чьими отличительными чертами стали злоба и техническое совершенство. Беспокойный
человек, которому было тяжело сдерживать свой нрав, гнев к Metallica и свое мастерство в
оскорбительных высказываниях, чему не помогала его борьба с наркотической зависимо-
стью, Мастейн перенес большую часть своего внутреннего смятения в такие песни, как
‗'Wake Up Dead‘, ‗Devil‘s Island‘ и небезызвестный заглавный трек. Добавив свои эффект-
ные гитарные умения на микс, он создал альбом, который спустя два десятилетия возвы-
шается над остальными работами группы, даже притом, что альбом 1990 года ‗Rust In
Peace‘, как и ‗Peace Sells' считается лучшим альбомом в его карьере.
Anthrax, которые не внесли в 1986 году своего вклада в виде Лучшего Альбома Года
(как это называлось в прошлом), выпустили свой третий альбом, ‗Among The Living‘ в
1987. Хотя он сохранил безжалостную скорость, начало которой положил дуэт Бенан-
те/Йена на предыдущих записях, ‗Among The Living‘ был знаменит своим скрипучим чис-
тым гитарным звуком, который позже стал фирменной фишкой Anthrax. Ньюйоркцы ни-
когда не приравнивались к Metallica или Slayer в отношении тяжести риффов – ‗I Am The
Law‘ (посвященная судье Дредду), ‗Efilnikufesin‘ и ‗Caught In A Mosh‘ также вне конкурса,
поскольку некоторыми особенно преданными трэшерами они считаются чрезмерно бод-
рыми, к тому же тенор/фальцет Джои Белладонна по мнению многих слишком сильно
отличался от лая Хэтфилда/Арайа/Мастейна. Несмотря на это у Anthrax выросла огром-
ная аудитория поклонников.
С ростом культового статуса Slayer появилось несколько связанных с ними сайд-
групп. Одной из них была Bloodcum - недолговечный проект младшего брата Арайа,
Джонни и гитариста по имени Джои. Последний некоторое время ошибочно считался
братом Ханнемана, добавляя веса мифу о группе, созданной братьями музыкантов Slayer.
Вот как со смехом говорит об этом Джефф: ―Да, на самом деле он не был моим братом, он
просто носил длинные белые волосы и был немного похож на меня, поэтому мы просто
так шутили. Джон – брат Тома, поэтому мы с Джои смотрели друг на друга и говорили:
‗Эй, наверное, ты мой брат!‘‖
С ростом внимания к Slayer увеличилась и поддержка со стороны металлистов,
привлеченных мощной и быстрой музыкой Slayer. Группа была центральным объектом
внимания в свете подъема экстремальной метал-сцены, которая стремительно развива-
лась и изменила свою терминологию с целью отобразить происходившие перемены:
Slayer, которые для многих были блэк-метал группой, вскоре стали считаться многими
трэш-метал формацией, когда настоящая блэк-метал сцена выступила со своим дебютом.
Нечестивая троица Venom, Bathory и Mercyful Fate, оказавшие большое влияние на пер-
вую волну трэшеров, были вскоре отнесены к уважаемым вдохновителям, которым было
суждено быть вытесненными в начале десятилетия музыкантами, вдохновленными сата-
нинскими излияниями Ханнемана и Кинга. Это новое движение, концентрировавшееся в
Норвегии, возглавляли Mayhem, за которыми по пятам следовали Burzum, Immortal,
Darkthrone, Emperor и Dimmu Borgir.
Многие из этих групп сформировали собственный звук на основе демонического
гнева ‗Hell Awaits‘, что подтверждает барабанщик Darkthrone, Фенриз: ―Когда я увидел,
как в 1985 году Slayer играют ‗Hell Awaits‘, это потрясло меня до неузнаваемости – это бы-
ла группа, использовавшая лишь полу-ноты, наполняя каждый свой рифф злобой, кото-
рая передавалась мне! Их музыка стала для меня ссылкой на андерграунд 80-х, и я стал
искать еще больше трэш/дэт метал групп. Наш текущий стиль игры состоит из смеси Но-
55
вой Волны Британского Хэви-Метал с блэк-металом, любовь к которому появилась после
знакомства с ‗Show No Mercy‘‖.
