Алькасар. Двор девушек
К XIV веку относится основное строительство Алькасара. К этому же времени было отнесено Тирсо де Молиной и действие сцены его пьесы о Дон Хуане, где II акт начинается в Алькасаре. Но большинство легенд связано в нем с именем Педро Жестокого (1349–1368). Одно из преданий рассказывает о выборе им судьи, когда на одно место было четыре претендента. Король сорвал ветку с апельсином, разрезал плод пополам и бросил ветвь в воду таким образом, что сверху было нельзя определить целый апельсин или он разрезан. После этого король обратился к каждому из претендентов с вопросом: что это? Первые трое немедленно ответили, что это апельсин, а четвертый вынул ветвь из воды и только потом ответил, за что и получил место судьи, а первые трое были изгнаны. Познакомившись с комплексом Алькасара в Севилье, его невольно приходится сравнивать с Альгамброй в Гранаде. Это сравнение возникает из-за архитектуры внутренних дворов, так как в них на первый взгляд применено сходное орнаментальное оформление стен, система арок и колонн. Но впечатление создается иное. Из всего сложного взаимодействия пространства, светотени и декоративных элементов Альгамбры здесь, в Алькасаре, остается лишь плоскостно-декоративное начало. Исчезает причудливая поэзия гранадского замка, уступая место нарядной праздничности. Почти отсутствует так часто применяемый в Альгамбре мотив сталактитов, хотя и в том и в другом памятнике встречаются общие орнаментальные мотивы. Алькасар решен проще и, пожалуй, камернее. Несмотря на орнаментальный убор, покрывающий стены всех залов, в нем нет логики переходов и особого пространственно-плоскостного развития орнамента. Кроме того, сталактиты и резной орнамент Альгамбры создавали какую-то особую светотеневую и пространственную среду внутренних помещений, их таинственно-сказочную атмосферу. Плоскостно-декоративное, почти лишенное светотеневой игры решение стен в Алькасаре, где орнаментальный узор включается в четкие геометрические фигуры наподобие больших плит, кажется упрощенным, а камерность неожиданно сочетается с некоторой холодностью.
Дом Пилата. Фасад
Эти особенности Алькасара говорят уже об ином понимании целого, здание типично для стиля мудехар. В фасаде дворца, относящегося к 1364 году, ясно выделен нарядный центр прямоугольным порталом с нависающей над ним крышей, поддерживаемой стропилами, покрытыми раскрашенной и позолоченной резьбой. Над выдающейся вперед крышей идет стена с фризом. Вся поверхность стены сплошь покрыта орнаментом. Центральный портал вместе с боковыми крыльями кажется аппликацией, наложенной на ровную поверхность стены. В орнамент включены изречения из Корана, несколько раз повторена фраза «Один аллах торжествует». Над верхними окнами идет надпись на испанском языке, кажущаяся издали полосой орнамента. Центральное окно сделано трехстворчатым, а боковые — двустворчатыми; все они разделены очень тонкими мраморными колонками, поддерживающими арки в виде листьев. Под аркой тянется фриз с арочным мотивом. В нижнем ярусе центральное место занимает дверь, декорированная с двух сторон нишами со сложными арками и орнаментом в виде ромба над ними. Таким образом, арочная тема проходит через все три яруса центрального портала, создавая тонкий ритмичный узор. Тема арок переходит и в боковые крылья, где арки расположены на уровне окон. Верхний ярус представляет собой открытую галерею с большой аркой в центре каждого крыла. Вся нижняя часть стен украшена изразцами. Дверные и оконные проемы появились на стенах в более позднюю эпоху. Снаружи фасад Алькасара — одно из самых ярких и примечательных зданий стиля мудехар в Андалусии. Декоративный убор фасада строится на тех же принципах, что и оформление внутренних залов. Здесь нет контраста суровой мощи и величия наружных объемов и открывающейся за ними драгоценной, мерцающей и манящей среды, как в Альгамбре. Фасад рассматривается как плоскость, на которую частями нанесен узор, но эти декорированные части фасада обособлены друг от друга, хотя и содержат общий мотив орнамента.
