прими сущность каждого из нас. Живи в мире, и возлюби ближнего своего. (Пауза) Я ве-
рю в высшее существо, это правда. Но он вселюбящий Бог‖.
На вопрос, понимает ли он, что люди могут не получить это послание из музыки
Slayer, Арайа ответил: ―Да, и я не виню их за это. Песни открыты для интерпретации, по-
нимаете? Это все равно, что если бы мы оба смотрели на один и тот же цветок, но инфор-
мация, которую мы получаем об этом цветке – совершенно различна‖.
К концу 1985 года Slayer находились в постоянных гастролях и выпустили удиви-
тельный второй альбом. Как бы то ни было, это могло также означать конец восхождения
группы, поднимись они по карьерной лестницей своих современников вроде Armored
Saint, Y&T или Exodus, наслаждавшихся еще парой лет выгодных гастролей, но не имея
возможности вырваться из независимого статуса, и потому занявшихся обычной дневной
работой.
Интересно отметить, что ни один из участников Slayer в тот момент не мог предска-
зать с большой долей уверенности, насколько далеко может зайти его группа. Как Кинг
рассказал автору: ―После выхода ‗Hell Awaits‘ мой отец предложил поработать на его ком-
панию: они собирались оплатить мое обучение и все в таком роде. Я задал ему следующие
вопросы: первый – ‗Мне придется подстричь волосы?‘ и второй – ‗Могу ли я отправиться
на гастроли, если возникнет такая необходимость?‘ И получил ответы – ‗Да‘ и ‗Нет‘, и то-
гда я сказал: ‗Ни за что!‘ Мой отец был инспектором авиационных деталей, и они хотели
отправить меня на обучение, чтобы я стал рентгеновским техником, о чем я вообще не
имел никакого понятия. Не то, что я был хорош в этом или что-то вроде того. Я думаю, он
все еще рассчитывал на меня, предоставляя мне такую возможность‖10.
Благодаря любопытному совпадению двух важных факторов – прибытию хип-хоп
продюсера и увеличевшемуся уровню вдохновения в написании песен, следующая пла-
стинка Slayer не заслуживает другого статуса кроме ‗шедевра‘. Следующей пластинке
предстояло стать альбомом, с выходом которого Slayer заняли свое заслуженное место
среди других групп этого жанра: в команде, которую журналисты окрестили ―Большой
Четверкой Трэш-метал‖.
10 Кинг часто упоминал, какую поддержку ему оказывал отец на протяжении карьеры Slayer. Примерно в это же время
Керри и его первая жена Денис развелись. По стечению обстоятельств летом 1986 года Дейв и его девушка Тереза
узаконили свои отношения.
53
Глава 7
1986
К 1986 году трэш-метал представлял собой полностью сформированный стиль. Не-
которые люди, не относившиеся к метал-сообществу, отмечали чистую скорость первых
двух пластинок Venom и их влияние на дебютные альбомы Metallica и Slayer, но, к концу
1984 года концепция быстрого металла, имевшего неплохие коммерческие перспективы,
проникла в общественное сознание. Metallica проложили путь своим великолепным вто-
рым альбомом ‗Ride The Lightning‘, комбинируя чистое, профессиональное звучание с бы-
стрым темпом музыки. В их свете появились Slayer, чей подход к трэшу был мрачнее,
злобнее и страшнее, а в 1984, Anthrax, группа из Нью-Йорка. Эта группа, чей состав пре-
терпел несколько смен перед тем, как окончательно стабилизироваться, черпала вдохно-
вение у тех же Judas Priest и Black Sabbath, что и другие трэш-метал группы, но имела та-
кой же вес, как Metallica и Slayer в плане скорости и точности, благодаря навыкам своего
барабанщика, Чарли Бенанте, и ритм-гитариста Скотта Йена. Стиль игры последнего в
ранних песнях группы вроде ‗Gung-Ho‘ – невероятно быстрый риффовый шторм, был
ключевой фишкой группы, поскольку без мастерской техники пальминга и сверхточного
риффоизвлечения композиции бы неизбежно превратились в неразличимый шум.
―Большая Четверка‖ чуть позже была дополнена группой Megadeth, которые поя-
вились на вечеринке с небольшим опозданием, поскольку Дейву Мастейну после уволь-
нения из Metallica потребовалось время, чтобы создать новую группу, провести с ней ре-
петиции, записать демозапись, записать песни и отправиться турне. Дебютный альбом
Megadeth 1985 года под названием ‗Killing Is My Business…And Business Is Good!‘, записан-
ный вскоре после того, как Керри Кинг отыграл с группой в качестве сессионного музы-
канта, звучал так же мутно, как и все дебютные записи других групп, и вокал Мастейна,
который никогда не являлся самым сильным среди остальных вокалистов четверки, по-
прежнему был не отточен, однако блистательная техничность риффов и ярость компози-
ций стали главными преимуществами записи. ‗Killing‘ поднял планку для всей трэш-
метал сцены, поскольку гитаристам потребовалось исполнять свои партии с еще большей
точностью и мощностью, чтобы их воспринимали всерьез.
В состав каждой группы входили ритм-гитаристы, чья точность звукоизвлечения
позволила композициям звучать на записи чисто и отчетливо. К ним относились Джеймс
Хэтфилд, дуэт Кинга/Ханнемана, Скотт Йен и Дейв Мастейн – абсолютные мастера своей
техники, несмотря на то, что им было в то время чуть более двадцати лет. Опять же, вто-
рая лига трэша – бесчисленное множество групп, которые никогда не приблизились к
уровню соперничества с ―Большой Четверкой‖, однако многие из них исполняли отлич-
ную музыку, в чьи составы также входило несколько первоклассных гитаристов, наиболее
важными среди которых являются музыканты групп Exodus, Testament и Kreator.
Термин ―Большая Четверка‖ был введен в основном как следствие заслуженной по-
пулярности альбомов, которые выпустила каждая из групп. Metallica достигли своего
карьерного пика со своей третьей практически безупречной записью ‗Master Of Puppets‘,
мощнейшей пластинкой, представившей публике концепцию мелодичного трэш-метал.
Блистательная скорость таких композиций, как ‗Damage, Inc.‘ и ‗Disposable Heroes‘; быст-
рые, но цепляющие риффы в ‗Battery‘ и заглавном треке; равно как и эпичные, продол-
жительные инструментальные пассажи в ‗Orion‘ и ‗Leper Messiah‘ сделали эту запись од-
ним из лучших альбомов 1986 года.
Интересно заметить, что в том же году между Slayer и Metallica появилось взаимное
уважение. В частности, это было особенно заметно в сентябре, когда их бас-гитарист из
Сан-Франциско, Клифф Бѐртон, погиб в автодорожной катастрофе в Швеции. Шокиро-
ванный происшедшим Арайа опубликовал несколько строк в Kerrang!, выразив группе
54
свои соболезнования, и по сей день восхищается сверхъестественными способностями
Бѐртона, как он рассказывает автору: ―Клифф определенно был очень-очень хорош. Он
был джеммером. Он обожал джеммовать. ‗Anesthesia‘ (бертоновский сольный номер на
‗Kill ‗Em All‘) была великолепным сольным номером. И это притом, что он был бас-
гитаристом‖.
Megadeth выпустили великолепную пластинку ‗Peace Sells…But Who‘s Buying?‘,