В этом есть определённый шанс. Может статься, что теперь и молодые музыканты получат возможность выступать чаще, чем прежде. Выдающиеся таланты среди молодых имеются в достатке, но они нередко слишком долго вынуждены ждать ангажемента, потому что ставка делается только на выдающиеся имена, и концертные менеджеры до недавнего времени полагали, что публику можно привлечь только ими. Я предполагаю, что уровень гонораров станет ниже, и цены на билеты снова опустятся до приемлемого уровня.
РАСХОДЫ СУММИРУЮТСЯ
Можно не сомневаться, что билеты на концерты всё же останутся дорогими. Правда, в Германии, в отличие от США, многие оркестры поддерживаются государством или официально зарегистрированными радиостанциями. Но платить за билеты надо в любом случае. Оклады, плата помощникам и персоналу сцены, гонорары гастролирующим солистам и дирижёрам, издержки на нотные тексты, возмещение расходов на покупку прав у издательств, плата за рекламу и аренду зала — всё это легко съедает государственные дотации. Если значительная часть этих расходов покрывается из налоговых поступлений и взносов радиостанций, то цена, которую должен выложить за концерт посетитель, держится в приемлемых границах.
Не следует также забывать, что во многих случаях существуют скидки для определённых возрастных групп, например, молодёжи и студентов. А кто решит побывать на концерте не единожды, но посещать их регулярно, весь сезон, может сэкономить дополнительно, купив абонемент. Скидка, как правило, составляет 25 процентов, а иногда и больше. У большинства устроителей не обязательно записываться на все концерты сразу, можно выбрать то, что больше подходит для начинающих любителей классической музыки. В первую очередь следует ориентироваться на наиболее подходящие для начального этапа программы. При условии, разумеется, что есть свободные абонементы. В концертных залах есть ряды, места в которых передаются по наследству.
ГДЕ НАХОДИТСЯ ЛУЧШЕЕ МЕСТО
Должно быть ощущение, будто музыку окружает воздух, и она музыка парит!
И вот ты стоишь вечером в неожиданно длинной очереди в кассу, снова и снова поглядываешь на ценник над зарешечённым окошком, держишь в уме содержимое своего кошелька и раздумываешь, какое бы место взять. Партер? Ярус? Ложу? Балкон?
Дёшево концерт не обойдётся, какое бы место ты ни выбрал, это ясно с самого начала. В любом случае билет стоит дороже, чем в кино. Но с недавних пор билеты на футбол стоят ничуть не меньше, а чтобы попасть на концерт Мадонны, надо заплатить втрое больше. Итак, какое же место выбрать?
Мориц и Лена, которых я с большим трудом уговорил впервые в жизни пойти на концерт, тоже задали мне этот вопрос. С одной стороны, цена на билет должна оставаться в пределах разумного, с другой — хотелось бы купить приличные места, в конце концов, это их первый выход. Им хотелось сидеть не где-нибудь сзади, а там, откуда они хорошо услышат и увидят всё, что происходит на сцене. Мы вместе открыли в Интернете схему расположения мест в зале, и я показал им, где находится моё место на сцене: слева от центра, если смотреть из зала, рядом с дирижёром, возле первых скрипок. Место солиста почти везде одно и то же, только виолончелисты и пианисты, разумеется, не стоят, а сидят. Если хочешь видеть скрипача или пианиста прямо перед собой, следует брать место на левой стороне партера. Если желаешь смотреть на пальцы солиста сверху, можно взять место в ложе первого яруса, тоже слева и, по возможности, в первом ряду, как можно ближе к сцене.
На что вообще стоит обращать внимание при покупке билета? Если деньги при этом не играют особой роли, лучше всего брать место в центре, в передних рядах партера, примерно с седьмого по двенадцатый, откуда не только хорошо видно музыкантов, но и отлично слышно музыку. Когда слушаешь дома стереосистему, звук лучше всего воспринимается, если сидеть не прямо перед ней, а на некотором отдалении, занимая среднюю позицию между динамиками. Хотя боковые места тоже неплохи, но доходящий до них звук всё же немного искажается.
ЧТО ЖЕ ТАКОЕ АКУСТИКА
Для того чтобы определиться с выбором места, важно, на какой концерт вы идёте: будет играть большой или малый оркестр, струнный квартет или один рояль. Чем многочисленнее ансамбль, тем больше объём звука, заполняющего зал. «Симфония тысячи участников» Густава Малера с огромным оркестром, восемью солистами, двумя смешанными хорами и хором мальчиков — я привожу только самый впечатляющий пример экстремального монументализма — отлично слышно даже на самом последнем (дешёвом) месте, в верхнем ряду галёрки. Ну а нежное адажио на рояле, если ты сидишь далеко от сцены, воспринимается с большим трудом.