Кровавое царствие Slayer

ключение его музыкальной экстремальности приходится на ‗Raining Blood‘ (Кровяной

дождь), песню, названную с некоторым хитрым юмором в честь названия альбома, кото-

12 Версия с наклейкой в виде утюга стала одним из первых коллекционных виниловых релизов Slayer.

73

рая является самой напряженной песней из когда-либо записанных группой. Она начи-

нается с затухающего аккорда, венчающего ‗Postmortem‘ и переходящего в звуки ливня.

Гремит гром, дождь, кровяной по своей природе, в чем можно быть уверенным, орошает

землю, и если прислушаться очень внимательно, можно услышать звук приближающихся

шагов.

Между тем Ломбардо исполняет три быстрых удара по рабочему барабану, после

которых на несколько секунд воцаряется тишина. Затем он повторяет этот фрагмент не-

сколько раз, по мере того, как звуки шторма усиливаются. После чего следует мощный

раскат грома, и группа начинает играть легендарный рифф ‗Raining Blood‘, какофониче-

ский набор из четырех нот и двух трезвучий, исполняемых гитарами в некотором роде от-

вратительной дисгармонии, подчеркнутой этим тройным ударом Ломбардо.

После короткого вступления из среднетемпового риффования, подчеркнутого сте-

ной барабанов, группа исполняет одни из самых быстрых и утонченных риффов из тех,

что были ими когда-либо написаны, которые состоят практически полностью из быстрых

как молния приемов оттяжки. То, что гитаристы могут исполнять этот рифф уже само по

себе изумительно, а то, что Арайа успевает следовать за ними на басу, практически чудо.

Арайа любит ‗Raining Blood‘, как и Кинг, который сказал мне: ―Я всегда любил этот

рифф в ‗Raining Blood‘, сразу после вступления, второй рифф в этой композиции. Вживую

он просто электризует…неважно, в какой части концерта мы играем его, зрители просто

сходят с ума. На сегодняшний день эту композицию так интересно играть его со всеми ос-

тальными, вовлекая друг друга в шреддинг‖.

С завершением вступительных моментов ‗Raining Blood‘ песня пускается в поток

риффов. Арайа рассказывает сказку, в основу которой была положена обложка альбома

(дьявол восседает в аду, в то время как насаженные на сталактиты тела сочатся кровью) и

скрежещет ужасающими строчками вроде ―смерть станет их освобождением!‖ После по-

следних строчек альбома ―Теперь я буду царствовать в крови!‖, группа пускается в по-

следний рифф на ‗Reign‘, безумную гонку, которая убыстряется все больше и больше, и во

время нее звучат атональные соло. На несколько секунд воцаряется тишина, а затем об-

рушивается ливень, оставляя слушателя потрясенным, пока льет ливень и постепенно

угасает злоба. После минуты шторм внезапно обрывается, уступая место тишине, которая

выглядит весьма жутко после всего этого звукового бесчинства.

На ‗Reign In Blood‘ всего 28 минут музыки, хотя создается ощущение, что ее гораздо

больше. Некоторые критики предположили, что большее количество музыки было бы

слишком трудно воспринять на слух, и кроме того, можно с уверенностью утверждать, что

на таком коротком альбоме песни смогут выдержать испытание временем. Это более эф-

фектное звучание появилось из необходимости группы уйти от длинных песен ‗Hell

Awaits‘ в более быструю, энергичную, более панковскую территорию.

Джефф Ханнеман: ―В то время мы постоянно слушали Metallica и Megadeth, чтобы

знать, чем они занимаются, но мы с Керри устали от чрезмерно быстрых риффов. Мы не

можем заниматься одним и тем же постоянно…Если мы исполняем куплет два и более

раз, нам это начинает наскучивать. Поэтому мы не пытались сделать песни короче, это

просто произошло само собой. Когда мы закончили ‗Reign In Blood‘, у нас была встреча с

Рубином, и он спросил нас: ‗Вы понимаете, насколько коротким получился альбом?‘ А мы

ему: ‗А, точно, черт…‘ А потом мы все вместе посмотрели друг на друга и сказали: ‗Ну и

что?‘‖

Для автора этой книги ‗Reign In Blood‘ является замечательным альбомом Slayer и

отличным альбомом в трэш-метал, экстремальном металле и хэви-метал одновременно.

Чередование песен на нем безупречно: невероятная мощь ‗Angel Of Death‘ отлично усили-

вается ‗Piece By Piece‘ и безумно быстрой ‗Necrophobic‘; ‗Altar Of Sacrifice‘ дает небольшую

передышку перед колоссальной скоростью ‗Jesus Saves‘, на смену которой приходит язви-

тельная ‗Criminally Insane‘. Следом за порочной композиция-аутсайдером ‗Reborn‘ тут же

74

следует ‗Epidemic‘ и с медленным началом, но быстрой развязкой обрушивается

‗Postmortem‘, ведущая к апокалиптической ‗Raining Blood‘, монстру с черной кровью, на-

поминающему Армагеддон.

Две песни, которые Slayer продолжают играть с ‗Reign‘ – первая и последняя – ‗An-

gel Of Death‘ и ‗Raining Blood‘, хотя обе, по крайней мере, на мой взгляд, звучат на записи

лучше, чем живьем. Однако это утверждение верно в отношении большинства песен

Slayer: например, ‗Chemical Warfare‘ и ‗Hell Awaits‘ звучат в концертном варианте быстрее

и плотнее. Как бы то ни было, Арайа практически никогда не пытался исполнить душе-

раздирающий вопль, открывающий ‗Angel‘: его голос, как и у многих профессиональных

рок и метал вокалистов понизился и загрубел после многих лет пения. Он также под-

тверждает невозможность пения и одновременной игры на басу во время исполнения

всей ‗Raining Blood‘, особенно в секции, начинающейся со строк ―Ожидая часа распла-

ты…‖

Том Арайа: ―Я не буду вам лгать, мне приходится хитрить! Я играю открытую ми.

Для меня это мощный рифф, и бас вписывается идеально, но если я сыграю его непра-

вильно, звучание получится лажовым! Это странно, потому что есть несколько частей, где

я джеммую и пою одновременно, а потом наступает довольно простой куплет, с которым

я не могу справиться!‖

Интересно заметить, что Арайа, известный как басист, использующий пальцевый

стиль игры, записывал ‗Reign‘ с помощью медиатора. ―Я сменил стиль для создания более

плотного звука. Это было сразу перед записью ‗Reign In Blood‘. Я играю пальцами доволь-

но быстро и получаю довольно сильный звук, но это всегда теплый звук‖.

Уместность этого факта состоит в том, что музыканты теперь были преданы идее

создания чистого звука, записывая каждый инструмент по отдельности. Цель студийной

команды состояла в создании микса, в котором бы ударные, бас, гитарные риффы и соло

и вокал идеально вписывались в отдельную частоту, не смешиваясь друг с другом, что

было просто недостижимо на записях Slayer, сделанных на Metal Blade.

Огромный шаг вперед между ‗Hell Awaits‘ и ‗Reign In Blood‘ состоял в том, что Ру-

бин, инженер Уоллэс и инженер мастеринга Хоуи Вейнберг убрали всю реверберацию из

звука Slayer, за исключением одного или двух тщательно отобранных моментов вроде

вступления на ударных в ‗Criminally Insane‘. Реверберация использовалась в рок и метал

музыке для добавления драматичности музыке, но к середине 80-х она звучала весьма ус-

тарело.