ВЛАДИМИР ТКАЧЕНКО: Военная программа делалась не на заказ, а от души — она потрясает! И это, когда народ и не хотел уже особо слушать про войну: ведь это стали навязывать — всем надоело! У нас настолько сделано было искренне — люди плакали. И даже на сцене первое время нам самим было трудно удержаться от слёз. Военная программа в «Песнярах» — самая сильная.
ВАЛЕНТИН ТАРАС: Была премьера в Большом зале филармонии при огромном стечении народа. Ещё были живы мои друзья Саша Адамоввич, Наум Кислик... Наум Кислик — фронтовик. Саша Адамович, как и я, партизан. Ушёл в партизаны почти таким же мальчишкой, как и я. Они ещё были живы, сидели рядом со мной. Их, как и меня самого, несколько оглушали децибелы. Но всё-таки программа эта — она и их, и меня перевернула: мои вкусы, моё представление о новой музыке. «Через всю войну» — не потому, что я автор семи песен, — моя роль подчинённая. Там главная роль — это Мулявин: Мулявин композитор, Мулявин исполнитель, Мулявин режиссёр, Мулявин дирижёр, Мулявин — всё! И, тем не менее, я испытываю естественное чувство и гордости, и радости, что я причастен к этой программе — вершине мулявинского творчества.
Конечно, Паливода не мог не оценить премьеру с иронией: «Дым, военизированные костюмы, лазерные эффекты — всё это не скрашивает, а усугубляет убогость высоких потуг сморщенных старичков.... Аплодируют, отмечая у нас, исполнителей, поразительную для столь преклонного возраста память».
А далее уже серьезно: «Чему можно поучиться у Мулявина — это умению видеть в вещах самую сердцевину. Но его никогда не хватало на совпадения у разных инструментов гармонических функций, количества тактов. А Ткаченко аранжировки начинает с мелочей, из которых вырастает часто непредсказуемое».
ВЛАДИМИР ТКАЧЕНКО: Самая лучшая песня программы - «Каждый четвёртый» Тихона Хренникова. Каким образом, где Мулявин её нашёл? Работали над ней в подъёме творческом. Настолько она звучит: полифоничность, развитие на вокале — без наложения! Каждый день пели это акапельно, живьём. Кто умел петь в «Песнярах» — все пели свои партии, и всё сочеталось гармонично. Считается, мы — первые исполнители. И последние.
В 1978 году вышел на экраны двухсерийный фильм Михаила Пташука «Время выбрало нас» с музыкой Тихона Хренникова на текст Матусовского. И там фоном прозвучал фрагмент песни. «Каждый четвёртый» — вокальный шедевр в аранжировке Ткаченко пели Мулявин, Ткаченко, Дайнеко, верха брал Мисевич, «басили» Поплавский и Тышко. Солировал Кашепаров. Идея сделать песню акапельной принадлежала Мулявину.
Космонавт-белорус Владимир Ковалёнок вспоминал, как на концерте вдруг вырубилось электричество — и «Песняры» в полной темноте стали петь а-капелла, в том числе «Каждый четвёртый».
Но не были «Песняры» единственными исполнителями этой песни. Она заинтересовала и протодиакона Андрея Скробота, регента хора Минской духовной семинарии, что в Жировицах.
Отец АНДРЕЙ: Старенькая изношенная пластинка попалась мне, там была запись «Каждый четвёртый». Я услышал в этом произведении элементы звучания церковного хора. Интересна индивидуальность каждого певца, начиная от верхнего голоса Мисевича и заканчивая нижним голосом Чесика Поплавского, и вся середина — я слышал церковный хор.
И у меня зародилась мечта: обязательно это произведение исполнить с церковным хором. Разучили. Я разыскал телефон Владимира Георгиевича, позвонил ему, пригласил в Жировицы. И вот однажды — это была Великая Среда 2002 года — я провожу спевку с семинарским хором, готовимся к Пасхе. Приходит вахтёр, говорит почему-то шёпотом: «Там к тебе Мулявин приехал». Он когда вошёл — и Светлана Александровна с ним — все встали и начали петь «Многолетие». Мулявин постоял, послушал. «А ещё что-нибудь можете?» Спели великопостные произведения. Он постоял, подумал: «Да, если б мне можно было вернуть 70-й год, у меня было бы широкое поле выбора» Я говорю: «Вы что, нас в “Песняры” взяли бы?» — «Взял бы!» — И он даже показал, кого.
***
Следующая крупная работа Мулявина — мюзикл «Во весь голос» на стихи Маяковского, который сам признал не слишком большой удачей. Автором сценария была Светлана Пенкина. Объёмное собрание сочинений Маяковского она стала изучать с последнего тома, с писем. Открыв поэта как тонкого лирика, она подобрала и малоизвестные сатирические стихотворения. На сдаче программы произошёл казус. После исполнения едкой песни «Подлиза» министерский чиновник испуганно спросил: «А текст залитован?» — то есть имеет ли штамп цензуры.
Но вот посыпался и этот, «звёздный» состав. Покидают теряющий ход «флагман» лучшие музыканты-аранжировщики, когда-то мечтавшие работать в «Песнярах»: им с годами стало как-то тесновато в коллективе, малоинтересно творчески. Эскин и Ткаченко уходят в оркестр Финберга, уезжает в Америку Бернштейн, официально обращается к руководителю пианист Игорь Паливода: у него желание вторично поступить в консерваторию — на композиторское отделение.