В 1946 году было опубликовано сообщение о «психокинетическом состязании» между игроками-ветеранами и студентами-богословами. В атмосфере соперничества обе группы показали результаты, значительно превосходившие случайные. В других экспериментах стали использовать более сложное оборудование, такое, как чувствительные системы маятников, приборы для измерения скорости роста растений, а также полиграфы,[39] подсоединенные к растениям и живым тканям.
Одним из интенсивных способов «психокинезометрии» является мыслефотография, или просто мыслеграфия. Сообщения о фотографиях духов или «дополнительных» лиц, возникавших на пленке после ее обработки, начали появляться с появлением фотографии как таковой. Отдельные лица утверждали даже, будто могут фотографировать человеческие мыслеформы. Фотографии такого рода почти всегда расценивались как дешевое надувательство, и доказать обратное было нелегко. В 1910 году серию экспериментов по мыслеграфии провел профессор литературы Токийского Императорского университета доктор ТОМОКИТИ ФУКУРАИ. Опубликованные им открытия вызвали столь враждебную реакцию со стороны японских научных кругов, что он вынужден был оставить занимаемую должность. Свои исследования Фукураи продолжал в буддистском университете, действующем при храме эзотерической секты Шингон на вершине горы Койя. В 1931 году его работы были переведены на английский язык и изданы в книге под общим названием «Дух и таинственный мир». Хотя эта книга свидетельствовала о тщательно спланированных научных исследованиях, к принятию фактов такого рода, тем более включенных в систему буддистской философии, не были готовы даже парапсихологи того времени.
К мыслеграфии никто серьезно не относился вплоть до конца 50-х годов, когда редкие мыслеграфические дарования были обнаружены у малообразованного чикагского посыльного ТЕДА СИРАЙОСА. Его способности раскрылись после того, как он однажды позволил одному своему другу загипнотизировать себя — затем только, чтобы убить время. Находясь в этом состоянии, он заявил, что может описать место, в котором зарыто сокровище. Тогда друг внушил Сирайосу, чтобы он сосредоточился на выполнении фотографии этого места, а сам направил фотоаппарат на белую стену и спустил затвор. Клад они так и не нашли. Однако к их общему удивлению на фотографии действительно появились изображения вещей, которых не было в комнате.
Этот феномен попал в поле зрения членов Иллинойского отделения Общества психических исследований, которые в конце концов уговорили денверского психиатра ДЖУЛА ЭЙЗЕНБУДА посетить один из сеансов Сирайоса. После ряда неудачных попыток Сирайос добился успеха, который произвел на Эйзенбуда очень сильное впечатление. Эйзенбуд не был новичком в области парапсихологических исследований, однако к феноменам такого типа он был неподготовлен. Проведя бессонную ночь, он пригласил Сирайоса в Денвер для дальнейших исследований. Следующие два года Эйзенбуд исследовал его в условиях, полностью удовлетворяющих требованиям научного опыта. Будучи в совершенстве знаком с историей мошенничества и легковерия в исследованиях такого рода, он предпринял все возможные меры предосторожности, чтобы избежать ошибок предшественников. В 1966 году он опубликовал результаты своих наблюдений в книге «Мир Теда Сирайоса».
Временами ум Теда образует изображения на фотопленке совершенно удивительным способом. Однажды Тед в присутствии нескольких наблюдателей пытался воспроизвести виды средневекового города Ротенбурга. Затем экспериментаторы попросили его воспроизвести изображение старого оперного театра в Сентрал-Сити, штат Колорадо. Сирайос согласился и спросил, не хотят ли экспериментаторы получить составленное изображение. Результаты были поразительны. Изображение на фотографии очень напоминало конюшню, находившуюся как раз напротив оперного театра. Однако вместо кирпичной кладки на фотографии ясно была видна каменная кладка, характерная для средневековых построек.
На цветной вкладке[40] помещена увеличенная мыслеграфия хилтоновского отеля в Денвере, выполненная при помощи «Поляроида-100». Эйзенбуд держал фотоаппарат, направив его на лоб Сирайоса, в то время как последний пытался воспроизвести изображение чикагского «Хилтона» («Я промазал, черт подери»). Эйзенбуд обращает внимание на то, что данная фотография могла быть сделана лишь при помощи объектива, отличного от объектива «Поляроида-100», более того, — из точки, расположенной высоко над землей, среди крон деревьев. Это предполагает, что мыслеграфия связана с внетелесными или ясновидческими состояниями.
39
Полиграф — многоканальный осциллограф, регистрирующий реакции организма, известный также как "детектор лжи". —
40
К сожалению, эту вкладку и другие фотографии средствами Самиздата воспроизвести не удалось, —