В центре сюжета «Моря крови», которое было создано во время перехода отряда Кима в район гор Пэкту в 1936 году, тоже женщина — мать большой семьи, дети которой уходят в партизаны, и она сама под влиянием зверств японцев и по наставлению политкомиссара вступает в ряды сопротивления и поднимает народ на восстание. Вот небольшой отрывок, хорошо показывающий атмосферу произведения:
«— Товарищи, сюда идут гады…
Ружейные выстрелы, топот конных копыт. Горит селение. Хоровое пение, сцена меняется. Море крови поглощает селение.
Хор. Пролетарии мира, не отчаивайтесь! Ценой смерти многих революционеров создается власть миллиарда шестисот семидесяти миллионов пролетариев.
Японские садисты совершают карательную операцию в селении. Палачи безжалостно убивают людей. Убийцы носятся взад и вперед, стреляя и кроша саблями. С ними бьются люди, размахивая топорами, вилами и дубинами. Богатырского вида парень сражает солдата серпом. Женщину закалывают штыком, ребенка рубят саблями. Старик из Пельчже ударом топора убивает солдата, но падает, сраженный пулей. Волосы матери треплет порывистый ветер, она идет по морю крови…»17
Сложно судить, действительно ли эти строки принадлежат перу Кима. Во всяком случае, после освобождения страны в течение почти тридцати лет никто не вспоминал об этих «бессмертных классических произведениях». (Как он сам выражался, «опера надолго зарылась в землю».) А затем ее торжественно «отрыл» Ким Чен Ир. В 1970 году на экраны выходит фильм «Море крови», созданный под его руководством, а еще через год опера ставится на сцене в новой обработке. Ким-старший присутствовал на премьере и остался очень доволен. Вскоре за ней последовала «Цветочница», а затем еще три оперы других авторов — «Расскажи, тайга», «Верная дочь партии» и «Песня о горах Кымган». Вместе они составили цикл пяти революционных опер Кореи.
При этом корейцев не без основания подозревают в плагиате китайцы. Ведь постановку пяти «образцовых революционных опер», основанных на китайской классике, но переделанных на современный лад, осуществила жена председателя Мао Цзян Цин в 1967 году. Это событие стало одним из основных в ходе Великой пролетарской культурной революции.
С другой стороны, очевидно, что у Кима был вкус к художественному творчеству. И вполне естественно, что партизаны его отряда вместе со своим командиром придумывали и ставили спектакли, писали и пели песни. Таких эпизодов немало в воспоминаниях Кима.
Можно также вспомнить о том, что уже на склоне лет, в 1992 году, он лично написал оду к 50-летию Ким Чен Ира. А песню «Тоска по Родине», впервые исполненную на партизанском бивуаке, любил петь до самого конца жизни, встречаясь за рюмкой сочжу с ветеранами антияпонского движения.
Глава четвертая
«НЕ МОГУ ЗАБЫТЬ АМУР»
Партизаны перешедшего в СССР отрада Ким Ир Сена были настолько истощены и слабы, что первым делом их отправили в баню и на санобработку. Наконец-то измученные долгими походами и столкновениями люди получили передышку После этого их ждала стандартная процедура — подробные допросы и проверка на причастность к шпионажу. Впрочем, долгой она не была, поскольку о полной благонадежности Кима и его людей заявил Чжоу Баочжун, перешедший в СССР в 1940 году. Да и его имя было достаточно хорошо известно советским военным, занимавшимся по долгу службы делами Маньчжурии.
СССР в конце 1930-х годов начал оказывать корейским и китайским партизанам негласное, но существенное содействие. Они всегда имели возможность использовать территорию советского «старшего брата» как тыловую базу для отдыха, тренировок и снабжения. Переправлявшиеся через реки Амур и Туман (Туманная) бойцы подкрепляли здесь силы и возвращались обратно на боевых конях, с вещмешками, набитыми продуктами и табаком, вооруженные трофейными винтовками и пулеметами. (В целях конспирации им выдавали оружие не советского производства, а захваченное у японцев во время боев на Халхин-Голе и у озера Хасан, благо оно в изобилии хранилось на армейских складах.)