лась ‗Angel Of Death‘… Я знаю, почему люди неверно интерпретируют эту песню – они ис-
пытывают нервную реакцию к этой теме. Когда они читают текст песни, в нем нет ничего,
где бы я сказал, что он был плохим человеком, мне просто кажется, что это и так очевид-
но, разве нет? Наверное, мне не следовало вам всего этого рассказывать‖.
Оппозиция отказалась принять это суждение, позволив слушателю сделать свои
собственные выводы, что было типично для Slayer в течение всей карьеры. Однажды
Арайа сообщили, что форум вебсайта Slayer в большом количестве посещается расистами
и спросили, есть ли ему, что сказать этим людям, на что он ответил: ―Я не белый, поэтому
не думаю, что мне нужно делать какое-либо заявление. Я заметил этот факт и встречался
с людьми, которые поддерживают мою точку зрения. У меня нет никаких проблем с убе-
ждениями других и в том, как они хотят прожить свою жизнь, поэтому просто не засирай-
те мне мозг‖.
Ситуация не улучшилась, когда Ханнеман рассказал, что у него есть страсть к кол-
лекционированию нацистской атрибутики, утверждая также, что Лемми из Motörhead
является любителем подобных вещей: ―Он несколько старше меня, поэтому он начал
коллекционировать эти вещи гораздо раньше, чем я, и он полностью увлечен этим. Когда
мы гастролировали с Motörhead, мы обычно разговаривали о медалях и прочих подобных
штуках… у немцев были самые клевые медали и неплохое оружие, они также разработали
все эти новые тактики, которые используются нашей армией до сегодняшнего дня. Они
опережали свое время, и это очень необычно. Я ведь интересуюсь военной историей вроде
Первой Мировой и Франко-Прусской войн, и всей прочей штукой. Так что было круто с
70
ним поговорить…в те ранние дни больше нечем было заняться, не было туровых автобу-
сов, и мы ездили в машинах. На самом деле было нечем заняться, поэтому я просто поку-
пал книги о Второй Мировой Войне и читал, читал и читал‖.
―Мой отец участвовал во Второй Мировой Войне, а братья во Вьетнаме, поэтому эта
тема всегда была на обсуждении за обеденным столом. Всегда были разговоры о войне, я
имею в виду не слишком много, они не были помешаны на войне, они обсуждали некото-
рые детали в кругу семьи; они не расписывали все ужасы войны и не вели себя агрессив-
но… два моих старших брата строили танки и модели, чем со временем занялся и я сам.
Знаете, строить их, покрывать краской и вся прочая фигня. Однажды мой отец занимался
уборкой своей кладовки, вывалил все эти медали мне и говорит: ‗Хочешь забрать их себе?
Если нет, я их выброшу‘. И я такой: ‗Ух ты! Конечно!‘‖
Через несколько лет стало очевидным, что группа устала от бесконечных коммен-
тариев о своем предполагаемом вреде. Кинг: ―Slayer нацисты, фашисты, коммунисты‖ – и
все в таком духе. И само собой большую долю этого зенитного обстрела мы получили из
Германии. Я отвечал в духе: ‗Прочтите тексты песен и скажите мне, что в них оскорби-
тельного. Разве вы не видите, что это просто документальная информация или вы думае-
те, что Slayer оправдывает чертову Вторую Мировую Войну?‘ У людей в головах крепко
засела эта мысль, особенно в Европе, и никакими способами не вытянуть из них эту дурь‖.
В то время как запоминающийся открывающий трек альбома может показаться
трудным для понимания, ‗Piece By Piece‘ (Кусочек за кусочком) была такой же быстрой,
тяжелой и бескомпромиссной в плане текстов песен, как и ‗Angel Of Death‘. Одна из пер-
вых песен, которую можно отнести к ―кровавому металлу‖, до того, как группы вроде
Autopsy довели этот подход до своего логического предела, ‗Piece‘ первоначально начина-
лось с басового вступления, дублируя открывающий рифф всей группы. Как бы то ни бы-
ло, это вступление решили исключить, и теперь композиция начинается с мощного, гро-
мыхающего риффа, который после 23 секунд усиливается до одного из самых быстрых
темпов, когда-либо достигнутых Slayer.
―Видоизменяющийся террор!‖ таинственно рычит Арайа, рассказывая сказку о
смерти и расчленениях, множество подобных которой можно было слишком часто услы-
шать на метал-сцене, тем самым лишь сильнее разжигая огонь противоречий. На этот раз
основным композитором песни выступил Кинг со строками ―Кости и кровь лежат на зем-
ле/Гниющие конечности мертвых/Находят расчлененные тела/На моей стене висит твоя
голова‖. Что еще важнее, Кинг усилил способ, использованный на предыдущих компози-
циях группы вроде ‗Fight ‗Til Death‘, в которой группа исполняет быструю смену аккордов
в необычном месте музыкальной шкалы, в данном случае под последним словом строчки
―Как только жизнь покинула твое бренное тело‖.
Этот неожиданный способ, который идет против всех предыдущих правил написа-
ния риффов, добавляет песне оттенок непредсказуемости и нестабильности, словно груп-
па готова взорваться в любую секунду. Это оттенок предстоящего разрушения, который
придает ‗Reign In Blood‘ ощущение огромной энергии.
При первом прослушивании казалось забавным, что на смену очень быстрой ‗Angel
Of Death' пришла еще более быстрая ‗Piece By Piece‘, но что еще ошеломительнее, так это
то, что третий трек был еще быстрее. Таинственная ‗Necrophobic‘ (Некрофоб) как и ‗Chem-
ical Warfare‘ двумя годами ранее, была самой быстрой композицией из тех, что были на-
писаны к тому времени группой Slayer или кем-либо еще. Как было задумано группой,
написанный и записанный на такой феноменальной скорости трек был труден для пони-
мания, хотя факт, что это плод совместного сотрудничества Ханнемана/Кинга был очеви-
ден, учитывая страсть обоих парней к быстрому металлу, получившему немалую извест-
ность. На вопрос, как он играет на такой немыслимой скорости день за днем, Кинг отве-
тил: ―Для меня это все равно, что занимаясь тяжелоатлетикой, переходить от поднятия 20
71
фунтов (фунт=453 грамма) к поднятию 50 фунтов. Ты же не игнорируешь поднятие 20
фунтов, говоря: ‗Эй, я собираюсь поднять сразу 50‘‖.
―Разогреваясь перед концертом, я начинаю играть ‗Propaganda‘ Sepultura, потому
что в ней есть некоторые быстрые нотки. Я не разогреваюсь, к примеру, с той же ‗Angel Of
Death‘, потому что если у тебя сведет мышцу судорогой, ты испортишь весь концерт. Я ра-
зогреваюсь с чего-то медленного и затем втягиваюсь в то состояние, в котором я должен
находиться на протяжении следующего часа. Моя цель перед концертом состоит в том,
чтобы сыграть самые медленные риффы сетлиста, поэтому мне приходится отказываться
от исполнения ‗Angel Of Death‘… Если бы мне нужно было играть эту вещь сегодня, я ве-
роятнее всего не смог бы этого сделать, потому что отдыхал от нее вот уже пять недель, но
мои руки натренированы так, что могут быстро прийти в норму‖.
‗Necrophobic‘, которую часто путают треком ‗Necrophiliac‘ с альбома ‗Hell Awaits‘,
описывает того, кто ―боится умереть‖ и в основном за менее чем две минуты представляет