В Польшу преимущественно вывозились «китайский чай, сахар, перец, бадьян, серой инбирь», а также квасцы, холст и пушные товары.
О торговых оборотах калужского купечества можно судить по данным 1785 г., согласно которым только в торговых рядах ежегодно приобреталось товаров на полмиллиона рублей. Особенно бойко торговавший Красный ряд продавал различных тканей и галантереи на 200 тыс. руб. в год. В 1804 г. ежегодный торговый оборот города превышал 12 млн. руб., баснословной по тому времени суммы.
Заводов и фабрик в Калуге в 1785 г. насчитывалось около 120. «Топографические известия, служащие для полного географического описания Российской империи» 1771 - 1774 гг. приводят любопытные сведения о главных занятиях калужских ремесленников, полученные с места в 1760 и 1761 гг. «Мастеровой народ упражняется более в делании печных изразцов и кирпичей. Некоторые же в прядильном, рукавичном, сапожном, кузнечном мастерстве. Из оных в лучшем состоянии находятся изразечного мастерства».
О развивающемся каменном строительстве свидетельствует наличие в Калуге 11 кирпичных заводов в 80-х годах XVIII в. Высоким качеством отличались печные изразцы, изготовлявшиеся на 10 заводах. Слава о калужской керамике еще в первой половине XVIII столетия достигла столиц.
Знаменитый русский зодчий В. В. Растрелли, которому в 1731 г было поручено построить в Москве дворец для императрицы Анны Иоанновны, передал тульским и калужским мастерам заказ на изготовление художественно оформленных изразцовых печей. Печи, конечно, должны были гармонировать с пышной отделкой бесчисленных дворцовых покоев, которая выполнялась под непосредственным руководством Растрелли.
В 1746 г. Анненгофский дворец сгорел. Мы не располагаем даже изображениями печей московского дома императрицы. Однако есть все основания согласиться с предположением Ю. Овсянникова, что калужские мастера еще долго продолжали создавать (возможно даже по рисункам прославленного архитектора) аналогичные печи и обогреватели для домов особо важных и богатых заказчиков. И, по-видимому, печь 1769 г., перенесенная в Калужский областной музей из несуществующего ныне жилого дома, подобна приборам отопления, стоявшим в Анненгофском дворце. Трехъярусная, трактованная как самостоятельное архитектурное произведение, эта печь по своим формам и тематике сюжетов расписных изразцов кажется специально созданной для установки в гостиной, отделанной в стиле барокко. Витиеватый картуш - в центре изогнутого венчающего карниза; еще более пышный - обрамляет дату «1769»; парные колонки стоят на сильно выступающих постаментах; изразцы расписаны в нежных лиловато-коричневых тонах с введением отдельных ярко-зеленых пятен. Изображения мифологических и аллегорических сцен даны в виде отдельных панно, составленных из 6 - 8 изразцов. Выбор тем характерен для «легкомысленного» XVIII в. Использован даже Ветхий Завет для изображения двух несколько фривольных сюжетов, а именно «Сусанна и старцы» и «Иосиф и жена Потифара (Пентефрия)».
10. Печь 1769 г. (Калужский краеведческий музей)
В 80-х годах XVIII в. в богатых купеческих домах печи имеют уже другой облик. Они более строгой формы, в стиле русского классицизма конца XVIII столетия. Рисунок нанесен кобальтом, и каждый изразец является элементом общей орнаментальной композиции. Жанровые сцены больше не встречаются. Декоративные мотивы - стилизованные растения, гирлянды, венки, античные вазы, урны, обелиски соответствуют общему в то время увлечению искусством древней Греции и Рима. Даже дата изготовления печи, которая, окруженная венком, иногда входила в общую композицию, наносилась римскими, а не арабскими цифрами, как в 60-х годах XVIII в. Одна такая нечь сохранилась до настоящего времени в нижнем этаже дома № 17 по Пушкинской улице; другая, стоявшая на втором этаже дома № 30 на Кутузовской улице, перевезена в Калужскую Художественную галерею в 1969 г.
11. Печь 1786 г. (Пушкинская ул., 17)
В этом купеческом особняке, принадлежавшем накануне Октябрьской революции Ченцовым, а ранее Постниковым, в 20-х годах нашего столетия существовали всё еще печи, различные по композиции и рисунку, но единые по стилю. На некоторых из них в овальном венке красовались три строчки надписи: