Кровавое царствие Slayer

ге Slayer 1986 года под названием ‗Corpus Christi‘ (Тело Христово): ―Следующая песня по-

вествует о маленькой леди, которую я так сильно люблю. Она живет на глубине шести фу-

тов под землей… То, что мне нравится в этих маленьких леди, так это то, что каждый раз,

когда ты ласкаешь их плоть, она начинает облазить, но главное в вечерах, проведенных с

одной из этих маленьких сучек является то, что каждый раз я питаюсь ею, чувствуя, как

хрустят на моих зубах черви!‖

Завораживающие слова, однако, это не то, что следует воспринимать всерьез: Slayer

были по-прежнему молоды и, по собственному признанию, глупы. Данный факт под-

тверждается в композиции гоготом длиной в семь секунд. На вопрос, испытывает ли он

―нездоровое любопытство‖ к предмету, который привел его к написанию песен об убийст-

9 Дьявольскому интервалу было суждено вновь появиться в каталоге Slayer: они даже назвали в честь него свой аль-

бом 13 лет спустя.

49

вах и смерти, Арайа ответил: ―Я не знаю, откуда берется мое нездоровое любопытство. Ко-

гда я работал в госпитале, это происходило не из-за нездорового любопытства, а из необ-

ходимости помочь людям. Я действительно думал, что смогу стать лучше, работая в гос-

питале. Я действительно чувствовал, что помогаю выздоравливать людям и это ощуще-

ние помогало мне понимать собственную важность‖. Сохраняя свою способность шокиро-

вать, ‗Necrophiliac‘ продолжит преследовать группу в последующие годы.

‗Crypts Of Eternity‘ (Часовни вечности) расплывчата в лирическом плане и в музы-

кальном больше похожа на прогрессив, соединяя в себе несколько различных риффовых

рисунков и тактовых размеров, а также адреналинное ускорение в заключении. Арайа

дважды играет басовые аккорды и издает крик в определенном моменте, что является

фишкой еще со времен ‗Show No Mercy‘, хотя она также появится в одном примечатель-

ном моменте на следующем альбоме группы. Это довольно странная композиция, недос-

тупная из-за собственных амбиций, как рассказывает Кинг автору: ―На этом альбоме мы

находились на стадии Mercyful Fate…все песни длиною в 9 лет!‖

Точное замечание: тогда, как Slayer выразили свое пристрастие к Iron Maiden не-

сколькими риффами в стиле галопа на ‗Show No Mercy‘, ‗Hell Awaits‘ демонстрирует экс-

периментальный (и более мрачный) способ написания песен, популяризованный King

Diamond, гораздо более серьезной группой (в отношении блэк-метал), чем когда-либо

были Slayer.

‗Hell Awaits‘ завершается ‗Hardening Of The Arteries‘ (Склерозирование артерий),

быстрой, но слегка слабой композицией, чья цель очевидно состоит в том, чтобы плавно

перейти ко вступительному риффу, открывающему ‗Hell Awaits‘ и завершиться им же. Это

умное решение, однако, самой песне не слишком много достается, которая в течение и

после прослушивания не производит особого впечатления. Строчки ―Смерть гарантиро-

вана в будущем/Зачем жить, если нет никакого смысла?‖ подчеркивают аккорд, в то же

время демонстрируя, что Slayer могут петь о философских вещах, не прибегая к сатаниз-

му. Музыканты даже прибегают к социальному комментарию в строках ―Искалеченная

молодежь тревожно пытается нанести вред основе земли‖, возвращаясь к панковским

корням Ханнемана и по завершению альбома оставляя слушателя с чувством прохлады.

Несмотря на свои недостатки, ‗Hell Awaits‘ остается одним из лучших альбомов

Slayer, и кроме того одной из лучших записей в жанре хэви-метал. Скорость и агрессия

имеют смысл в контексте той жизни, которой жили музыканты в то время, однако это по-

прежнему впечатляющее путешествие для тех, кто сталкивается с подобной музыкой

впервые. Лирическая жестокость пластинки была для некоторых горькой пилюлей. Как

сказал Арайа: ―Я думаю, что лучший способ описать наше увлечение санатизмом или се-

рийными убийцами и психологией убийцы это сказать, что на нашей планете мы все

учимся и приобретаем некий опыт. Упомянутые вещи это то, что я изучаю в своей жизни.

Они просто вызывают искру любопытства, потому что все эти вещи связаны с мозгом. Ко-

гда ты пишешь о подобных вещах, тебе требуется быть действительно креативным и ис-

пользовать те слова, которые ты и не планировал использовать, вроде прилагательного

―декоративный‖. Ты не думал использовать слова вроде этого в песнях Slayer, но если ты

напишешь строчку ―декоративные брызги‖, то у тебя в мозгу сложится определенный ви-

зуальный образ. Я хочу, чтобы люди прочли это и просто подумали: ‗Нихрена себе‘‖

Мрачный и нигилистический, ‗Hell Awaits‘ не олицетворяет никакого детского су-

масбродства ‗Show No Mercy‘ или жгучего размаха последующего альбома, возможно, по-

тому что песни длинны и обладают сложной структурой, и также, потому что он отлича-

ется тем же мутным звуком, что и ‗Show No Mercy‘, благодаря низкому бюджету, выде-

ленному Metal Blade.

Слэгел выбрал лучшую студию - Эльдорадо в Голливуде, и заплатил Каролин Кол-

линс, помощнику инженера, за работу с Метойером, но что еще важнее, он убедил инже-

нера Рона Фэра смикшировать альбом.

50

Билл Метойер: ―Мы решили прибегнуть к услугам Рона Фэра, потому что он был

гораздо опытнее, чем я. Он был моим учителем в инженерном колледже. Когда дошло до

наложения, мы вернулись в Трек Рекордс и наложили соло и вокал‖.

В настоящее время президент Геффен Рекордс, а также исполнительный директор

A&R, композитор и руководитель таких R&B и поп-исполнителей, как Кристина Агилера,

Ванесса Карлтон, The Black Eyed Peas, Эшли Симпсон и The Pussycat Dolls, Фэр согласился

поговорить об этом альбоме для книги, что весьма удачно, учитывая его занятость.

―Мы были хорошими друзьями с Брайаном Слэгелом и парнем по имени Билл Бер-

роу, который работал адвокатом в Armored Saint. В то время метал-сцена крутилась во-

круг определенных клубов - клуба Кантри в Ресида, Перкинс Пэлэс в Пасадене, Мадам

Вонгс Ист и Уэст в Чайнатауне и Санта-Монике, Старвуд в Сансет Стрип, а также в мес-

течке под названием Линджери на Бульваре Сансет… это было время расцвета металла и

множества хэйр-групп. Но я всегда больше интересовался металлической стороной этой

музыки. Я следил за творчеством Armored Saint и Yngwie, Steeler, Keel и WASP. Guns ‗N‘

Roses крутились рядом. Я знал всех этих парней и общался со всеми с ними …‖

―Если в то время вы были парнем из A&R, значит, в основном все ваше время зани-

мали хэйр-метал группы, потому что метал-сцена была именно такой. Хотя у меня не бы-

ло роскошной шевелюры, я всегда выглядел как ботаник из колледжа. Я носил галстук-

бабочку. Я выглядел как ―Goodbye, Mr Chips‖ среди всего того, что творилось! Затем я вы-

писал Armored Saint с Metal Blade и подписал их на Chrysalis. Примерно в то же время я

встретил Брайана и стал подрабатывать на него, потому что был звукоинженером и про-

дюсером‖.

Сотрудничество было выгодным для обоих мужчин. ―Я подрабатывал ночью, мик-