Ноулз убедительно доказывает, что Лесли Стивенс - а не Родденберри - был в земном эпицентре прозорливой странности "Звездного пути", которую он унаследовал от "Внешних пределов". Я работал в эфирном производстве, и на самом деле не существует такого понятия, как невинное разделение производственных ресурсов. Если Родденберри целый год жил в палатке с командой "Внешних пределов", то это что-то да значит.
Многие звезды "Звездного пути", такие как Уильям Шатнер и Леонард Нимой, впервые появились в нескольких эпизодах сериала "Внешние пределы". Что особенно важно, правая рука Стивена в работе над "Внешними пределами", Роберт Джастман, впоследствии стал режиссером, сценаристом и продюсером многих эпизодов "Звездного пути", а также правой рукой Роденберри. Джастман мог с полным основанием претендовать на роль одного из создателей "Звездного пути". Все это подтверждало утверждение Ноулза о том, что между Роденберри и Стивенсом было достигнуто секретное соглашение о совместном использовании людей и ресурсов для нового шоу.
Важнейшим ключом к разгадке тайны деловых отношений между Роденберри и Стивенсом является понимание того, что последний был сыном вице-адмирала Лесли Стивенса III, ведущего инженера-авиаконструктора во время Второй мировой войны. Адмирал Стивенс был проинформирован о захваченных нацистских летающих тарелках и помог возглавить работу ВМФ по обратному проектированию, которая вылилась в секретную космическую программу под руководством ВМФ. В конце 1949 года он стал первым начальником "Объединенного отдела вспомогательных планов", который находился под контролем Объединенного комитета начальников штабов, и занимал эту должность, согласно официальному правительственному документу, по крайней мере, до начала 1951 года (см. рис. 31). Армейский историк Альфред Х. Пэддок описывает миссию отдела:
[Чтобы] координировать в мирное время развитие возможностей психологической войны и тайных операций в вооруженных силах, согласовывать детальные военные планы с другими ведомствами правительства, особенно с Государственным департаментом и Управлением по координации политики (ЦРУ), а в военное время [чтобы] стать средством, с помощью которого ОКН будет обеспечивать непрерывное руководство и управление в этих специализированных областях для командиров, находящихся под их контролем.
В качестве главы "Объединенного отдела вспомогательных планов" адмирал Стивен тесно сотрудничал с ЦРУ в области тайных операций и психологической войны. Почти наверняка адмирал Стивенс во время своего руководства отделом вместе с руководителями ЦРУ разработал стратегию психологической войны с использованием кино и телевидения для воздействия на общественное мнение по вопросу о летающих тарелках. Об этом свидетельствует январский доклад группы Робертсона (доклад Дюранта), подготовленный ЦРУ в 1953 году, в котором рекомендовалось высмеять феномен летающих тарелок и возможность существования внеземной жизни в целях национальной безопасности, а также предлагалось использовать телевидение и кинофильмы для ведения психологической войны. В докладе Дюранта говорилось следующее:
Цель "развенчания" приведет к снижению общественного интереса к "летающим тарелкам", которые сегодня вызывают сильную психологическую реакцию. Этого можно достичь с помощью средств массовой информации, таких как телевидение, кинофильмы и популярные статьи. Такая программа должна уменьшить нынешнюю доверчивость публики и, следовательно, ее восприимчивость к ловкой враждебной пропаганде".
Важно подчеркнуть, что сын адмирала, Лесли Стивенс IV, во время Второй мировой войны сам служил в разведке ВВС армии, где его литературные способности драматурга хорошо подходили для ведения психологической войны. В книге "Секретная космическая программа ВМС" я доказываю, что Стивенс (III), возможно, даже играл определенную роль в армейском подразделении по борьбе с межпланетными явлениями, которое включало в себя компонент психологической войны. Учитывая лидерскую позицию адмирала Стивенса и его тесное сотрудничество с ЦРУ в операциях психологической войны, разумно предположить, что адмирал завербовал своего сына в качестве ценного актива для распространения ключевых идей (которые были частью операций психологической войны) в кино- и телеиндустрии, как и предлагала группа Робертсона .
По словам Ноулза, это тот сценарий, который многие давно подозревали в отношении Стивенса IV:
Стивенс-старший умер в 1956 году, но его сын сам был агентом разведки во время Большой войны и почти наверняка сохранил свои связи после нее. Более того, некоторые считают, что он оставался на службе у разведки на протяжении всей своей голливудской карьеры.