пытались подражать тем, кем восхищались. Но после выхода этой пластинки мы сказали
сами себе, что не хотим звучать как они, лучше попробуем найти собственный звук, иначе
мы бы стали отродием Maiden, или отродием Priest и кого-то еще‖.
Множество смен риффов в композиции неплохо демонстрируют тандем Ханнеман-
Кинг, даже если эффект далек от экстремальности, к примеру, как в той же ‗Black Magic‘
(Черная магия), которая следует за ней. Это одна из вершин ‗Show No Mercy‘ - взрыв энер-
гии на действительно высокой скорости вместе с самыми агрессивными на тот момент
вокальными партиями Арайа. Хотя название песни достаточно простое, нет ничего дет-
ского в превосходном использовании однонотного жужжания во вступлении песни –
трюке, который Slayer используют вновь на своем следующем альбоме, придав ему осо-
бенный эффект.
‗Tormentor‘ (Мучитель) - одна из самых слабых вещей на пластинке. Ни слишком
быстрая, ни слишком тяжелая для привлечения к себе пристального внимания, эта песня
и ее намеренно страшная сказка о полуночном убийце вышла достаточно неубедительной
для тех времен, и остается таковой и по сей день. ‗The Final Command‘ (Последняя коман-
да) гораздо лучше, поскольку она, по меньшей мере, быстрее, однако визг Арайа в конце
строчки ―Автоматный огонь, повышается кровяное давление‖ довольно смешон, а строчка
о ―немецком командовании‖ выглядит слишком юно, чтобы быть правдой. Соло-секция -
это первые попытки гитаристов создать сдвоенные гармонии, которые на удивление хо-
роши для музыкантов с таким небольшим опытом.
‗Crionics‘ (Крионика) – композиция, в которой влияние Judas Priest наиболее за-
метно, а Арайа поет полу-мелодическим голосом с некоторыми пронзительными визга-
ми, очевидно позаимствованными у вокалиста Priest, Роба Хэлфорда. В результате полу-
чилась непримечательная композиция, хотя соло-секция, в которой бас Арайа присоеди-
няется к гитарам и последующая смена темпа выше среднего. Альбом завершается одно-
именной композицией ‗Show No Mercy‘ (Не проявляй милосердия), очередным образцом
поклонения творчеству Venom, в которой на высоте находятся ударные Ломбардо. Не
ждите безупречных текстов песен: хотя Керри сочинил немного странную, но интересную
строчку ‗Я - угроза в твоих глазах‘, однако зашифрованное послание в стиле Йода строчек
вроде ‗Мы не должны называть его имени‘ выглядит смехотворно.
Слишком просто высмеивать тексты песен ‗Show No Mercy‘. Чего ожидали метал-
фэны от своих идолов в то время (и до сих пор ожидают сегодня), так это стремления уйти
от реальности, жестокости и амбиций, что подразумевало в свою очередь фантастичность
и эпичность композиций. Не было места политическим комментариям, наводнившим
метал-сцену 90-х, сделав ее более зрелой и удовлетворяющей более изысканным вкусам.
В 1983 году музыканты в жанре метал пели о смертельных драконах, битвах и езде на мо-
тоциклах: ничего другого не требовалось. ‗Show No Mercy‘ отлично подходит под все пе-
речисленные критерии, даже притом, что он звучит так, словно был записан на дне гряз-
ного озера.
Хотя Слэгел и Метойер сделали все, что было в их силах для того, чтобы получить
чисто звучащий альбом, бюджетные ограничения и недостаток качества записи и техно-
24
логии мастеринга подразумевали, что пластинка никогда не будет звучать отлично, даже
на лазерном диске 90-х запись звучит достаточно мутно. Опять же, в более чистом звуке
злая атмосфера песен выглядела бы излишней. Группа осознала, что все это позволило
альбому иметь свою уникальную атмосферу. Арайа однажды отметил: ―Сегодня пост-
продакшн это обычное дело. Но для чего это было нужно в то время? Релизы, выпущен-
ные Metal Blade, и так чудесны. Думаю, у нас есть возможность пойти в студию и переза-
писать их. Но зачем разрушать ту неповторимую атмосферу?‖
Метойер, ответственный за легко узнаваемый звук записей Slayer, выпущенных на
Metal Blade, соглашается в том, что именно особое качество этих пластинок придает им
культовый статус: ―Даже сегодня молодые группы слушают ранние альбомы Slayer и при-
ходят ко мне, потому что хотят звучать как Slayer‖.
Хотя большинство фанатов предпочитают поздние альбомы группы, есть и исклю-
чения. Одним из них является гитарист Райан Уэйст из трэш-метал группы Municipal
Waste, лидеров нео-трэш-сцены. Что типично для этой сцены, он находится именно в том
возрасте, когда годы становления прошли в прослушивании пластинок Slayer.
―‗Show No Mercy‘ это определенно мой любимый альбом. Они никогда не писали и
скорее всего больше никогда не напишут что-то подобное. Это потрясающая смесь хэви-
метал, панк-рока и трэша. Песни на нем более примитивны и цепляющи, чем на любом
другом альбоме Slayer. Я всегда возвращаюсь к этому альбому, и он никогда не устаревает.
Кто-то однажды назвал Municipal Waste ―дерьмовой разновидностью Slayer‖, и это мой
любимый комплимент о группе, из тех, что я когда-либо слышал!‖
Обложка альбома не менее замечательна: дьявол с головой козла держит невообра-
зимо длинный меч, облаченный в длинный красный плащ и пару кожаных шорт, стоя
рядом с более продуманным логотипом Slayer, который состоит из четырех перекрещен-
ных мечей и букв, вырезанных Ломбардо. Заголовок альбома это одновременно лучшая и
худшая дизайнерская работа – огненные буквы с демоническим хвостом переплетаются с
буквой N в слове No. Это чистый метал в лучшем проявлении подростков, и при этом дос-
таточно забавный. Неудивительно, что так много фанатов питают слабость к этой записи.
На задней обложке Арайа, чей кожаный жилет украшают шипованные нарукавни-
ки и браслеты (тогда он только собирался нанести знаменитую татуировку кричащего че-
репа на своей правой руке), напоминает латиноамериканского Роба Хэлфорда, играя на
белой бас-гитаре Jazz Fender, необычном для себя инструменте, как он рассказывает ав-
тору: ―У бас-гитары Jazz толстая головка грифа, но узкий гриф, именно поэтому я испы-
тываю к ней предпочтение. Я использовал Fender для этого снимка, потому что бас, кото-
рый у меня был, не работал. Он был раздолбан вдребезги! Поэтому когда мы делали этот
снимок мне пришлось попросить другую группу: ‗Привет, не возражаете, если я позаим-
ствую ваш бас?‘‖
Снимок Кинга еще более символичен: красная BC Rich в руке, тонны гвоздей и ко-
жаное одеяние, с подводкой для глаз. В те ранние дни, с 1982 по 1984-ый, Slayer применя-
ли подводку для глаз для достижения облика ‗злая панда‘: что возможно являлось пред-
вестником той искусной трупной раскраски, которая стала позже ключевой характери-
стикой блэк-метал сцены. Безусловно, Kiss и King Diamond были первопроходцами в
имидже с применением краски, и в Швейцарии Celtic Frost также его применяли, однако
Slayer остерегались доводить сценический вид до таких крайностей. Тем не менее, с сего-
дняшней точки зрения это устаревший образ, даже если он казался уместным в то время.