Керри Кинг: ―Это было что-то вроде: ‗Ух ты, можно расслышать каждый инстру-
мент, и парни не просто играют быстро; они попадают в ноты‘. Вот какими нам хотелось
быть. До этого мы были счастливы звучать как Venom или Mercyful Fate… И реверберация
была первым, что убрал Рубин. Когда мы услышали готовый микс, мы сказали что-то
вроде: ‗И почему мы не подумали об этом раньше?‘‖
―Суть ‗Reign In Blood‘ в тактовых размерах и особенностях сотрудничества с Риком
Рубином, которые состояли в том, чтобы взять нашу продукцию и ударить ею вам промеж
глаз. Я думаю, что это было впервые, когда люди слышали трэш-метал с чистым звуком,
и мне кажется, именно поэтому в сознании многих эта пластинка считается одной из
лучших‖.
Вместе с новым звучанием творческий дуэт Ханнемана/Кинга нашел золотую жилу
в написании песен. Тексты песен стали более глубокими и более впечатляющими, чем на
предыдущих альбомах, и в музыкальном плане оба гитариста многое узнали об аранжи-
ровках и риффовых рисунках. Еще одним способом, который они часто практиковали,
было использование шести тактов (или повторений риффа) вместо более привычных
восьми, что ―кажется‖ более естественным.
Керри Кинг: ―С самого начала существования группы мы всегда распределяли свои
обязанности в написании альбомов, для того, чтобы не заскучал ни слушатель, ни мы са-
75
ми. ‗Reign In Blood‘ - тот альбом, где это все вышло на первый план – мы писали различ-
ные песни, но все вместе они получились с узнаваемым звуком Slayer. Люди спрашивают
нас, пытаемся ли мы превзойти с тех пор свой результат…‖
Джефф Ханнеман: ―Во мне есть что-то такое – злобная атмосфера. Каждый раз, ко-
гда я пишу что-нибудь, она сама находит себе выход, так или иначе. Мне нравится мрач-
ная сторона музыки, которая создает тебе настроение – определенная слабость, которая
создает тебе ощущение, будто ты делаешь кому-то больно или совершаешь что-то злое‖.
Благодаря тексту Ханнемана на ‗Angel Of Death‘ Slayer наградили всеми видами по-
литической и расовой нетерпимости. Середина 80-х пришлась на расцвет Родительского
Комитета по Вопросам Музыки и взлет ―Satanic Panic‖. Дистрибьютор мейджор-лейбла
Def Jam, CBS (которые согласно NME ―заплатили миллион долларов за право распро-
странять продукцию Def Jam‖) отказались издавать ‗Reign In Blood‘, что могло обернуться
катастрофическими последствиями: Def Jam заплатили за запись, издание и раскрутку
альбома, но без попадания пластинок в магазины все усилия могли пойти насмарку. CBS
не собирались менять своего решения, убежденные, что предполагаемые пронацистские
высказывания (и кровавая жестокость ‗Piece By Piece‘) выльются в разрушительных для их
компании последствиях.
К счастью, другие рекорд-лейблы были смелее и меньше заботились о реакции лю-
дей. Том Арайа: ―Думаю, поднялась большая вонь, когда CBS отказались продавать аль-
бом, потому что им казалось, что ‗Angel‘ была антисемистской песней. Мы не понимали,
почему они так считают. Как бы то ни было, Рубин пошел в Geffen и они были более чем
счастливы распространять пластинку. Кстати, вы где-нибудь на пластинке заметили упо-
минание Geffen? У меня были их первоначальные тиражи, и я подумал: ‗Господи, мы ни-
где о них не упомянули!‘‖
Как только сделка была совершена, в Соединенных Штатах ‗Reign In Blood‘ офици-
ально появился в продаже в октябре 1986 года, на несколько месяцев позже, чем в ос-
тальной части мира из-за проблем с дистрибуцией. Альбом чуть было не попал в Top 100
Биллбоарда в США и, что примечательно, даже дополз до Top 40 в Великобритании, где
был выпущен на лондонском лейбле. Как и ‗Hell Awaits‘, новая пластинка оказала огром-
ное влияние на целое поколение слушателей.
Стефан Чирацци, редактор журнала фан-клуба Metallica ‗So What!‘ утверждает: ―Я
всецело верю, что это уникальный шедевр музыки, и как таковой заслуживает уважения,
которое получили знаменитые музыканты вроде Лу Рида‖, в то время как Крис Рейферт,
который играл в группе Death перед тем, как основать Autopsy, сообщает, что: ―Весь аль-
бом это одна безжалостная атака, от которой нет времени на передышку и нет надежды
на то, что все стихнет. Каким-то образом у меня появилась эта пластинка до ее официаль-
ного выхода, и когда она наконец официально вышла, она нисколько не успела мне на-
доесть и до сих пор не надоедает. В ней все отлично. Гитарные соло безумны, как и стре-
мительные как молния вокальные партии, и само собой ударные, которые на сегодняш-
ний день являются самыми безжалостными и фантастическими из тех, что я когда-либо
слышал. Кроме того, сколько альбомов продолжительностью менее 30 минут создают
ощущение будто вы только что пережили ядерную катастрофу? Но что еще поразительнее
в этом альбоме, так это то, что он установил стандарт того, каким должен быть металл‖.
Последнее слово о ‗Reign‘ предоставляется будущему барабанщику Slayer, Полу
Бостафу, который в то время был членом Forbidden, трэш-метал группы района залива:
―Первый раз я услышал ‗Reign In Blood‘ на вечеринке. Я только что дунул марихуаны и
услышал с другой комнаты этот звук. Я отошел от того, с кем я тогда разговаривал, и по-
следовал на звук. Гитарист Forbidden, Крейг Лоцицеро был там же; гитарист Forbidden
Робб Флинн, кажется, тоже там был, и я спросил: ‗Что это?‘ Крейг сказал: ‗Это новый аль-
бом Slayer‘‖.
76
Бостаф подводит итог: ―Я стоял перед этим музыкальным аппаратом целые 20 с
чем-то минут. Я помню, как посмотрел на Крейга и сказал ему: ‗Нас поимели‘‖.
77
Глава 9
1987 - 1988
Хотя Geffen были талантливым и мощным дистрибьютором, они были вынуждены
выпустить ‗Reign In Blood‘ без какой-либо подготовительной кампании, что в свою оче-
редь означало, что Slayer придется приложить немало усилий для придания своей работе
дополнительной доли промоушна. На ближайшие месяцы было запланировано два тур-
не, начавшиеся с турне ‗Reign In Pain‘ по всей территории Штатов в конце 1986 года в
компании с трэшерами из Нью-Джерси Overkill, а затем за границу с популярной какое-то
время метал-единицей Malice.
Overkill, чья карьера по сути никогда не поднималась выше клубного уровня, не-
смотря на недостаток ключевых турне, были голодными до выступлений, и представили
на суд аудитории шоу, которое послужило отличным вступлением к яростному сету
Slayer. Сами Slayer исполнили материал с ‗Reign‘ с разрушительной агрессией, каждый
раз доводя толпу до исступления. Отношения в группе были хорошими, вследствие чего
происходило немало закулисных гулянок, хотя порошковые деньки времен ‗Hell Awaits‘
были в далеком прошлом. Как вспоминает фронтмен группы Overkill, Бобби Эллсуорт:
―Самое замечательное, что все ходили в кедах и джинсах, пили много пива и тусовались,