с растяжки. И раз, и два, и три. Начали!
Фигуристы с видимым недовольством вернулись к привычной тренировке. Ещё бы! Нужно тянуть руки и ноги, суставы и сухожилия до очень неприятных ощущений. Это не то, что отпрыгать под музыку под руководством Люськи!
Через двадцать минут тренер сказал, что хореографическая подготовка закончена. Добро пожаловать на лёд.
Арина отправилась в раздевалку, где переоделась в платье для «Жар-птицы». Тренер не сказал точно, как приходить на ледовую тренировку, но Бронгауз последние контрольные прокаты проводил всегда в соревновательных костюмах.
Так и тут! Из девчонок все переоделись в платья. Арина с любопытством смотрела на них и пыталась угадать, под что же они будут кататься! У Анжелики платье из розового шифона и атласа с белыми рюшами. Скорее всего, «Времена года» Антонио Вивальди. Весна? Или «Вальс цветов» из балета Чайковского «Щелкунчик»? Или вальс Евгения Доги из фильма «Мой ласковый и нежный зверь»? Нет… Под Догу обычно шьют синее платье.
Интересно, под что будет кататься Соколовская? У ней был крайне любопытный костюм…
Глава 3
Две соперницы
На Марине Соколовской надето очень короткое платье глубокого синего цвета с чёрными пятнами. Пятна смотрелись как градиентный оттенок, хотя на самом деле это, конечно же, было не так: в это время ещё не изобрели высокотехнологичный компьютерный метод окраски ткани, аналогичный лазерному принтеру. Платье Соколовской было искусно сшито из нескольких слоёв ткани, но смотрелось единым целым, особенно издалека. Высокоточная ручная работа. Её родители могли себе это позволить. На передней части через платье словно пролетала ракета, находившаяся почти у воротника, а след пламени тянулся до низа юбочки. Ракета и её след как будто делили платье наискосок, и от этого фигура Соколовской смотрелась более худой, изящной и более высокого роста. Платье очень шло ей, и в современное время только за него судьи накинули бы несколько баллов. Искусная работа! Но всё-таки… Что же за постановка? Явно не классика, судя по костюму! Впрочем, это скоро должно выясниться.