Слуга. Ваша милость!
Исидоро. Беги одним духом и сделай, что я тебе приказал.
Слуга. Мигом?
Исидоро. Ну, Беппе, теперь ваш черед.
Беппе. Мой? Глядите, как это просто. Падрон Фортунато, донна Либера, ваша милость! С вашего разрешения! (Подает руку Орсетте.) Муж и жена!
Орсетта (Кекке). Теперь можешь и ты. Мне уж все равно.
Исидоро. Тоффоло, кому теперь?
Тоффоло. Мне. Моя лодка первая. Падрон Фортунато, донна Либера, ваша милость! С вашего разрешения! (Дает руку Кекке.)
Кекка (к Исидоро). Ну, а как насчет приданого?
Исидоро. Я человек чести. Будьте покойны.
Тоффоло. Жена!
Кекка. Муж!
Тоффоло. Ура!
Фортунато. Ура! Ходи веселее! Жена, я тоже разошелся.
Слуга (к Исидоро). Все готово, как приказывали.
Исидоро. Ну, молодые, давайте веселиться! Я приготовил для вас кое-какое угощение и пригласил музыкантов. Идемте. Повеселимся немного. И спляшем четыре фурланы.
Орсетта. Нет, лучше здесь. Давайте лучше будем здесь танцовать.
Исидоро. Здесь так здесь. Как хотите. Ну, живо, тащите наружу стулья! Зовите сюда музыкантов! А ты, Пиявка, слетай в казино и принеси оттуда угощение.
Лучетта. Да, ваша милость, потанцуем и повеселимся, раз столько тут нас молодых. Но я хотела бы, с вашего позволения, сказать два словечка. Я вам очень благодарна за то, что вы сделали для меня. И обе другие невесты тоже вам очень признательны. Но мне неприятно одно. Вот вы не кьоджинский человек, а приезжий. И мне бы не хотелось, чтобы вы, когда уедете отсюда, стали про нас рассказывать всякое-такое и чтобы пошла по свету молва, что мы, кьоджинки, любим цапаться. Сказать правду, то, что вы видели и слышали, — чистая случайность. Мы женщины хорошие, честные. Но веселые. Любим веселиться. И сейчас хотим попрыгать и поплясать. И хотим, чтобы все могли сказать: да здравствуют кьоджинки, да здравствуют кьоджинки!
А. Дживелегов
КАРЛО ГОЛЬДОНИ И ЕГО КОМЕДИИ
I
Крупнейший из итальянских драматургов Карло Гольдони родился в 1707 и умер в 1793 году. Он прожил почти целое столетие и был свидетелем больших исторических событий, происходивших в то время в Европе. Живя в Италии — стране экономически и политически отсталой, Гольдони тем не менее улавливал основные тенденции века, и его социально-бытовые пьесы выражали, в конечном счете, протест третьего сословия против феодальных порядков.
Начало драматургической деятельности Гольдони следует отнести к 1738 году, ко времени постановки пьесы «Момоло, душа общества», но только с 1748 года, когда вместе с труппой Медебака Гольдони устроился в Венеции, в театре Сант-Анджело, он целиком посвятил себя театру. Позади была пора адвокатской деятельности и драматургических дебютов. Эти годы Гольдони провел в самой культурной и передовой части Италии, на ее севере: в Лигурии, в Ломбардии, в Тоскане. Именно здесь копил он свои наблюдения и прислушивался к биению пульса общественно-политической жизни Италии.
В средние десятилетия XVIII века итальянская буржуазия, вступив в ожесточенную борьбу с абсолютизмом и феодалами, страстно отрицая их привилегии, постепенно добилась некоторых успехов. Одним из них было утверждение в Италии компромиссной формы абсолютизма, которую когда-то буржуазные историки именовали «просвещенным абсолютизмом». Чувствуя напор снизу, абсолютные монархи старались удержать власть ценою расширения ее социальной базы. Старая опора — дворянство и церковь — оказалась недостаточно надежной. Приходилось делать уступки новым общественным силам — третьему сословию, особенно его верхам, то есть буржуазии, поскольку рост ее удельного веса уже ощущался вполне явственно. Итальянская буржуазия тоже воспринимала эти опыты как известного рода уступки со стороны монархии. Она ясно чувствовала, что растет ее политический вес, и, спеша этим воспользоваться, усиливала свой натиск на монархию как в социально-политических областях, так и в культурных.
Уже в первой половине XVIII века в ответ на запросы буржуазных групп итальянские ученые и мыслители выступили с целым рядом произведений, общественное значение которых заключалось в том, что они подкрепляли чаяния молодой итальянской буржуазии. Историки Муратори и Джанноне, критики и драматурги Маффеи и Дзено, умершие в середине века, сделали свое дело. А за ними следом пошли младшие современники Гольдони — юрист Филанджьери, экономист Галиани и криминалист Беккариа. Буржуазия хотела, чтобы литература и театр наравне с другими сферами умственной деятельности оправдывали и обосновывали ее стремления. На литературу и на театр возлагалась задача укрепления классового сознания итальянской буржуазии в целом. В дальнейшем это и было выполнено литературой Рисорджименто — то есть литературой политического возрождения Италии. Первые шаги в этом направлении делал и Гольдони своей драматургией и своей работой на сцене.