Все труднее и труднее убедить сегодня кого-нибудь в психотерапевтических свойствах кинематографа насилия и страха. Все громче раздаются голоса о деструктивном влиянии экрана на зрителя, о возбуждении в нем агрессивных эмоций, некрофильских состояний. Бегство от одиночества завершается бегством от жизни вообще. Нелепо думать, что манипуляторы массовой культуры хоть в малой степени озабочены сегодня психическим здоровьем или нездоровьем зрителя. Соображения коммерции диктуют высокие тиражи пользующихся спросом жанров, тем, приемов. Зритель должен быть покорным, податливым, как мягкая глина, в руках тех, кто делает бизнес на его чувствах, инстинктах, мечтах, болезнях, жизненных конфликтах. На том стоит буржуазная массовая культура, это ее кредо, основной принцип. Под камуфляжем теорий, философских построений, идеологических спекуляций скрывается ее подлинная цель — воспитание духовного раба.
ИЛЛЮСТРАЦИИ
«Студент из Праги».
«Голем».
«Кабинет доктора Калигари».
Образцы гримов.
«Носферату».
«Улица».
«Кабинет доктора Калигари».
Франкенштейн — Борис Карлофф.
Очередная версия «Франкенштейна».
Франкенштейн — Кристофер Ли.
«Невеста Франкенштейна».
«Доктор Джекиль и мистер Хайд».
Ингрид Бергман и Спенсер Треси. «Доктор Джекиль и мистер Хайд».
«Гробница Лиги».
«Вампиры».
Борис Карлофф, Питер Лорри и Винсент Прайс в «Вороне».
Чтобы убить вампира, нужно вбить ему в сердце деревянный кол. Данная ситуация переходит из фильма в фильм почти без изменений.
Бела Лугоси. «Князь Дракула».
Современный испанский вариант «Вампиров».
Современный английский вариант «Вампиров».
Вампир — Борис Карлофф.
Вампир — Лон Чани.
Вампир — Бела Лугоси.
Вампир — Кристофер Ли.
«Коллекционер».
«Отвращение».
«Ребенок Роз-Мари».
«Птицы».
Альфред Хичкок на съемках.
«Изгоняющий дьявола».
«Доктор Популь».
«Нашествие упырей».
«Гибель „Посейдона“».
«Паника в поезде».
«Землетрясение».
«Нашествие Хефайстоса».
«Челюсти».
ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ
Апокалиптическая серия возникла недавно, и многим она казалась наивысшей точкой эскалации темы страха, насилия, ужаса перед будущим и настоящим. Буржуазное массовое кино оказалось лидером в пропаганде самых мрачных идей и прогнозов. Казалось, что дальше уже начинается пустота, пространство, где нет места ничему живому. Но вот появляются сообщения о новых «открытиях» буржуазного кинематографа, превосходящих все, что было ранее, образующих новый круг Дантова ада. Речь идет о фильмах, получивших название кино убийства.
В одной из стран Латинской Америки в глубоком подполье фабрикуются чудовищные ленты, запечатлевшие самое настоящее убийство. Как правило, это порнографические истории с наспех сколоченным сюжетом, завершающиеся подробным показом преступления, мучений жертвы, ее предсмертной агонии. В специально оборудованный для съемок притон заманивается ничего не подозревающая женщина (чаще всего проститутка), ей обещают большие деньги за «участие» в фильме. На пленку фиксируется сначала порнография, а потом и смерть жертвы со всеми подробностями и нюансами. Готовая продукция экспортируется главным образом в США, где и демонстрируется для очень богатых, пресыщенных и извращенных зрителей за баснословные деньги (несколько сот долларов).