ние. Я не хотел верить, что они были искусственными, я находился в том возрасте, когда
мне казалось, что они настоящие. На альбоме также находилось классическое фото, на
котором была изображена полуголая девушка на алтаре, а все остальные стояли вокруг
нее. Я тогда сказал себе: ‗Когда я вырасту, и буду играть в хэви-метал группе, этот альбом
будет для меня образцом для подражания!‘‖
Как и музыканты, рок-писатели в то время также расширили границы своего соз-
нания с помощью музыки Slayer. Альберт Мадриан, редактор журнала Decibel, вспомина-
ет о направлении, которое ему указала эта группа: ―В течение короткого периода времени
56
после того, как втянулся в Slayer, я открыл для себя такие группы, как Napalm Death,
Morbid Angel, Obituary, Carcass, Paradise Lost и Sepultura, которые показали мне путь лев-
шей в экстремальном металле, от которого я не смог отказаться! Думаю, что многие фа-
наты экстремального металла моего возраста пережили похожую эволюцию – то есть то,
что не было бы возможным без участия Slayer‖.
С ростом адреналиновой волны, вызванной популярностью десятка песен Slayer, не
осталось места для более традиционных и медленных территорий, освоенных Iron Maiden
и Judas Priest. Это произошло благодаря униальному таланту в создании песен в паре
Керри Кинга и Джеффа Ханнемана, жгучего представления от Арайа и Ломбардо, и уни-
кальной комбинации всех этих навыков и инстинктов в лице их нового продюсера Рика
Рубина.
В то время Рубин был не больше, не меньше чем панком из пригорода Нью-Йорка,
пытавшимся получить высшее юридическое образование и руководившим небольшим
рекорд-лейблом. Def Jam был основан Рубином и его другом Расселом Симмонсом для
осуществления цели в виде выпуска новой музыки рэп-сцены Восточного Побережья.
Хотя мир эмси, скрэтчинга, брейкданса и связанных с ними действий вроде граф-
фити может показаться на первый взгляд вещами совершенно несовместимыми со Slayer,
которые играли только в потных клубах для белых горожан, ключевые музыканты рэп и
метал-сцен некоторое время испытывали интерес к творчеству друг друга, как это под-
тверждает Слэгел: ―За эти годы я встречался с Ice-T и парой других рэперов, и оба вида
музыки – трэш-метал и рэп были весьма похожи друг на друга, если задуматься, даже
притом, что по звучанию они были абсолютно разными. Оба стиля действительно агрес-
сивны, дух и манера самовыражения также похожи‖.
К началу 1986 года мейджор-лейблы, многие из которых узрели воочию подъем
Metallica (которые подписали договор с Elektra в прошлом году), были осведомлены об
успехе ‗Hell Awaits‘, и начали делать предложения о сотрудничестве.
Брайан Слэгел: ―После выхода ‗Hell Awaits‘ было очевидно, что все закрутилось во-
круг Slayer. У нас были Armored Saint, которые подписали сделку с Chrysalis, и мы начали
выглядеть больше как официальный лейбл. Мы знали, что Slayer определенно пользуется
успехом, и мейджор-лейблы начали вынюхивать обстановку: мы подумали, что заключе-
ние контракта с мейджор-лейблом было то, что им требовалось. Я встречался с Capitol и,
кажется, с Warner Brothers. У нас было много встреч, хотя никто не приходил ко мне и не
говорил: ‗Именно с этим стилем мы и собираемся работать‘. Тем не менее, они проявляли
нескрываемый интерес‖.
Дейв Ломбардо: ―Я слышал, что кто-то по имени Рик с мейджор-лейбла заинтере-
совался группой. Остальные парни опасались уходить от Metal Blade, потому что у нас был
действующий контракт. Но я позвонил в Columbia Records… и попросил к телефону Рика
Рубина, я помню, как звонил от мамы, у которой жил какое-то время‖.
Ключевая встреча между Рубином и Slayer состоялась на репетиции в гараже Арайа
в Саут-Гейт, который спустя пять лет после образования группы до сих пор использовался
для репетиций. Туда пришли Глен Э. Фридман, фотограф, продюсер и менеджер Sucidal
Tendencies, организовавший эту встречу: Slayer и Suicidals были друзьями и фанатами ра-
бот друг друга. Когда Рубин спросил Фридмана, знает ли он Slayer, он взял его с собой на
встречу с группой. ―Мне никогда особенно не нравился спид-метал‖ говорит Фридман.
―Тем не менее, Slayer были большими фанатами Suicidal, и мне нравился тот факт, что им
нравится панк-рок. Кажется, у них даже на гитарах были стикеры Wasted Youth и Dead
Kennedys‖.
Слэгел и Рубин также встретились, чтобы обсудить возможную сделку, но первый
не считал, что эта встреча может привести к сотрудничеству, поскольку с Def Jam в то
время сотрудничали только хип-хоп исполнители.
57
Брайан Слэгел: ―Рик пришел ко мне, и мы поговорили, затем я поехал в MIDEM, и
пока я там находился, он встретился с группой. Насколько я понимаю, я выступал в роли
менеджера группы, потому что никто другой этим просто не занимался! Metal Blade дела-
ло все для группы, потому что это была автономная компания. В нее входили я, Билл Ме-
тойер, может еще секретарь и все! Мы также занимались бронированием концертов для
Slayer‖.
Слэгел, как Мейтоер, довольно дипломатично описывает цепочку событий, по ко-
торой лучшая группа на лейбле покинула его ради новых хозяев: ―Мы забронировали
студийное время на запись следующего альбома Slayer! Мы думали, что все уже готово, но
затем получили телефонный звонок от группы: ‗Мы не готовы записываться‘, тогда мы
отложили студийное время. Затем чуть позже мы поняли, что происходило на самом деле
– они решили уйти к Def Jam‖.
Довольно скоро стало очевидно, что Slayer необходимо двигаться дальше. Metal
Blade, которые выпустили два их альбома и два мини-альбома, и вместе с тем организова-
ли и помогли осуществить большую часть двухлетних гастролей, проделали отличную ра-
боту, однако требования к группе поглощающей метал публики в свете выхода ‗Hell
Awaits‘ были слишком непомерны для Слэгела и его команды. Мы говорим об этом не для
того, чтобы критиковать Metal Blade, которые позже стали одним из последних независи-
мых бастионов рекорд-индустрии и при этом весьма успешным, с большим уровнем про-
даж групп вроде Cannibal Corpse из списка подписанных команд, а лишь для того, чтобы
обратить ваше внимание на тот период, когда исполнителям многих метал-групп требо-
валось двигаться дальше.
Так как контракт со Слэгелом был все еще в силе, Def Jam пришлось организовы-
вать переговоры (детали которых никогда не разглашались) со Слэгелом и Метойером,
чтобы отпустить группу (как, смеясь, говорит Слэгел: ―Я не уверен, что смогу вам много об
этом рассказать!‖). Какими бы ни были условия сделки, огромная финансовая жила Def
Jam и их партнеров Columbia, плюс желание группы осуществить смену лейбла и тот
факт, что Слэгел и Метойер знали, что смена лейбла находится в интересах Slayer, позво-
лили участникам быстро обменяться подписями, и таким образом к лету того года сделка
была осуществлена.
Рубин также обеспечил Slayer профессиональный менеджмент в лице Рика Сейлса,