запись второго альбома. Группа отшлифовала несколько новых песен на репетициях за
последние несколько месяцев (исполнение некоторых из них можно увидеть на видеоза-
писи ‗Combat Tour‘), и Слэгел понимал, что выпуск второй пластинки Slayer просто ради
выпуска был бы бессмысленным: требовалось продемонстрировать развитие с релиза
‗Show No Mercy‘ в сторону чего-то лучшего, в противном случае группа бы оказалась не в
состоянии извлечь выгоду из той основы, которую сама же создала.
―Вся идея ‗Hell Awaits‘ (Ад наступает) состояла в том, чтобы заявить о себе по-
настоящему‖ - подтверждает Слэгел.
Это также касалось и обложки альбома, дизайнером которой вновь выступил Аль-
берт Кьюеллер (неверно указанный как ‗Кьюеллар‘ на вкладыше к альбому), представив
ее в виде кошмарного воплощения ада и демонов. Кьюеллер усилил втрое эффект, соз-
данный им при помощи зомби на обложке ‗Live Undead‘, сделав фигуры небольшими, де-
тально прорисованными и трудными для различения. При пристальном взгляде нашему
вниманию были представлены пять рогатых демонов с пивными животами, клыками и
красными глазами, которые издеваются и расчленяют трех несчастных людей. Все фигу-
ры находятся в воздухе, будто невесомые, в грязном воздухе ада, вокруг них бушует пла-
мя, а злобная пентаграмма Slayer возвышается на скалистом выступе. То, что могло вы-
глядеть глупо или дешево, на самом деле смотрится мощно и ужасающе.
―Эта обложка была очень сложной работой!‖ – смеется Слэгел, ―Альберт Кьюеллер
создал огромный красный фон, на который приклеил все маленькие фигурки. Думаю, что
эта обложка находится дома у кого-то из участников группы, возможно, у Тома‖.
Когда слушатели поставили пластинку на проигрыватель и начали изучать облож-
ку, их первоначальные представления о работе Кьюеллера были подкреплены соответст-
вующим вступлением к композиции ‗Hell Awaits‘, прекрасно передающей настроение. Что
Слэгел рисовал в своем изображении, так это прелюдию, которую услышишь раз и не за-
будешь никогда. Она имитирует звук ада: это тишина длиной примерно в 15 секунд, кото-
рая затем плавно перетекает в шум, струящийся из динамиков - голоса гогочащих и вор-
чащих демонов. Постепенно этот звук смолкает, перерастая в какофонию криков, воплей
и шепота: сотни голосов говорящих и кричащих людей и демонов, сливаяющихся в
странное повторение одного единственного слова.
―Все собрались вокруг микрофона‖ – говорит Метойер, выступивший звукоинжене-
ром и продюсером альбома, ―и первое, чего мы хотили достичь, так это звука душ, крича-
щих в аду. Тогда все собравшиеся стали говорить все, что приходило им на ум, и один из
парней начинал повторять это слово, а затем, как вы знаете, все остальные повторяли за
ним. Я поклялся, что сохраню в тайне, что это было за слово!‖ Спустя несколько лет от-
крылось, что повторяемыми словами были ‗Join Us!‘ (Иди к нам!), которые перевернули
задом наперед, чтобы получилось одно неразборчивое слово.
Этот всеобщий гул длится еще пару секунд, после чего мощный, усиленный басом
голос извергает единственный вопль – который, если вслушаться внимательно, оказыва-
ется голосом Арайа, кричащим ‗Welcome back!‘ (Вернись!), но опущен на несколько тонов
для создания монстрообразного рева. Сама композиция - длинный, быстрый, относи-
тельно сложный трек, беспощадный в своей атаке и по сей день остающийся одной из
лучших песен, когда-либо написанных Slayer, даже с учетом того, что в течение ориги-
нальных сессий Арайа испытывал некоторые затруднения с тем, чтобы спеть нужные
строчки в нужное время. В припеве Арайа просто два раза поет ‗Hell Awaits!‘, (Ожидает ад)
но, как и в раннем вопле ‗Welcome back!‘, пониженном на пару октав для получения дья-
48
вольского баритона. Этот эффект несколько примитивен, и сегодня Арайа просто выкри-
вает эту строчку во время исполнения этой композиции вживую, что является гораздо
лучшим ходом. Композиция, тем не менее, пугающе тяжелая, что отчасти объясняется
тем обстоятельством, что группа перестроилась на ми-бемоль со стандартного ми – этот
способ использовался метал-группами еще с 70-х годов для добавления риффам тяжести.
После эффекта, созданного ‗Hell Awaits‘, Slayer используют более прямолинейный,
панковский подход при помощи свирепой ‗Kill Again‘ (Убей вновь), в которой Арайа рас-
сказывает об угрозах серийного убийцы (―Сумасшедший шизофреник, бесконтрольное
желание‖). Это безупречная песня с основной частью, которая делится на несколько со-
ставляющих, служа ранним примером использования ―дьявола в музыке‖, то есть дья-
вольского интервала или трезвучия, когда рифф перед соло опускается до ми-бемоль, а
затем поднимается до ля. В результате настолько мрачная, унылая атмосфера исходит из
сочетания этих двух нот, что трезвучие запрещалось религиозными властями в средние
века9.
Сказка о вампирах и их антисоциальных действиях (―Вечерние небеса излучают
смерть‖ и так далее), ‗At Dawn They Sleep‘ (На рассвете они спят) менее убедительна, по
крайней мере, в лирическом плане, однако в музыкальном она превосходна. Кульмина-
цией являются: секция двойной бас-бочки, с которой Ломбардо справляется без видимых
усилий, басовое вступление Арайа к мелодическому фрагменту, подхватываемое гитара-
ми, и, безусловно, быстрая секция композиции, в которой выше всяких похвал лидер-
гитара, кроме того высокий темп сохраняется с небольшими исключениями на протяже-
нии всей композиции. Внезапные смены темпа в песнях вроде этой – источник жизнен-
ной силы трэш-метал, о реакции слушателей на которые прекрасно осведомлены лучшие
композиторы в жанре.
‗Praise Of Death‘ (Восхваление смерти) среди самых длинных и наиболее сложных
композиций на ‗Hell Awaits‘, в которой чередуются быстрые и короткие секции. В расши-
ренной ―тихой‖ части единственными различимыми звуками являются рвущиеся бомбы
одной из гитар и даже короткое басовое соло. ―Пострадать ради того, чтобы жить, ад на
земле/Мы лжем, скованные и связанные своей же ложью‖ - вопит Арайа в одном из луч-
ших полетов философской фантазии на альбоме. Это песня не одна из лучших песен
Slayer, но она примечательна взятым ими направлением и своей увлекательной структу-
рой.
‗Necrophiliac‘ (Некрофил) говорит сама за себя, и это одна из самых скандальных
песен на альбоме, в основном благодаря строчке ―Я чувствую желание, растущую нужду,
чтобы трахнуть этот грешный труп‖. Этот куплет стер улыбки с лиц немногих подростков,
которых удовлетворяли псевдо-сатанинские фишки, до сих пор проповедуемые Slayer, но
не ожидавших подобного уровня мерзости. Безусловно, группа всего лишь играла в свои
игры со своими слушателями: в те ранние дни Арайа, как правило, усиливал изобрази-
тельные средства песен при помощи расширенной преамбулы, что запечатлено на бутле-