(25) Белый имеет в виду свои полемические статьи 1907 г., печатавшиеся главным образом в «Весах» и направленные на развенчание «мистического анархизма»; статьи изобиловали резкими, а порой и оскорбительными выпадами по адресу Чулкова.
(26) Это примирение состоялось в середине 1920-х годов. Ср. письмо Чулкова к Белому от 2 марта 1925 г.: «…я очень чувствую внутреннюю необходимость общения с Вами. В наши дни, когда разрушены „каноны“ культурной жизни и нет связи и сообщения между „странами“, надо искать путей иных: за отсутствием литературы, приходится искать непосредственных встреч, иногда существенно необходимых» (ГБЛ, ф. 25, карт. 25, ед. хр. 12).
(27) Подразумевается неудача с организацией (под руководством Мейерхольда) Театра-студии на Поварской улице — филиального отделения Московского Художественного театра. 21 декабря. 1905 г. Мейерхольд извещал В. П. Веригину: «Сегодня приехал в Петербург; имею в виду здесь устроить то, что не удалось сделать в Москве» (Мейерхольд В. 3. Переписка. 1896–1939. М., 1976, с. 58).
(28) В 1898–1902 гг. Мейерхольд состоял в труппе Московского Художественного театра, сыграл за это время 18 ролей, в том числе в пьесах Чехова «Чайка» (Треплев), «Три сестры» (Тузенбах) и в драме Г. Гауптмана «Одинокие» (Иоганнес Фокерат).
(29) В конце 1905 — начале 1906 г. Чулков и Мейерхольд попытались организовать в Петербурге новый театр «Факелы», однако это намерение тогда осуществить не удалось.
(30) См. об этом: Литературное наследство, т. 92. Александр Блок. Новые материалы и исследования, кн. 4. М., 1987, с. 397.
(31) Работа Мейерхольда в петербургском театре В. Ф. Коммиссаржевской на Офицерской улице началась в августе 1906 г. См.: Рудницкий К. В театре на Офицерской. — В кн.: Творческое наследие В. Э. Мейерхольда. М., 1978, с. 137–151.
(32) 19 декабря 1905 г. Л. С. Бакст писал А. Н. Бенуа о Белом: «…я набросал на днях его портрет цвет(ными) карандашами» (см.: Пружан И. Н. Лев Самойлович Бакст. Л., 1975, с. 88).
(33) См. воспроизведения этого портрета: Стихотворения и поэмы, между с. 144–145; Литературное наследство, т. 27–28. М., 1937, с. 587; Пружан И. Н. Лев Самойлович Бакст, с. 89; Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник 1978. Л., 1979, с. 95.
(34) 4 марта 1906 г. Белый сообщал матери из Петербурга: «…с завтрашнего дня меня опять пишет Бакст во весь рост для „Золотого руна“» (ЦГАЛИ, ф. 53, оп. 1, ед. хр. 358). Этот портрет был помещен в «Золотом руне» (1907, № 1, между с. 72–73), а также в издании «Между двух революций» 1934 г. (между с. 64–65). Подробнее см.: Гречишкин С. С, Лавров А. В. Неизданная статья Андрея Белого «Бакст». — В кн.: Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник 1978, с. 94–98 (портрет — с. 96).
(35) Роман А. М. Ремизова «Пруд» был напечатан (в ранней редакции) в «Вопросах жизни» (1905, № 4/5 — 10/11). На его отдельное издание (СПб., 1908) Белый откликнулся рецензией (Весы, 1907, № 12, с. 54–56; см.: Арабески, с. 475–477).
(36) Н. А. Бердяев и Ремизов были близкими друзьями с 1902 г., когда они встретились в вологодской колонии политических ссыльных. См.: Бердяев Н. А. Самопознание. Опыт философской автобиографии. Париж, 1949, с. 116–146.
(37) Видимо, подразумевается намек на сюжет, реализованный Ремизовым в фривольной сказке «Что есть табак». Книжка Ремизова «Что есть табак. Гоносиева повесть» (СПб., 1908) была выпущена в свет без обозначения типографии, с рисунками К. А. Сомова, тиражом 25 экз.
(38) 18 ноября 1896 г. Ремизов был арестован в Москве как «агитатор» на студенческой демонстрации, подвергнут полуторамесячному одиночному заключению и выслан в Пензенскую губернию на два года под гласный надзор полиции; в Пензе вновь арестован (начало марта 1898 г.) за хранение и распространение запрещенной литературы и, после полутора лет следствия, выслан в административном порядке на три года в Усть-Сысольск. См.: Гречишкин С. С. Архив А. М. Ремизова. — В кн.: Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского Дома на 1975 год. Л., 1977, с. 21–23.
