Конструирование фокальных затворов осложняется их инерцией – за время прохода вдоль плоскости пленки они набирают ускорение. В современных фокальных затворах это учитывается, но стоит протестировать свой объектив снимком равномерно освещенной поверхности примерно в зоне 6 (см. книгу 2). Разница в скорости шторок или колебания ширины щели приведут к повышенной плотности вдоль стороны негатива, параллельной краям шторки. Неравномерная плотность сразу заметна при съемке архитектуры, живописи и других вещей с однородным тоном на всей площади. На фотографиях кроны дерева ее вряд ли разглядишь.
Характеристики затворов
Центральный затвор экспонирует кадр целиком, а фокальный, особенно на коротких выдержках, – непрерывной серией полосок. У обоих типов затвора есть свои недостатки. Фокальный может исказить форму движущегося объекта, если тот окажется в разных положениях в начале и в конце экспозиции. Например, если камера с фокальным затвором с горизонтальным ходом установлена на штатив, передняя часть движущегося автомобиля экспонируется раньше или позже задней, и между этими моментами автомобиль успеет немного проехать (см. рис. 6.5). Изображение растянется или сожмется в зависимости от того, в одном направлении со шторками двигался автомобиль или в противоположном. Этот эффект чаще всего заметен по колесам машин – из круглых они превращаются в овальные. При съемке затвором с горизонтальным ходом колеса сожмутся, если автомобиль едет навстречу шторкам, и расширятся, если он движется в том же направлении. В затворе с вертикальным ходом шторок чуть раньше экспонируется нижняя часть, поэтому колесо превратится в овал, наклонившийся вперед по ходу движения. Если объект и камера движутся одновременно, иногда получается необычный результат (см. рис. 6.6). Лепестковый затвор сразу открывает всю площадь кадра, поэтому не искажает движущиеся предметы, но колесо едущего автомобиля может выйти размытым одновременно в направлении вращения и движения машины.
Рис. 6.5
Движение объекта и фокальный затвор
Форма объектов, движущихся параллельно ходу шторок затвора, может искажаться. При короткой выдержке пленка экспонируется через узкую щель, и один край появляется на пленке раньше другого.
Фигура слева внизу сжата из-за движения шторок в противоположном направлении. Фигура справа внизу растянута из-за движения шторок в том же направлении
Рис. 6.6
Гран-при автомобильного клуба Франции. 1912 г. Фото Жака-Анри Лартига
Классика жанра с примером сильного искажения вследствие особенностей конструкции затвора. Колесо приняло овальную форму, потому что успело преодолеть некоторое расстояние между моментами экспозиции его верхней и нижней частей (помните, что на негативе изображение перевернуто вверх ногами). По той же причине «падают» зрители: Лартиг поворачивал камеру вслед за автомобилем (панорамирование), поэтому их фигуры перемещались во время экспозиции. (Изображение предоставлено Международным музеем фотографии Джорджа Истмена, George Eastman Museum)
Синхронизация затвора с источником импульсного света должна быть точно выверена, чтобы вспышка сработала в нужный момент. Под разные источники придуманы свои типы синхронизации: х-синхронизация с электронной вспышкой, режимы М, S, FP и другие для импульсных ламп.
У электронной вспышки очень короткий импульс, в диапазоне от 1/500 до 1/50 000 с, поэтому она должна срабатывать после полного открытия затвора (см. рис. 6.7, А). С центральным затвором это не проблема, поскольку даже на самой короткой выдержке он какое-то время полностью открыт. С фокальным же затвором максимальная выдержка синхронизации с электронной вспышкой – самая короткая, при которой вся площадь кадра экспонируется одновременно; обычно это 1/60–1/90 со шторным затвором и 1/125 с ламельным. При использовании более короткой выдержки электронная вспышка сработает, когда часть кадра будет закрыта одной или обеими шторками, и экспонируется только открытая площадь.
Рис. 6.7
Синхронизация со вспышкой