Микаэль: Студия была чудесная. Многие из моих любимых альбомов были записаны там, как например Sad Wings Of Destiny группы Judas Priest. Альбомы The Budgie, квиновский Sheer Heart Attack, ну и, конечно же, Bohemian Rhapsody. Идеальное место, в двадцати минутах от Монмаутшира была пара пабов и ресторанов; магазинов с пластинками там, к сожалению, не было, но зато там были всякие типа масонские коттеджи, где тусовался Джимми Пэйдж.
Было классно, реально топовое место и мне бы хотелось туда ещё вернуться. Нет, правда. Я вообще могу заявить, что это был мой наилучший студийный опыт, потому что все были в прекрасной форме и всем нравились новые песни. Мы превзошли себя, творилось чудо. Акс и Мендес репетировали ударные и бас в Барселоне, там теперь живёт Мендес, так что они записывались так же, как и на Heritage: записали живьём ритм-секцию и затем мы приступили к записи всего остального. Я жутко доволен был, что мне не пришлось вмешиваться в процесс записи, потому что каждый великолепно знал свои партии.
Мартин Аксенрот: Впечатления были самые положительные, потому что мы записывались за городом. Сначала мы с Мендесом пару недель порепетировали в Барселоне. Вся группа прибыла в Rockfield, а Микаэль подъехал спустя пару дней, и к тому моменту мы успели записать пару треков, в такой потрясающей атмосфере продуктивность была на высоте и работать было одно удовольствие. Место было будто изолировано от всего мира и были там только мы – мы записывались, ели, ложились спать и рано просыпались, так что мы все были сфокусированы именно на музыке, что в конечном счёте нам основательно помогло.
Микаэль: Были пара моментов, где мне надо было задать направление, но в итоге я просто сидел и слушал как ребята записывают свои дубли, я всё время пьяный был, как и остальные парни. Мы купили просто нечеловеческие запасы красного вина с пивком и заводили кутёж. Это было больше похоже на вечеринку, но всё равно все были сфокусированы на записи; всё превратилось в один большой праздник и это в какой-то степени парадокс, потому что мы очень много работали, и так же много бухали и классно проводили время.
Фредрик: Перед тем, как приступить к записи Pale Communion, Микаэль предложил утяжелиться и добавить побольше риффов и мне его идея пришлась по душе, потому что я и сам этого хотел. Но сами понимаете, когда Микаэль начинает писать, никогда не знаешь наверняка, что в итоге выйдет, это может быть что угодно. Но главное, чтобы сама музыка была классной, остальное приложится. Он снова перевернул мои ожидания с ног на голову, потому что когда он поставил мне новые песни, это в который раз отличалось от всего, что мы делали. Одна из них мне напомнила старый Opeth, потому что она была структурно-сложной и длинной. Были и вещи попроще, например вместо кучи риффов и постоянных смен структур есть единый монолитный грув. Мы экспериментировали с психоделическим звучанием, пробовали педальки с аналоговым эхо, перепробовали тьму разных усилителей, гитар и примочек. Мы хотели снова поднять планку и сделать это на грани наших творческих возможностей. У Майка тогда была уникальная манера написания риффов – там очень странная сильная доля, которая вроде бы выбивается из ритма, но когда слушаешь, то всё звучит ровно!
Я очень надеюсь, что фанатам придётся по вкусу этот альбом. Я давал его послушать своим друзьям, и он им всем очень понравился. Мне сложновато предугадать как примут альбом, так что мне только и остаётся надеяться, что фанатам он понравится. Сведением занимался Стивен Уилсон, он нам и Heritage сводил, но последняя пластинка будет сильно отличаться по звуку.
Йоаким: Pale Communion шикарный альбом, и как я уже говорил, Микаэль снова сменил вектор. Кроме того, альбом мы записали безумно быстро, песни очень грамотно структурированы и они очень вдохновляющие, от них не складывается впечатления сырых и несобранных. Насколько я могу судить со стороны, у альбома абсолютно нет слабых мест. Мы его вправду быстро записали, начав с баса и ударных, и ребята были настолько уверены и вдохновлены, что весь процесс выстрелил как из пушки, они идеально чувствовали инструменты и придали живности демкам. Они закончили писать свои инструменты за каких-то пять дней и задали нам высочайшую планку, и у нас запись тоже прошла как по маслу. И хоть запись проходила невероятно быстро, мне пришлось целую неделю прождать, чтобы сыграть хотя бы одну ноту! И хоть в начале я и не принимал участия в записи, я всё равно был, как и все, сконцентрирован на альбоме, была прекрасная атмосфера. Акустика в студии была просто огонь и у нас был опытный звукорежиссёр, так что лучших условий тогда и придумать нельзя было.