Впечатление от Алькасара не будет полным, если исключить из его ансамбля сады. Они объединяют несколько типов — от арабских, эпохи Возрождения и до современного. При Педро Жестоком и Карле V был создан Большой сад, в котором расположен павильон Карла V, сочетающий мавританские и итальянские формы. Продолжением садов Алькасара можно считать сады квартала Санта Крус и парк дворца Сан Тельмо.
Дом Пилата. Внутренний двор
В стиле мудехар в Севилье были построены и частные дворцы, среди которых выделяется Лас Дуэньяс (принадлежал герцогам Альба), называемый также Лас Пинедас. Он начал строиться в середине XV века. Самая интересная часть дворца — его внутренний двор, в котором мавританский стиль архитектуры — легкие арки, декоративное убранство, зелень и фонтаны — сочетается с готическими элементами. Но особенной известностью пользовался дворец герцога д'Алкала, так называемый Дом Пилата. Он строился с конца XV века и был закончен в середине XVI века одним из владельцев доном Фадриком де Рибера после его возвращения из Иерусалима. Считалось, что дом построен по типу римской претории. Название дома связано с реликвиями, полученными семьей владельцев от папы Пия VI. Одной из таких реликвий считался столб, у которого, согласно легенде, бичевали Христа при Пилате. Планировка Дома Пилата повторяет известные мавританские образцы, в нем ощутимо подражание Алькасару. В то же время в Доме Пилата помещены римские статуи. Как и во дворце Лас Дуэньяс, самой примечательной частью Дома Пилата оказывается внутренний двор. Видимо, и в его решении были использованы мотивы и приемы Алькасара, но это не лишает двор совершенно особого очарования. Его полукруглые арки опираются на тонкие колонны, вертикали которых находят продолжение в изящной двухчастной полосе орнамента, отделяющего арки друг от друга. Вся поверхность между арками заполнена орнаментом, а над сводами арок двор опоясан орнаментальным фризом. Колонны второго яруса с ажурной балюстрадой точно соответствуют колоннам нижнего. Несмотря на преобладание мавританских элементов в архитектуре двора, в его пространственном решении и в выявлении конструктивных элементов ощущается уже иная эпоха.
Дом Пилата. Решетка
Дом Пилата. Окно
Внутренние стены двора сплошь покрыты изразцами, на которых помещены гербы герцогов д'Алкала и новых его владельцев герцогов Мединаселли. Над частью декорированной керамическими плитками стены в круглых нишах помещены двадцать четыре бюста государственных деятелей, начиная с римских императоров. Несколько неожиданно в оформление двора включены римские статуи, помещенные по углам (Минерва, Церера и Муза). В центре находится фонтан с водоемом. Четыре дельфина поддерживают широкую чашу фонтана, который завершается статуей Януса. Включение статуй и бюстов в ансамбль двора не нарушает гармонии целого. Такое сочетание, невероятное для чисто мавританского здания, оказывается возможным благодаря иному пониманию пространства и соотношения архитектурных элементов, близких Возрождению. Новый стиль, чисто испанский — платереско — ярко выявился в решетках дверей и окон Дома Пилата. Возможно, что появление кованых решеток стиля платереско связано в Андалусии с мавританской традицией делать резные деревянные орнаментальные ставни, красота и причудливая фантазия рисунка которых поражали еще в Альгамбре. Прекрасна решетка окна, выходящего в сад (начало XVI века). И хотя эта решетка украшает не торжественный вход, а всего лишь окно, ее формы отличаются величием и мощью. Одно такое окно декорирует целую большую стену. Оно оформлено как портал с медальоном и подобием фронтона, образуемого аллегорическими фигурами. Особое выделение решеток окон и балконов характерно не только для архитектуры Севильи, но также для Кордовы и Гранады.