лом на этой пластинке сыграла быстрее и лучше. Выпущенный в августе 1983 года, спустя
четыре месяца после того, как Slayer вошли в Трек Рекорд Студиос для записи собствен-
ного альбома, ‗Kill ‗Em All‘ являлся самым быстрым, самым тяжелым и самым беском-
промиссным альбомом из когда-либо выпущенных на тот момент, хотя к концу десятиле-
тия он был превзойден десятки раз, и в не меньшей мере самой Metallica.
Тот факт, что Metallica являлись пионерами американского трэш-метал, не подле-
жит никакому сомнению, хотя несколько обозревателей указывают на раннюю работу
3 В особенности в Justice For Alclass="underline" The Truth About Metallica того же автора и издателя. Композицией The Metallica (или
Mettalica, как они были по ошибке указаны на конверте первого издания) была „Hit The Lights‟, сыгранная быстрее, чем любая другая композиция на данном сборнике и кроме того находившаяся в статусе очевидного хита.
20
нью-йоркской формации Overkill как родоначальников стиля, тогда как другие даже свя-
зывают возникновение трэш-метал с классическими хэви-метал группами вроде Judas
Priest. Шаблон, который создала Metallica: двухслойные гитарные партии с одно- или
двухструнными рифами, извлекаемые с максимальной точностью и техникой приглуше-
ния ладонью, были основным элементом при написании песен для всех последующих
трэш-метал групп. Это также элемент, составляющий фундамент практически всех песен
Slayer.
Брайан Слэгел: ―Когда Metallica начинали, никто не знал, что они делают. Люди
думали, что они были очередной панк-группой, но когда они сыграли в Сан-Франциско,
это понравилось публике и тогда слушатели поняли то, чем именно они занимались – и,
само собой, решающее значение для них имел Клифф Бѐртон, который сказал им: ‗Я при-
соединюсь к вашей группе, если вы переедете в Сан-Франциско‘‖.
Если все это так, тогда почему Slayer, отделявшие от Metallica буквально несколько
месяцев, не собрали вещи и не переехали в Северную Калифорнию? Первый ответ на этот
вопрос лежит в катастрофическом влиянии, которое произвело прибытие Metallica в Сан-
Франциско на калифорнийскую метал-сцену: как рассказал первый туровой менеджер
Slayer, Дуг Гудман, любая другая группа на сцене Сан-Франциско непременно удостаива-
лась статуса неудачников, после того, как Хэтфилд, Ульрих и все остальные переехали на
север. Затем среди металхэдов прошел слух о новой чумовой скоростной группе, и волна
потянулась обратно в Лос-Анджелес, в котором борющаяся за выживание трэш-метал
сцена пыталась найти почву под ногами. Таким образом, успех Metallica в Сан-Франциско
подразумевал успех Slayer в Лос-Анджелесе.
Во-вторых, у Slayer был своеобразный подход. Скорость их ранних песен под влия-
нием хардкор-панка, с которым Ханнеман познакомил Ломбардо, разумеется, привлекла
панковскую аудиторию, сделав Slayer единственной группой в 1983 году, способной объе-
динить на своих концертах панков и металлистов. Этот подход остался в центре мрачной,
набиравшей популярность музыки.
Слэгел рассказывает об отношениях между Slayer и Metallica, когда в 1983 году обе
группы выпустили свои дебютные альбомы с разницей в несколько месяцев. ―Я уверен,
что Metallica оказывали влияние на Slayer в те дни, однако сомневаюсь, что Slayer смогут
это когда-нибудь признать! Metallica были практически на год впереди Slayer, но Slayer
увидели их и подумали: ‗Мы можем играть быстрее и тяжелее, чем они‘. Думаю, что эта
мысль определенно была у них в мозгу, когда они начали писать свой собственный мате-
риал‖.
Тот факт, что Slayer пытались превзойти своих современников, подтверждает Арайа
в 1999 году в разговоре с автором данной книги: ―Когда мы написали ‗Aggressive Perfector‘,
эта музыка была не той, которую мы в то время обычно играли. Однако потом эта песня
стала шаблоном для музыки Slayer. Единственная причина, по которой мы написали ее,
заключалась в том, что мы слышали композиции, вошедшие на первые две пластинки
‗Metal Massacre‘, и подумали: ‗Черт, да мы гораздо тяжелее, чем они!‘ Так мы написали
эту песню для третьей части сборника‖.
‗Show No Mercy‘ стало названием для дебютной пластинки Slayer, выпущенной не-
задолго до Рождества ‗83 года. Эта пластинка тут же стала самой продаваемой записью
компании Metal Blade, однако нельзя сказать, чтобы это о многом говорило, поскольку,
как подтверждает сам Слэгел, на тот момент Metal Blade едва ли можно было назвать на-
стоящим лейблом, так как у него не было денег на запись и продвижение. ―В основном
именно Том платил за запись, которая стоила несколько тысяч баксов‖ – отмечает он.
Отец Керри также помогал с финансированием альбома, в то время, как сам Слэгел зани-
мался распространением и немного рекламой, при помощи Стивена Крейга и его флае-
ров.
21
Брайан Слэгел: ―Моя роль на ‗Show No Mercy‘ состояла в том, чтобы прийти и ска-
зать: ‗Эта композиция звучит замечательно, мне нравится эта часть‘, в то время как Билл
Метойер записывал весь альбом. Я не претендую на звание руководителя альбома, к тому
же в то время никто не знал, как правильно продюсировать метал-альбомы. Я знал, что
мне нравилось по звучанию, и к счастью, они звучали настолько хорошо, что записывать
их было одно удовольствие, то есть я хочу сказать, мы записали партии ударных всего за
шесть часов!‖
Как это обычно бывает со всеми влиятельными альбомами, легенды о записи ‗Show
No Mercy‘ слагались бесчисленное множество раз. Одной из них является неприятный
факт, что Ломбардо записал барабанные треки без использования тарелок, что кажется
неправдоподобным, тем не менее, это абсолютная правда. Вот как подтверждает данное
обстоятельство фактический продюсер Слэгел: ―Комната, в которой мы записывали удар-
ные, была небольшого размера, а у Дейва была большая ударная установка, поэтому вся-
кий раз, когда он ударял по тарелкам, их звук попадал в микрофоны для барабанов. Мы
подумали: ‗Как же это исправить?‘, и затем попросили Дейва записать ударные без таре-
лок. Я никогда не забуду, как забавно выглядело со стороны, когда Дейв занимался нало-
жением тарелок – он стоял и ждал, ударяя по ним, когда это требовалось!‖
Метойер был впечатлен способностями Ломбардо. ―Попросите любого барабанщи-
ка постоять и записать весь альбом целиком без использования тарелок. Превосходно, что
ему это удалось. На самом деле выглядело это действительно забавно, потому что ему
приходилось стоять так, будто он собирается ударить по тарелке, а затем отклоняться на-
зад. Он впечатлил меня до невозможности, потому что не так много барабанщиков в мире
могут это сделать. Дейв прекрасный барабанщик, даже на тот момент времени, ведь он
сыграл свои партии ударных настолько быстро и безупречно‖.
Получившийся результат получил одобрение у большинства слушателей - записан-
ные с наложением тарелки оказались в нужном месте и были записаны на нужном уровне