Камера. Негатив. Отпечаток

Поляризационный фильтр на непросветленном объективе только ухудшает ситуацию. Потеря света неизбежна из-за отражательных свойств наружной стороны фильтра, и причиной диффузного ореола становится отражение между внутренней стороной фильтра и внешней линзой. Не стоит использовать одновременно два гелевых фильтра с зазором между ними – это тоже чревато появлением отражений. Один фильтр лучше установить за объективом, а другой – перед ним, чтобы каждый соседствовал с просветленной оптической поверхностью.

Для камер прямого визирования бленда-гармошка – и спасение, и потенциальный риск. В результате подвижек оптическая ось объектива может сместиться от центра кадра, что приведет к сильному виньетированию, если не отрегулировать бленду. Некоторые бленды, например Arca Swiss, двигаются вместе с объективной доской, и у них есть вспомогательные выдвижные шторки.

Рис. 5.23

Лодки, Сан-Франциско

Пример диффузного ореола от источника света рядом с внешней границей кадра. Снимок сделан объективом Goerz Dagor (выпущен до 1900 г.) на пленку 8 × 10 дюймов. Солнце выглядывало из-за здания на фоне, поэтому появились диффузный ореол и низкий контраст. Я снимал без бленды, она убрала бы ореол полностью или частично. Для получения качественного отпечатка с такого негатива понадобится дополнительная экспозиция отдельно для зоны ореола

Внимательно проверяйте виньетирование в камере прямого визирования. Фокусировка производится при открытой диафрагме, но иногда виньетирование незаметно, пока не закроешь диафрагму. Поэтому рассмотрите изображение на матовом стекле, установив экспозиционную диафрагму (то же применимо к малоформатным зеркальным камерам, оснащенным репетиром диафрагмы). Можно заглянуть со стороны объектива и проверить, видно ли уголки матового стекла, или, если они срезаны, посмотреть сквозь отверстия, видна ли бленда в объективе. Если между блендой и объективом установлен фильтр, проверяйте виньетирование вместе с ним, поскольку бленда в этом случае удлиняется.

Разрешение и резкость

Некоторые понятия в фотографии как будто сопротивляются определению. Визуальную оценку трудно переводить в слова, их не хватает для описания свойств материала. Одно из таких понятий – резкость. Здесь мы рассмотрим резкость и все, что с ней связано, с точки зрения физики, но за обсуждением механических и оптических нюансов важно не забывать о смысловых аспектах снимка – эмоциональном, эстетическом или буквальном. Ничто так не раздражает, как резкий снимок с туманным замыслом!

Резкость зависит от многих факторов, связанных с оптикой и фотоматериалами. Термином «разрешение» обычно описывают видимую резкость объектива, но помимо собственно разрешающей способности здесь важно еще многое. Разрешающая способность оптики (или пленки) – степень четкости воспроизведения мелких деталей. Для ее измерения фотографируют тестовую табличку с рядом линий, расстояние между которыми постепенно сокращается. Пары линий расположены по горизонтали и по вертикали для выявления астигматизма[7].

Воспроизведение пограничного контраста означает, что четкий край предмета будет выглядеть четким на фотографии. Высокий пограничный контраст снимка не говорит о высоком разрешении, и наоборот.

У объектива тоже есть контраст, и высококонтрастный объектив создает впечатление большей резкости на снимке по сравнению с низкоконтрастным (эта характеристика объектива связана с диффузным ореолом).

Четкого параметра оценки резкости объектива не существует, поэтому фотографы сравнивают одну модель с другой. Со временем качество оптики значительно улучшилось, и почти все модели дают хорошую резкость и детализацию. Если при съемке более современным объективом есть проблемы с резкостью, я бы искал причину в другом месте: затворе, оптических насадках, фильтрах, грязи, засветке, смещении линз или плоскости пленки. Все это с большей вероятностью испортит снимок.

Дифракция