– Я снималась и до него.
– Да, я знаю. И все же: правда ли, что Вадим хотел сделать из вас новую версию Брижит Бардо?
– Ничего подобного. Посмотрите на мою фотографию того времени. Я была совсем девчонкой, но даже подсознательно вовсе не хотела быть похожей на эту женщину.
– Которую копировали в ту пору девушки всего мира.
– Для меня она не была идолом, а знаменитой экс-супругой знаменитого человека, которого я любила. Мы прекрасно ладили, но я никогда не воспринимала ее как пример для подражания.
– Может, к этому подсознательно стремился Вадим?
– Многие так думают. Но я лично не помню, чтобы Вадим собирался из меня что-то «сделать». Я была застенчива, но при этом определенно знала, кто я и кем себя чувствую. И не очень-то нуждалась в его советах.
– Выходит, он не был не только вашим Пигмалионом, но даже учителем в профессии?
– Наши отношения с Вадимом были прежде всего личными, а потом – профессиональными.
– Как все-таки вы стали блондинкой?
– Ну уж если это вас так волнует, слушайте. Решение превратиться в блондинку из темной шатенки я приняла сама. Вадим тут ни при чем. Я могу в чем угодно упрекнуть его, но только не в этом.
– Чем объяснить продолжительность и успешность вашей карьеры? Ведь тот же Вадим остался как режиссер в 60-х годах. Брижит Бардо вообще бросила кино. Или Анна Карина, муза и актриса Годара.
– Наверное, им не хватило желания, любопытства, страсти к своей профессии.
– Кроме этих, есть еще какие-то тактические секреты?
– Не знаю. Я всегда стремилась открывать новых режиссеров, не обязательно лично знакомиться, но смотреть их фильмы, искать контакты с теми, кто кажется перспективным. Я не боялась рисковать, хотя иногда ошибалась и делала неверный выбор. Но даже если тот, или иной вариант разочаровывал, все равно эти эксперименты вели меня к вершине того опыта, на которой я себя ощущаю.
– То есть вы никак не ассоциируете себя с теми, кто не дошел до вершины?
– Мне трудно представить, чтобы я вдруг устала от кино и захотела порвать с ним: ведь этим делом нельзя заниматься, если ты полностью, фанатично им не поглощен. Новички часто этого не понимают. Какой бы успешной вы ни были, никто вас не будет просить, умолять остаться, это целиком зависит от вас, и если вы уходите, значит – для кинематографа вы мертвы.
Жако из Нанта. Девушки из Рошфора
Познакомившись с заботами, мечтами и огорчениями двух юных француженок, придуманных режиссером Жаком Деми, мы легче поймем, почему местом действия своих картин режиссер избирает приморские города – Нант, Шербур, Ниццу, Рошфор, – хотя зачастую море даже не появляется на экране… Конечно, у Деми, уроженца Нанта, верность портам и гаваням можно объяснить биографическими причинами, но в соотнесении с судьбой Женевьевы или Дельфины море становится синонимом мира, в котором живут эти девушки. Нечто беспокойное, как море, вечно меняющееся и меняющее то, что сюда попадает, – вот среда, которая определяет судьбы героинь.
Действующие лица:
Жак Деми
Аньес Варда
Мишель Легран
Изабель Обре
Фриц Ланг
Анук Эме
Жанна Моро
Марк Мишель
Мишель Морган
Даниель Дарье
Жак Перрен
Жан Маре
Мишель Пикколи
Джин Келли
Одри Хепберн
Брижит Бардо
Луи Малль
Майкл Кейн
Клод Шаброль
Роман Поланский
Кристиан Вадим
Марчелло Мастроянни
Жерар Депардье
А также
Франсуаза Дорлеак
Время действия:
1961–1998
Место действия:
Париж, Шербур, Рошфор, Ницца, Канн (Франция)
Лондон (Великобритания)
Рио-де-Жанейро (Бразилия)
Фильмы:
Лола
Залив ангелов
Шербурские зонтики
Нежная кожа
Самые знаменитые мошенничества на свете
Португальские каникулы
Охота на человека
Песнь мира
Создания
Вива, Мария!
Девушки из Рошфора
Бенжамен, или Дневник девственника
Ослиная шкура
Самое важное событие с тех пор, как человек ступил на Луну
Комната в городе
Жако из Нанта
Девушкам было по 25 лет
Сто и одна ночь (Сто и одна ночь Симона Синема)
Вселенная Жака Деми
Вандомская площадь
«Шербурские зонтики» оказались одним из поздних всплесков Новой Волны. Как это бывает на исходе бурного явления, фильм выразил и его противоречивую устремленность, и возможность тихого примирения противоречий, еще вчера казавшихся неразрешимыми.
Жак Деми до «Зонтиков» снял фильмы «Лола» и «Залив ангелов», в которых превалировали мягкая созерцательность, сладко-терпкая атмосфера и активное женское начало. Эмоциональность обеим картинам придавали героини Анук Эме и Жанны Моро, а также меланхоличная музыка Мишеля Леграна. С Леграном и музыкальным редактором Франсисом Лемарком Жак Деми и задумал новую постановку, проект которой поражал отважной неожиданностью, а результат оказался неожидан вдвойне.