Образ поэтессы «Серебряного века» отображен во многих живописных и графических произведениях художников-современников Анны Ахматовой.
Мы рассмотрим несколько наиболее значимых произведений, играющих особую роль в истории мирового искусства. Это путешествие от прекрасного погружения в мир глубоких переживаний, страстной любви, романтической поэзии творческой интеллигенции "Серебряного века" - до трагизма поломанных судеб, растоптанных жизней ХХ века, боли и страданий великой поэтессы Анны Ахматовой.
Перекресток судьбы двух великих людей эпохи. Портреты Ахматовой Амедео Модильяни
Перекресток судьбы двух великих людей эпохи. Портреты Ахматовой Амедео Модильяни.
В черноватом Париж тумане, И наверно, опять Модильяни Незаметно бродил за мной. У него печальное свойство Даже в сон мой вносить беспокойство И быть многих бедствий виной. А сам он "...И стыда и лиха хлебнул" Анна Ахматова. Из чернового варианта "Поэмы без героя"
С Амедео Модильяни Анна Ахматова познакомилась в парижском кафе "Ротонда" в мае 2010 года, когда приехала в Париж во время свадебного путешествия вместе с мужем Николаем Гумилевым. Амедео выглядел так необычно в живописной ярко-желтой куртке и широкополой шляпе, с ярким платком на шее, что сразу обратил на себя внимание русской поэтессы. Анна в ту пору также была очаровательной, что на улицах Парижа все заглядывались на нее, а незнакомые мужчины вслух восхищались ee красотой.
С первого взгляда между ними произошло что-то необъяснимое. Первая встреча стала роковой. Начинающий художник несмело попросил у Ахматовой разрешение написать ее портрет, и она согласилась. Так началась история любви двух необыкновенных людей.
Анна Ахматова спустя почти полвека описала свои воспоминания о встрече с итальянским художником и их непродолжительном, но очень ярком романе: "Вероятно, мы оба не понимали одну существенную вещь: все, что происходило, было для нас обоих предысторией жизни: его - очень короткой, моей - очень длинной. Дыхание искусства еще не обуглило, не преобразило эти два существования...."
Вспыльчивый и страстный характер Модильяни был хорошо известен в парижских кругах. Он был горяч, непоследователен, необыкновенно горд, и частенько мог затеять ссору. Однако сила его обаяния была столь велика, что ему легко прощали обиды. Поэт Жан Кокто, любимый друг художника, так описывал его: "Жаркий огонь освещал все его существо и даже проникал сквозь одежду, придавая его неряшливому облику вид франта. Он был веселым, остроумным, очаровательным..." Модильяни, без сомнения, был очень яркой и интересной личностью. И именно поэтому, Анна Ахматова продолжила встречи с Амедео Модильяни до самого своего отъезда.
Борис Столяров в своей статье пишет: "Рисовал Анну не с натуры, а в небольшой импровизированной мастерской - и эти рисунки дарил ей. Их было 16... Модильяни попросил Анну - окантовать рисунки и повесить у себя дома. Увы, рисунки Модильяни, если верить Ахматовой, стали еще одной жертвой Революции - они погибли в царскосельском доме - висели на стене. Уцелел тот, который она стеснялась повесить, и он лежал между страниц в каком-то альбоме с репродукциями. По мнению искусствоведов, в уцелевшем рисунке меньше, чем в остальных, предчувствуются будущие картины Модильяни с обнаженными... Супруг Ахматовой Николай Гумилев, судя по всему - ревнуя ее к дням молодости, называл Модильяни «вечно пьяным чудовищем». А Ахматова вспоминала: "...Сказал, что у меня соперниц нет. Я для него не женщина земная... »
Модильяни делал обычно не одну и даже не две зарисовки натуры, а несколько рисунков. Нелюбимые он беспощадно уничтожал, а те, с которыми не хотел расставаться, продавал. Известно - его постоянным покупателем был доктор Поль Александер. Доктор был не слишком богат, и потому Модильяни продавал ему картины по ничтожной цене. Однако Ахматова позже утверждала - доктор Александер ее не знал, но однажды увидев, спросил художника - кто эта стройная молодая женщина с тугим пучком затянутых темных волос на затылке? И восхитился ее профилем.."
Лишь один рисунок Амедео навсегда остался в жизни Ахматовой, кочуя в странствиях из одного дома в другой, рисунок всегда оставался висеть над ее кроватью. Уже много позже Корней Чуковский напишет: "Не расставалась она только с такими вещами, в которых была запечатлена для нее память сердца. То были ее "вечные спутники" - шаль, подаренная ей Мариной Цветаевой, рисунок ее друга Моди, перстень, полученный ею от покойного мужа..." В этой привязанности к портрету есть доказательство того, как дорожила Анна Ахматова памятью о своем недолгом периоде жизни, связанном с Модильяни.