Кровавое царствие Slayer

Портрет Ломбардо довольно забавен – он держит в воздухе Gibson Les Paul, покры-

тый красной краской, держа в руке перевернутый крест из пробкового дерева. В то время,

как остальные три участника группы смотрят с энтузиазмом, Ломбардо в свою очередь

скалит зубы, играя на ударных; не первый и не последний раз, когда он держится не-

сколько особняком.

25

В списке техников Слэгел указан в качестве исполнительного продюсера, Slayer в

роли продюсеров, Лоуренс Р. Рид в роли художника-оформителя и Стивен Крейг в каче-

стве создателя концепции обложки, соавтора по дизайну, фотографа, дизайнера логотипа

и пентаграммы, техника по освещению и спецэффектам. Кроме того в списке команды

дорожников упомянуты Джон - младший брат Арайа и Кевин - сын Рида, а в специальный

‗Расширенный список благодарностей‘ входят Крейг, Слэгел, Метойер и писатель Боб

Налбандян (подробнее о котором в следующей главе).

Список ‗Расширенных благодарностей‘ многое говорит о молодости Slayer на тот

момент – упомянуты мама и папа Арайа, мама и папа Кинга и девушка Дейва, Тереза

(‗Спасибо за то, что не подпускала Дейва к нашей шевелюре‘). Сестра Керри и кузина

Джеффа также указаны в списке благодарностей, но их имена написаны неразборчиво.

Также указаны и другие лица, включая Джима Деркина из Dark Angel, которые только

сформировались к тому времени – ‗старые знакомые на Хоуп-стрит за то, что терпели

наш шум‘, Venom, Колин (‗за то, что поддерживала Тома в бодром состоянии‘), Донне (‗не

трахнула Тома‘) и Герберту М. Клейтону, чье имя по слухам являлось надписью на памят-

нике, украденном кем-то из участников группы.

Оригинальное виниловое издание ‗Show No Mercy‘ состояло из стороны 6 и стороны

666, а буквы S.L.A.Y.E.R. были вырезаны на канавке одной из сторон с мифологичным

акронимом ‗Satan Laughs As You Eternally Rot‘ (Сатана смеется над тобой, пока ты беско-

нечно гниешь) на другой. ‗Берегись Европа мы едем чтобы украсть ваши души‘ - преду-

преждает надпись, не соблюдающая знаки препинания. Вот так и рождаются легенды.

26

Глава 3

1983 – 1984

‗Show No Mercy‘ получил противоречивые отзывы в прессе. Брайан Слэгел смеется,

вспоминая об этом: ―Что забавно, ‗Show No Mercy‘ не получил в Европе очень хорошего

восприятия. Рецензия в Kerrang! была довольно ужасной!‖

К счастью потенциальные фанаты практически не обратили на нее внимания, и

компания Слэгела начала потихоньку вставать на ноги. Брайан исследовал возможность

продажи альбома за океаном, наладив отношения с голландским бизнесменом Сизом

Весселсом, который был в процессе создания европейской рекорд-компании под назва-

нием Roadracer, сменившей позже название на Roadrunner и ставшей одной из самых ус-

пешных независимых компаний. ―Сиз Весселс получил по почте музыку Slayer, и она ему

понравилась‖ – говорит Слэгел. ―На самом деле я даже взял с собой Сиза на концерт

Slayer, когда он приезжал в Лос-Анджелес. Концерт получился кошмарным, но Сиз ска-

зал: ‗Я обеими руками за‘‖.

Мгновенно приобретенный культовый статус дебютной пластинки Slayer стал след-

ствием сотрудничества тандема Ханнеман-Кинг в музыке и написании песен. Оба парня

начали развивать пронзительный, атональный гитарный стиль, который целиком и пол-

ностью принадлежал им одним. Некоторые критики позже предприняли попытку объяс-

нить их технику смесью джаза и металла, однако это суждение не имело под собой доста-

точной теоретической осведомленности о молодых гитаристах, равно как и страдало от

недостаточного внимания к их уникальному звуку.

Кроме того, как считает Керри, были проигнорированы естественные различия в

стилях игры обоих музыкантов: ―Знаешь, я смотрю на Джеффа и думаю: ‗Чувак, это зву-

чит действительно круто!‘ Однако я никогда не захочу играть так же. То, что играет он, не

звучит как то, что играю я. Обычно я говорю: ‗Это действительно работает у него, но это

никогда не будет работать у меня‘. Джефф и я определенно оставили уникальный отпеча-

ток на нашем звучании, однако, я бы так не сказал о тех временах, когда мы только начи-

нали‖.

Ориентация группы как на хэви-метал, так и на хардкор-панк аудиторию в течение

1983 года стала еще более очевидной. Одним из ключевых поклонников музыки группы,

принявших важное участие в ранней карьере Slayer, был Боб Налбандян4.

Налбандян вспоминает о музыкальной сцене в Оранж Каунти, где он жил во время

описываемых событий: ―В Хантингтон-Бич все были панками! Панки и металлисты нико-

гда не тусовались вместе, но когда я включил Venom и Motörhead моим друзьям панкам,

им понравилась эта музыка. Поэтому, когда Metallica и Armored Saint начали приезжать

на выступления в клубах, я брал с собой своих друзей, а они в свою очередь брали меня с

собой на выступления The Dickies и The Vandals. У нас были схожие интересы, и когда

стало развиваться движение трэш-метал, они быстро в него втянулись‖.

―Slayer привлекали панков, потому что они не были типичной метал-группой из

Оранж Каунти. Они отыграли множество концертов именно здесь, потому что в Лос-

Анджелесе сложнее отыграть концерт: Трубадур был единственным клубом, в котором

выступали одни металлисты. Помню, как Metal Blade проводили вечеринку в честь вы-

пуска очередного сборника Metal Massacre в клубе Рокси, и Slayer играли ‗Aggressive Per-

fector‘‖. Кроме Slayer выступали Bitch и Savage Grace, и зал был набит битком. Кроме нас и

еще парочки людей никто не знал Slayer, потому что они еще не произвели большого

влияния на Лос-Анджелес, но на этом шоу они просто уделали всех‖.

4 Налбандян теперь работает на HardRadio.com в качестве редактора онлайн-журнала Shockwaves, а также ведет под-

каст Shockwaves/HardRadio.

27

Что касается развития пока еще безымянной трэш метал-сцены (которую в основ-

ном называли ―пауэр-метал‖ или даже ―блэк-метал‖, если тексты песен забредали на са-

танинскую территорию), Налбандян вспоминает интересный момент, касающийся по-

рядка, в котором стали появляться главные действующие лица среди музыкантов: ―Когда

появились Metallica, Slayer еще не было, и на самом деле первый альбом Exciter вышел

еще раньше, чем пластинка Slayer. Он был полностью в стиле трэш-метал, прямо как у

Metallica. Но какую группу ни назови, все они находились целиком и полностью под

влиянием Новой Волны Британского Хэви-Метал, в частности Venom и Raven‖.

Полусамобытная природа сцены Новой Волны Британского Хэви-Метал оказала

влияние не только на калифорнийские метал-группы, но и на фанатов и их деятельность.

В доинтернетовую эру подпольная торговая сеть магнитофонными записями была основ-

ным способом передачи новой музыки, усиливаясь рецензиями метал-фэнзинов тех вре-

мен, включая собственный фэнзин Налбандяна под названием Headbanger, печатавший-