Отделка других комнат второго этажа более скромная, но и здесь - лепные карнизы, роспись плафонов и фризов. В крайней, примыкающей к черной лестнице комнате, в 40-х годах нашего столетия Н. Н. Померанцевым была открыта стенная роспись, аналогичная живописи в боскетной, со стоящими среди зелени кариатидами. Даже коридор второго этажа и лестничная клетка черного хода были расписаны. От этой росписи сохранились фрагменты с изображением монументальных арок со стоящими в них статуями, руин античных сооружений и поросших зеленью развалин. Судя по характеру этой стенной живописи, можно предположить, что здесь трудились местные, возможно крепостные, мастера, менее искусные, чем работавшие у Кампиони.
Из первоначальной обстановки дома сохранились лишь зеркала и парные фигурные светильники, стоявшие когда-то в зале между колоннами хоров, а позднее на верхней площадке парадной лестницы. В настоящее время они находятся в запаснике, так как их необходимо реставрировать. По-видимому, люстры со вставленными в них зеркальцами, висящие в большой гостиной и спальне, а может быть, и фонарик в боскетной можно считать элементами изначальной обстановки дома.
79. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Боскетная
Тщательно собранные и расставленные в музее предметы внутреннего убранства (мебель, часы, фарфор, хрусталь, бронза и т. д.) воссоздают до известной степени в некоторых залах (когда они не загромождены экспонатами очередной выставки) атмосферу изысканной роскоши, свойственной особнякам богатой и культурной верхушки общества конца XVIII - начала XIX в.
Нижний этаж, где все помещения перекрыты сводами, служил хозяйственным целям и не имел художественной отделки.
Без значительных искажений дошла до нас и другая городская усадьба, в литературе известная как дом Чистоклетовых - по имени последних ее владельцев.
Заказчиком был купец И. X. Билибин, построивший усадьбу, по преданию, в 1809 - 1810 гг. В 1969 г. главный дом предоставлен Калужскому художественному музею.
Несомненно, такие особняки, как этот и Золотарева, относятся к числу тех калужских домов, о которых иностранец, проездом бывший в первой половине XIX в. в Калуге, писал, что они «и в Петербурге могли бы занимать место не между последними».
В отличие от преобладающего большинства калужских домов начала XIX з., здесь главный дом отнесен в глубь парадного двора. На улицу выходят симметрично поставленные одноэтажные флигеля. Их связывает ограда на высоком каменном цоколе с решеткой между круглыми столбами, увенчанными шарами. Въезд между пилонами ворот ориентирован по центральной оси главного дома.
По композиции и характеру отделки фасадов дом очень близок дворянским особнякам начала XIX в. в Москве, но некоторые особенности указывают, что заказчиком был купец, застраивавший свой участок без размаха, свойственного дворянскому быту. Парадный двор - очень небольшой; вход во флигеля - с улицы (их сдавали в наем, в «их не останавливались приезжающие из своих деревень гости). Хотя за домом и росли деревья и кусты, но сада не было, а стояли сараи и амбары, в которых хранились товары. В нижнем этаже находились кухня и кладовые, а в двух больших сводчатых палатах, закрывавшихся железными дверьми, очевидно, хранилось особо ценное имущество. Возможно, что здесь совершались и торговые сделки.
Главный фасад дома хороших пропорций выделяется оригинальной постановкой трехчетвертных колонн тосканского ордера на плиту, поддерживаемую кронштейнами. Этот портик с чисто декоративной баллюстрадой из балясин между колоннами подчеркивает центральную часть главного фасада (в старом доме Золотарева на ул. Никитина, подаренном Хлюстинской больнице, использован аналогичный прием).
Скульптурный фриз портика, а особенно горельефы над тремя средними окнами второго этажа, выполнены по модели незаурядного мастера. Грифоны, украшавшие ступенчатый аттик, утрачены. Отделка парадных покоев уступает утонченно-роскошной обработке интерьера дома Золотарева. Карнизы даже в зале и гостиных - тянутые, лишенные скульптурных вставок. Нет и стенных барельефов, которыми так богат особняк на Пушкинской улице. Реставрация живописи плафонов и фризов в 1970 г. и восстановление искусственного мрамора колонн в желтой (малой) гостиной и стен большой гостиной вернули парадной анфиладе прежнее великолепие.
Роспись полихромная и в технике «гризайль» украшает плафоны и фризы апартаментов, предназначенных для приема гостей. В малой гостиной очень эффектна живописная композиция из двух грифонов и крылатой женской фигуры на полукружии пониженного потолка, поддерживаемого четырьмя колонками.