Ноктюрно Культо, коллега Фенриза по группе, добавляет: ―Я видел концертное ви-
део с фестиваля ―Монстры Рока‖, где они выступали на СкайЧэнл в 1985. Там показывали
‗Hell Awaits‘ с ‗Combat Tour‘ вместе с Venom и Exodus. Я был сражен их звуком, и понимал,
что мне придется выбрать еще более мрачное направление в металле. Этот ‗Combat Tour‘
стал одним из лучших совместных выступлений этих групп‖.
Нельзя сказать, что это чувство было обоюдным: когда блэк-метал в последующие
годы набрал силу, получив внимание со стороны общественности из-за нескольких
убийств в среде музыкантов, Керри одним жестом отмел все дружеское отношение к ним:
―Норвежский блэк-метал - дерьмо. Я не понимаю, почему норвежские блэк-метал музы-
канты считают, что им нужно убивать кого-то для того, чтобы улучшить свою музыку.
Вместо этого лучше идите домой и упражняйтесь игре на инструментах! Я не понимаю
этого. Мне не нужно никого убивать, поэтому молодые музыканты всегда будут смотреть
на меня как на пример для подражания‖.
Эта антипатия развилась, как только за трэшем на экстремальной метал-сцене по-
следовали первые дэт-метал группы. К 1986 ―Большая Четверка‖ издала свои самые влия-
тельные работы, а группы вроде Possessed и Death готовились выпустить дебютные аль-
бомы в своей карьере, и целая плеяда других групп (на которых в некоторой степени по-
влияли Slayer) вроде Morbid Angel и Deicide находились в процессе формирования.
Тем не менее, в середине 80-х музыке Slayer буквально поклонялись. Алекс Уэбстер,
бас-гитарист и основной композитор Cannibal Corpse, квинтета из Буффало, переехавшего
во Флориду (которая также известна как центр дэт-метал) и лучшей дэт-метал группы по
продажам, вспоминает: ―Они были одной из первых групп, от которых я услышал эти бы-
стрые мелодии, вроде тех, что были на ‗Kill Again‘ из ‗Hell Awaits‘, и эти мелодии были
мрачными. Вот что отделяло Slayer от остальных групп ―Большой Четверки‖. В их звуке
было что-то злое, чего не было у других групп. Именно поэтому так много дэт-метал
групп среди всех остальных трэш-метал групп больше всего ценят Slayer. У их риффов
мрачный, злой звук, который вдохновил нас на создание собственного стиля в музыке‖.
Deicide - еще одна крупная дэт-метал группа из Флориды, также находились под
влиянием Slayer будучи подростками, вспоминает их основной композитор Стив Эшейм:
―Когда я услышал вступление к ‗Hell Awaits‘ и затем саму композицию целиком, клянусь,
я чуть не насрал в штаны. С начала до конца этот альбом просто улетный. Определенно, в
мире не было бы Deicide, какими мы их знаем, не будь Slayer. Они проложили дорогу от
той точки, когда мы могли ей последовать, до того момента, когда мы как группа были
готовы пойти собственной дорогой. В то время были и другие тяжелые и мрачные груп-
пы, но для меня Slayer были священными, ни одна другая группа и близко не приблизи-
лась к тому, чем они занимались‖.
Эту книгу могли с легкостью наполнить воспоминания похожих музыкантов, но
для того, чтобы проиллюстрировать, какое влияние Slayer произвели на современную му-
зыку, не говоря о блэк и дэт-метал группах 80-х и 90-х, мы приведем мнение Джейсона
Мендонча из группы британских экстремальных металлистов Akercocke: ―‗Hell Awaits‘
фантастический альбом. Сатанинские тексты оказали на многих людей огромное влия-