Кровавое царствие Slayer

читающего ее поверить, что он сатанист. На самом деле все это пропаганда ерунды‖.

―То, как я вижу все это, состоит в том, что все эти христиане, а проповедники и все

прочее дерьмо обычно выходят на улицу и прочищают людям мозги своей ерундой, кото-

рая никому не интересна, в то время как подростки платят, чтобы попасть на наши кон-

церты, и ты выплескиваешь на них истину всей этой грязи, именно поэтому религиозные

люди и не любят нас!‖

Вспоминает Дуг Гудман: ―Когда мы ездили в турне с King Diamond, Том и Кинг си-

дели всю ночь, говоря о религии. Том был респираторным терапевтом, а Кинг фармацев-

том, так что я думаю, у них было много общего. Адский фармацевт, ха-ха! Мы все знали,

что это была их фишка – бросьте, никто не поклоняется дьяволу, ради всего святого!‖

‗Haunting The Chapel‘, говоря начистоту, был скорее синглом нежели мини-

альбомом, хотя позже он был переиздан на CD, на который Слэгел добавил ‗Aggressive

Perfector‘ в качестве бонус-трека. Несмотря на всего три новые композиции, эти песни на-

столько превосходили любую из композиций на ‗Show No Mercy‘, что увеличивающаяся

аудитория слушателей группы поспешила увидеть последовавшие за выходом альбома

шоу группы. Более тонкая работа над обложкой также сыграла свое дело: любительский

дьявол с козлиной головой на ‗Show No Mercy‘ был изгнан в пользу гораздо более убеди-

тельного, сочащегося кровью заголовка и ставшего ныне торговой маркой круглого лого-

типа группы.

Как только был выпущен мини-альбом ‗Haunting The Chapel‘ и стал распростра-

няться среди американских метал-легионов, репутация Slayer как единственной быстрой

37

и хэви-метал группы из андерграунда Лос-Анджелеса начала развиваться неимоверными

темпами.

Больше не требовалось ребяческое хвастовство вроде ‗Самая быстрая группа в США‘

и прочие ярлыки, ибо мрачная жестокость композиций сделали все это ненужным. Вме-

сто того, чтобы создавать громкий шум и носить гадкую сценическую одежду, Slayer по-

шли совершенно иным направлением, исполняя композиции с ‗Show No Mercy‘ и записы-

вая песни, проникнутые глубиной и серьезностью, стирая улыбки с лиц многих клеветни-

ков.

Тот факт, что Slayer прогрессировали и дальше, был убедительно подчеркнут их га-

стролями, в которые они отправились вместе с Venom, и выпуском в ноябре того же года

мини-альбома ‗Live Undead‘. Концертная запись, состоящая из семи композиций, по про-

должительности нечто среднее между длительным мини-альбомом и коротким альбо-

мом, ‗Live Undead‘ была записана в помещении, полном зрителей в Нью-Йорке той же

осенью и продемонстрировала (для тех, кто еще сомневался), колоссальную сценическую

мощь группы, что явилось свидетельством опыта, полученного в ходе постоянных гастро-

лей.

Многие годы ходили слухи, что шум толпы был добавлен позже, и фактически за-

пись местами звучит несколько искусственно. Метойер, работавший над записью в Лос-

Анджелесе рассказывает автору: ―Не знаю, стоит ли мне говорить о том, был ли шум тол-

пы искусственным наложением. Разве это не один из тех великих секретов производства,

о которых обычно не говорят? Давайте просто скажем, что когда ты записываешь кон-

церт, тебе необходим живой звук, даже если случается так, что микрофоны не улавливают

шум аудитории в необходимой для тебя мере‖.

В лучших традициях шедевров, мини-альбом начинается с ‗Black Magic‘, с ее рас-

ширенным вступлением вкупе с визгом зрителей (настоящим или искусственным) и пе-

реходом в гораздо более мощную версию, которая быстрее, тяжелее и убедительнее, чем

оригинальная студийная версия на ‗Show No Mercy‘. Когда композиция завершается, пе-

ред началом ‗Die By The Sword‘ Арайа выкрикивает забавные строки: ―Они говорят, что

перо сильнее меча. Но я скажу - к черту перо!‖. Затем группа исполняет ‗Captor Of Sin‘,

‗The Antichrist‘, ‗Evil Has No Boundaries‘, ‗Show No Mercy‘ и более плотную, более мощную

версию ‗Aggressive Perfector‘. Это грозный сет, хотя некоторым композициям не хватает

мощи открывающего трека. Фактически, версия ‗Black Magic‘ на альбоме ‗Live Undead‘

создала традицию, что концертные версии Slayer мощнее студийных версий, с несколь-

кими незначительными исключениями.

Как у многих великих групп, сила Slayer всегда заключалась в живых выступлени-

ях: оглядываясь в прошлое, любой с уверенностью скажет, насколько взвешенным было

решение Slayer выпустить концертный альбом на данной стадии их карьеры. Именно с

выпуском данного альбома группа показала себя в самом выгодном свете и продолжала

свою деятельность в соответствующем ключе.

‗Live Undead‘ также ознаменовал начало короткого, но плодотворного сотрудниче-

ства Slayer и художника Альберта Кьюеллера, создавшего обложку для этой пластинки.

Современник группы, возможно из средней школы Саут-Гейт, Кьюеллер ныне канул в

небытие, хотя наследие его работ для Slayer будет жить вечно. В данном случае обложка

пластинки и пикчер-диска запечатлела четырех членов группы ухмыляющимися, полу-

сгнившими зомби, бредущими через кладбище. Гений Кьюеллера состоял в том, что ему

удалось изобразить раскачивающуюся, идиотскую походку зомби из ‗Рассвета Мертве-

цов‘: Кинг и Ханнеман сжимают в руках ставшие их отличительной чертой гитары BC

Rich, тогда как Ломбардо возводит свои барабанные палочки к небесам. Выглядит это

весьма ребячески, однако, тем не менее, приковывает взор, и поклонники оценили это по

достоинству.

38

С обновленным каталогом у Slayer появился отличный арсенал композиций для

исполнения вживую. Следующий тур продемонстрировал, как еще большее и большее

число фанатов стало привлекаться к делу, хотя те же самые фэны понятия не имели, на-

сколько огромен шаг от мини-альбома 1984 года к полнометражному альбому, готовяще-

муся к выходу в следующем году.

39

Глава 5

1984 - 1985

Турне ‗Haunting The West Coast‘ продолжилось зимой 1984 года, который Slayer

провели на репетициях в студии и концертных выступлениях между записью и выпуском

‗Live Undead‘. Джин Хоглан по-прежнему время от времени помогал настраивать свет, хо-

тя теперь он находился на постоянной основе в группе Dark Angel.

Джин Хоглан: ―Время от времени я проводил саундчеки Дейва, так что он мог ус-

лышать, как звучит моя будущая группа… Именно так я на самом деле и попал в Dark

Angel – я уже знал большинство их песен по саундчекам Slayer‖.

Интересно заметить, что сами Slayer не воспринимали собственный статус самой

лучшей новой метал группы как должное. По правде говоря в этом соревновании по во-

просу статуса группы была некоторая нестабильность, как рассказывает Хоглан автору:

―Все, что они играли на саундчеках, были песни Dark Angel. Я помню, как Ханнеман ска-