Полковник. С пресловутым. Вы не согласны?
Верочка. С тем, что оно пресловутое?
Полковник. Нет, с тем, что оно пресловутое, никто не будет спорить. Ведь мы о нем столько говорили, не так ли?
Актер (нехотя). Говорили.
Двое. Еще как. Не раз.
Полковник. Ну вот, значит, оно пресловутое. Хоть об этом договорились. (Вздыхает.) Хорошо, вопрос снимается.
Верочка. Вопрос о чем?
Полковник (в изумлении). Как! О пресловутости пятна. Или вы и с этим будете спорить?
Верочка. А, нет, конечно, не спорю. А о чем не снимается?
Полковник. О соответствии пятну, вопрос о пресловутости которого уже обсужден. Проще говоря, о соответствии картины пятну или, иными словами, о совпадении картины с пятном или со следом от этой же картины, то есть со своим собственным следом. Все это называется идентификацией. Договорились?
Верочка пожимает плечами.
Теперь давайте подумаем, что это, собственно, означает.
Актер. И что же?
Полковник. А я скажу. Я скажу, что кто-то из присутствующих, оказавшись за вашей спиной, стоял бы не за вашей спиной, а за спиной вашего отражения в зеркале. Логично?
Все молчат.
Вот почему покойник незадолго до своей смерти убрал из комнаты зеркало. Именно поэтому, а вовсе не потому, что он сам перестал в нем отражаться.
Верочка. Какой покойник?
Полковник (показывая на контур). Этот, разумеется.
Верочка. Но ведь его нет.
Полковник. То есть как нет? Как это нет? А что же означает этот контур?
Аллочка. Вы хотите сказать, что он все-таки был?
Джибеко. Или будет?
Полковник. Был, будет... Прошлое, будущее... Интересно, как это можно перейти из прошедшего в будущее, минуя настоящее? Это нонсенс. Ведь речь идет об одном и том же предмете, и если он из прошлого переходит в будущее то, уж наверное, через настоящее, не так ли?
Джибеко пожимает плечами.
Если глядеть из настоящего, а моя концепция предусматривает именно такой взгляд, то существуют только сюжет и его автор. Создатель. Творец. Он может что-то менять, что-то называть прошлым, другое — будущим, но все это эфемерность, нечто, кажущееся нам из того же настоящего. И прошлое и будущее укладываются в сюжет, в очерченный настоящим контур.
Верочка (указывая на контур). В этот контур?
Полковник (равнодушно). В этот контур. Здесь все: и прошедшее и будущее — вся история.
Верочка. Будущее? Разве труп может иметь будущее?
Полковник (раздраженно). А разве труп может иметь прошлое? В прошлом он не был трупом, а в будущем... (Снисходительно.) Ну, какое будущее у трупа? Я не о трупе, я о том, что он дает. Итак он (она) незримо присутствует среди нас, возможно, в качестве живого человека (субъекта, а не объекта), и если бы в комнате наличествовало зеркало, он (она) мог (могла) БЫ отразиться в нем. Логично?
Все молчат.
И чтобы не отражаться, чтобы случайно в качестве живого (пока он пребывает в этом качестве) не отразиться, покойник (ница) убирает из комнаты зеркало, поскольку он (она) разделяет распространенный предрассудок о зеркалах.
Верочка. Позвольте, но поверье...
Полковник. Знаю. Поверье состоит в том, что в зеркале не отражается реально видимый субъект, но если так, то должно быть и обратное: в зеркале отражается невидимый субъект. Я рассуждаю с точки зрения покойника. То есть покойник психологически подготавливается к несуществованию и для начала убирает зеркало, чтобы не видеть себя. (Думает.) Чтобы не выдать себя.
Двое (радостно и одновременно). Чтобы не видеть себя. Чтобы не выдать себя.
Синхронно пляшут в присядку, выделывая замысловатые коленца. Аллочка и Беллочка с уважением смотрят на них.
Полковник. Ну, что вы на это скажете?
Верочка. Вы хотите сказать, что это самоубийство?
Полковник. Нет, это было бы слишком тяжким обвинением. Я только хочу сказать, что жертва — соучастник преступления.
Верочка. Что? Убийство по обоюдному соглашению? Но это в принципе то же самое.