Кровавое царствие Slayer

‗Evil!‘), ‗Chemical Warfare‘ оставалось несколько месяцев до того, как она станет кульмина-

цией концертного сета Slayer. Ее быстрые открывающие залпы ведут к средней секции,

которая замедляется до боевой, гнетущей скорости, которая внезапно прерывается глу-

хим выкриком Арайа ‗Fuck It Up!‘ (Нахер все), а внезапно ускоряющийся темп компози-

ции способен доводить полные стадионы до состояния абсолютного безумия. Момент с

35

‗Fuck It Up‘ стал частью фольклора Slayer, и до сих пор остается одной из внутренних шу-

ток группы, как рассказывает Арайа автору: ―Иногда я делаю это тихо, а иногда это зави-

сит от настроения. Я говорю что-нибудь, из-за чего все начинают смеяться. Это шутка,

распространенная между членами группы. Я пытаюсь думать о том, что может вывести их

из состояния равновесия или как-нибудь задеть. Как, например, во Франции есть такой

жест, похожий на сморкание или шипение носом, означающий ―дерьмо‖ или что-то вроде

того: и однажды, когда наступил этот момент в песне, я повторил этот жест! Это было по-

хоже на нечто глупое и тупое. И у зрителей был такой вид типа ‗Что, черт его дери, он

только что сделал?‘‖

В плане текстов песен шестиминутная ‗Chemical Warfare‘ говорит сама за себя, в ко-

торой Том выдавливает из себя связанные с горчичным газом фразы вроде ―множествен-

ная смерть от химикатов‖ и ―смерть от вдоха вещества‖, где ‗smell‘ (запах) рифмуется с

‗hell‘ (ад): он также произносит по слогам фразу ―владыка ада ждет тебя‖. Это напряжен-

ная композиция, за исключением употребления военных клише как на ‗The Final Com-

mand‘ (из ‗Show No Mercy‘), которая выступает в качестве великолепного открывающего

трека.

Трек Рекорд Студиос, которая неплохо справилась с записью относительно умерен-

ных по скорости композиций, запечатленных на первом альбоме, оказалась не совсем го-

това к записи стремительного темпа ‗Chemical Warfare‘. Комната для записи ударных не

была покрыта ничем, и как результат ударная установка Ломбардо во время игры нахо-

дилась в нестабильном положении. К счастью, Джин Хоглан присутствовал на этих сесси-

ях.

―По правде сказать, я удерживал установку Дейва во время записи ‗Chemical War-

fare‘. Ему приходилось устанавливать ее прямо на бетон, и во время первых дублей бара-

банную установку разносило по всей комнате. И он такой: ‗Эй, чувак, не против подер-

жать установку?‘ Я помню, как смотрел сверху на чистую кожаную поверхность том-

томов, думая: ‗Надеюсь, что он запишет все это за один или два дубля, потому что было

тяжело все это выдерживать‘. Полагаю, что этот момент был началом моей потери слуха‖.

Ломбардо добавляет: ―Джин не только следил за тем, чтобы моя установка не раз-

валилась, он еще давал мне полезные указания. В то время он прекрасно играл на двой-

ной бас-бочке. Он очень помог мне‖.

Следующей композицией стала ‗Captor Of Sin‘, одна из нескольких композиций

Slayer из этой или любой другой части их карьеры, которая исполнена в одном темпе и

известна обменом скоростными пассажами между Ханнеманом и Кингом. Ее звук хаоти-

чен с первых же секунд, в течение которых Ломбардо вовлекает в песню остальных участ-

ников. Слышно, как кто-то беззвучно кричит на заднем плане, и песня начинается с виз-

жащего соло. ‗Captor Of Sin‘ стала непременным концертным номером группы на многие

годы и до сих пор время от времени исполняется группой, хотя в наши дни выглядит

слегка устаревшей.

Заглавный трек мини-альбома является еще одной холодной, как лед классикой

трэш-метал. Ее первая подобная стене звука половина сыграна в среднем темпе, где ли-

дирует двойная бас-бочка Ломбардо, и представляет самые заведомо богохульственные

строки на тот момент. Атакуя христианскую церковь и высмеивая священников, пытаю-

щихся совладать со стаей нападающих демонов (―Олимп потерпел неудачу‖ - усмехается

Арайа, затем следует грязный смех, что-то среднее между гоготанием ведьмы и челове-

ком, имеющим привычку выкуривать по 40 сигарет в день), ‗Haunting The Chapel‘ по всем

пунктам пришлась по душе фанатам Slayer. Самая цепляющая ее черта - длительная сек-

ция, очень-очень быстрая скорость вкупе с изощренными рифами, поверх которых гита-

ристы исполняют свои классические шред-соло. Переломный момент между медленной и

быстрой секциями, когда сердце замирает, это фишка, которой нередко пользуется груп-

па, чтобы взбодрить даже самых вялых слушателей.

36

Было нетрудно прийти к кажущимся хаотическими гитарным аранжировкам, как

об этом говорит Кинг: ―Что забавно, у нас никогда не возникает разговоров вроде: ‗Мне

нужно больше партий соло, чем тебе‘ или ‗мне придется играть такое же по продолжи-

тельности соло, что и тебе‘. Обычно происходит так: если кто-то работает над партиями

соло, которые собирается играть, тогда мы это обсуждаем вместе. Как, например, в этот

раз ко мне подошел Джефф и спросил: ‗Где мне нужно сыграть соло в твоей песне?‘ и я

ответил ему: ‗Играй здесь и здесь‘. Затем, когда мы их сыграли, я выбрал те, которые мне

хотелось сыграть, и отдал Джеффу те, которым требовался особый подход, так что все

справедливо. Мы не говорим: ‗Мне придется играть это‘. Если Джефф хочет играть какие-

то соло из сочиненных мной, то я просто отдаю их ему, и если я хочу какое-то из сочинен-

ных им, тогда оно принадлежит мне‖.

Билл Метойер, вновь выступивший в качестве звукоинженера, был ошеломлен по-

следней композицией: ―Чувак, даже передать не могу, насколько мрачнее были компози-

ции на ‗Haunting The Chapel‘ по сравнению с ‗Show No Mercy‘. Я практикующий католик и

каждое воскресение хожу в церковь, но по какой-то причине, когда я записывал ‗Show No

Mercy‘, тексты песен меня нисколько не задевали. Меня это нисколько не беспокоило. Но

когда дело дошло до ‗Haunting The Chapel‘, и Том спел строчку: ‗Святой крест – символ

лжи…‘, я остановил пленку и спросил: ‗Что ты только что спел?‘ Впервые это настолько

потрясло меня, что я подумал: ‗За такие вещи я буду гореть в аду‘‖.

―Услышав эти строчки, мне захотелось узнать, что творится в их головах. Помню,

как спросил Джеффа и Керри о текстах песен и о том, как они смогли написать подобное,

и они ответили: ‗Все просто, это идет изнутри!‘ Я знал, что они не хотели этого говорить,

но в своей будущей карьере мне приходилось работать с теми, кто настаивал на том, что

подразумевает именно то, о чем поет‖.

Что показательно, Slayer были первыми, кто подтвердил, что их сатанизм был ис-

кусственным, и после встречи со Slayer этот факт стал очевидным. Как сказал Арайа: ―Ду-

маю, что это одно из самых больших заблуждений относительно группы… в том, что мы

поклонники Сатаны, потому что мы абсолютно нормальны‖. Кинг также отверг это за-

блуждение, говоря: ―Я никогда не буду являться частью церкви Сатаны. Я не смог про-

честь даже половины Сатанинской Библии, она написана так, чтобы заставить каждого