Стоит повторить, что с удвоением фокусного расстояния размер каждой части предмета увеличится в два раза, а при вдвое меньшем фокусном расстоянии – уменьшится. Это позволяет прогнозировать, что мы увидим при смене объектива. Если некий предмет занимает полкадра в объективе с фокусным расстоянием 50 мм, в объективе 100 мм он закроет весь кадр.
Чем больше фокусное расстояние, тем меньше угол обзора. Его увеличение можно сравнить с кадрированием: сдвиганием границ кадра внутрь – или наружу, если фокусное расстояние уменьшается (см. рис. 7.5). Этот эффект лучше всего заметен в зум-объективах: при изменение фокусного расстояния границы кадра сдвигаются внутрь или наружу, и части предмета соответственно увеличиваются или уменьшаются. Но относительные размеры и взаимное расположение близких и дальних объектов остаются прежними, как и перспектива.
Рис. 7.5
Кастом-Хаус-Плаза, Монтерей
Пример изменения только фокусного расстояния объектива.
А. Снимок сделан объективом Zeiss Distagon 40 мм на камеру Hasselblad.
В. С той же точки я снимал объективом Zeiss Sonnar 250 мм. Взаимное положение объектов не изменилось, поскольку камера не двигалась. Размер фонтана относительно здания остался прежним. Сравните эти фотографии с рис. 7.6
Рис. 7.6
Кастом-Хаус-Плаза, Монтерей, Калифорния
Пример съемки с разных точек.
А. С объективом Zeiss 40 мм я подошел достаточно близко, чтобы фонтан занял весь кадр.
В. С объективом Sonnar 150 мм я отходил назад, пока фонтан не вошел в кадр полностью. Обратите внимание, что фонтан стал меньше относительно здания и его ракурс тоже изменился
Если мы хотим увеличить главный объект относительно площади кадра – например, снять крупно голову, – у нас два варианта. Взяв объектив с более длинным фокусным расстоянием, мы увеличим все предметы в равной степени и сохраним размер головы относительно фона. А если подойдем с камерой поближе, голова увеличится еще и относительно фона. Понимая разницу, вы получаете больше свободы в управлении изображением.
Эффективнее сначала выбрать дистанцию до предмета съемки и на глаз оценить желаемое соотношение ближних и дальних объектов. А потом взять объектив с соответствующим фокусным расстоянием, «кадрирующим» общий вид до нужной крупности.
Я советую как можно чаще практиковаться и экспериментировать. Регулярная визуализация, с камерой или без нее, развивает быструю реакцию и умение принимать решения. Можно научиться кадрировать вид на глаз под определенное фокусное расстояние: вытяните руку и подсчитайте, сколько пальцев помещается в поле кадра (могут понадобиться две руки; или сложите пальцы рамочкой).
Для визуализации удобно сделать черную рамку из картона (см. рис. 7.7). Вырежьте прямоугольник, пропорциональный размеру кадра, и кадрируйте: ближе к лицу – для широкоугольного объектива и дальше – для длиннофокусного. Рамка помогает точнее увидеть соотношения предметов в кадре и роль его границ в композиции. Соотношения сохранятся, пока не изменится точка съемки. Кадрирование рамкой почти невозможно воспроизвести имеющейся аппаратурой точно, только приблизительно. При кадрировании может выясниться, что лучше использовать другой формат.
Рис. 7.7
Рамка для кадрирования
Картонная рамка с прямоугольным вырезом, пропорциональным размерам кадра, удобна для поиска удачного композиционного решения. Результат зависит от объектива, точки съемки и многого другого, и в их точном выборе кадрирующая рамка не поможет.
А. Интересный объект в рамке.
В. Пробный снимок, результат визуализации с помощью рамки.
С. Кадрирующая рамка помогла найти новые смысловые и пространственные соотношения. Я слегка подвинул камеру и выбрал объектив с подходящим фокусным расстоянием, Ektar 200 мм с камерой 4 × 5 дюймов, с маленьким значением диафрагмы
Поясню, что «широкоугольная перспектива» и «перспектива телеобъектива» – это не точные понятия, поскольку перспектива лишь косвенно связана с фокусным расстоянием. Все видели снимки, в которых безошибочно угадывается широкоугольный объектив: резкое схождение параллельных линий здания или другого прямоугольного объекта при впечатляющей глубине пространства. Передний план ощущается на расстоянии вытянутой руки от зрителя, а между границами кадра – даль и ширь. В портретах черты округляются и искажаются: или рука кажется больше головы, или нос неправдоподобно вытягивается.