(39) Ремизов сблизился с Б. В. Савинковым в Вологде, где они оба отбывали ссылку (в 1902–1903 гг.). Характеристике Савинкова посвящена глава в книге Ремизова «Иверень» (Редакция, послесловие и комментарии О. Раевской-Хьюз. Berkeley, 1986, с. 264–272, 379–386).
(40) Имеется в виду Александр Иванович Дудкин, один из героев «Петербурга».
(41) Имеется в виду арест Петербургского совета рабочих депутатов (3 декабря 1905 г.). В ответ на это 5 декабря конференция московских большевиков постановила объявить с 7 декабря всеобщую стачку и перевести ее в вооруженное восстание.
(42) Стачка переросла в восстание 9 декабря, 10–11 декабря баррикады возникли во всех районах Москвы.
(43) Отряд под командованием полковника Г. А. Мина, подавлявший московское восстание. В ходе уличных боев 17–19 декабря было убито более 1000 человек.
(44) Белый возвратился в Москву в начале третьей декады декабря 1905 г.
(45) Мертвый переулок (между Пречистенкой и Большим Власьевским пер.) расположен вблизи Обуховского переулка, где находился особняк Танеевых (д. 7).
(46) Статью Белого «Ибсен и Достоевский», содержащую критическую переоценку творчества Достоевского (см.: Арабески, с. 91–100), Мережковский и 3. Гиппиус восприняли как покушение на самые дорогие для них ценности. Ср. запись Белого о январе 1906 г.: «Выходит моя статья „Достоевский и Ибсен“. За статью мою мне достается от Мережковского: он присылает мне письмо, отрешающее меня от Христа» (Материал к биографии, л. 52). Фрагменты этого письма Мережковского к Белому и характеристику конфликта см.: Лавров А. В. Достоевский в творческом сознании Андрея Белого (1900-е годы). — В кн.: Андрей Белый. Проблемы творчества. Статьи, мемуары, публикации. М., 1988, с. 140–142.
(47) Белый вновь уехал в Петербург в середине февраля 1906 г.
(48) Торжественный обед по поводу выхода в свет первого номера нового московского символистского журнала «Золотое руно» (1906–1909) состоялся 31 января 1906 г.
(49) Выставка картин «Голубая роза» открылась в Москве в марте 1907 г. Ее участники (П. В. Кузнецов, Н. П. Крымов, А. Т. Матвеев, Н. Н. Сапунов, М. С. Сарьян, С. Ю. Судейкин и др.) были близки к редакции «Золотого руна», их работы неоднократно репродуцировались в журнале.
(50) С. А. Соколов заведовал литературно-критическим отделом «Золотого руна» до начала июля 1906 г.
(51) Поэма Д. С. Мережковского «Старинные октавы» была напечатана в № 1–4 «Золотого руна» за 1906 г.
(52) Ср. характеристику Рябушинского в мемуарах А. Н. Бенуа: «Считаясь баснословным богачом, он возглавлял всю московскую художественную молодежь и в своей вилле „Черный лебедь“ стал устраивать какие-то удивительные пиры, а то и настоящие „афинские ночи“. В той же вилле он держал на свободе, пугая тем соседей, диких зверей. Сам Николай Павлович что-то по секрету пописывал и производил весьма малоталантливые картины в символическом, или, как тогда говорили, „декадентском роде“. Наподобие Алкивиада, он всячески бравировал филистерское благоразумие старосветской Первопрестольной и швырял деньги охапками» (Бенуа Александр. Мои воспоминания, кн. IV, V. М., 1980, с. 439).
(53) Речь идет об идейно-эстетической переориентации «Золотого руна», обозначившейся в середине 1907 г.
(54) Иронически характеризуя банкет «Золотого руна» в письме к П. П. Перцову от 2 февраля 1906 г., Брюсов замечал о Белом: «…на оргийном торжестве „Руна“ он был неподражаем: в венке из плюща, обнимаясь и целуясь с М-lle Кругликовой, художницей из „Нового времени“ <…>. Это было осуществлением всех дионисийских проповедей теоретика дионисизма Вячеслава Иванова» (ИМЛИ, ф. 13, оп. 3, ед. хр. 26).
(55) Белый приехал в Петербург лишь в середине февраля 1906 г. Е. П. Иванов упоминает о его приезде в дневниковой записи от 14 февраля (Блоковский сборник, с. 399).