За сценой все также шло ровно. Рик Рубин и со-основатель Def Jam Расселл Сим-
монс решили разделить свой лейбл после различий во взглядах на творчество, и как ре-
зультат, Slayer теперь были подписаны на новую компанию Рубина Def American, сохра-
нив покровительство от CBS, дочерней компании Sony. Группа была довольна сотрудни-
чеством с Рубином и его способностями, равно как и деловой хваткой, что подчеркивает
Арайа. ―Рубин знает, что делает. Он знает, что слушать. Его уши постоянно открыты для
музыки, и когда бы мы ни работали с ним, он обычно сидит и говорит: ‗Нет, ты можешь
сделать это лучше, тебе нужно просто работать более плавно‘. Это похоже на открытый
форум. Между нами довольно хорошее общение, и он единственный, кто знает, что имен-
но у нас получается делать лучше всего‖.
На вопрос, каким может быть их следующий шаг, Ханнеман рассказал, что он рас-
сматривает различные варианты: ―видео типа тех, что крутят по MTV, определенно бес-
полезны. Это было бы простой тратой денег. Но концертное видео это интересно… я не в
89
восторге от обычных концертных альбомов. Для меня это продукт 70-х, с их длинными
соло и дерьмом в этом духе. Обычный концертный альбом в любом случае не сможет за-
печатлеть ту мощь, которая мы создаем, выступая живьем‖.
Говоря об MTV, отметим, что примерно в это время музыкальный канал начал за-
мечать Slayer, даже притом, что у них едва ли были клипы, не считая устаревшего видео с
‗Combat Tour‘ и странного концертного бутлега. Кинга, всегда самого визуально впечат-
ляющего участника группы, попросили принять участие в промо-сессии MTV, на которой
он был изображен ударяющим в гонг своей фирменной красной BC Rich Mockingbird. На
некоторое время это сделало свое дело – даже если обозреватели не знали, кем являлся
Кинг, они осознавали, что одетый в кожу и украшенный шипами гитарист с немного
жидкой шевелюрой мог сулить деловую выгоду.
На широкую осведомленность о Slayer вне мира металла повлияли иные средства в
отличие от неожиданного промоушна MTV, с беспрецедентным появлением сэмпла из
‗Angel Of Death‘ на композиции Public Enemy ‗She Watch Channel Zero‘. Будучи вершиной
лучшего альбома в карьере хип-хоп группы из Лонг-Айленда ‗It Takes A Nation Of Millions
To Hold Us Back‘, эта композиция крутится вокруг знакомого риффа средней секции, до-
бавляя подходяще нигилистичекий оттенок истории о женщине, которая проводит свои
дни, переключая бесполезные телеканалы в поисках чего-то содержательного.
Примерно в то же время, практически сразу после выпуска ‗South Of Heaven‘ фото-
граф Кевин Эстрада, молодой панк, продававший фотографии на концертах Slayer еще с
1984 года, предложил группе свои профессиональные услуги. Это был правильный шаг,
поскольку теперь он стал их регулярным фотографом на многие годы, вместе с остальны-
ми коллегами по цеху вроде Росса Халфина. Как вспоминает Эстрада: ―Я принес менед-
жеру Рику Сейлсу кучу фотографий Slayer, сделанных мной и они сказали мне: ‗Как так
получилось, что у тебя есть все эти наши фотографии, и мы не знаем тебя?‘‖ К тому вре-
мени я уже знал Рика, потому что он был туровым менеджером Danzig в то время, когда я
их снимал, затем он стал сотрудничать со Slayer. Они такие: ‗Ух ты, мы можем использо-
вать тот снимок и этот… Вот бы этот снимок был у нас год назад!‘ Так я начал делать
снимки для их туровых программ, табулатур и все в таком духе. Как только Рик предста-
вил меня группе, мы скооперировались и отлично сработались‖.
Вместе с классическим снимком Глена Фридмана на задней обложке ‗South Of Hea-
ven‘ фотографии, сделанные Эстрадой в последующие годы, отвечали за создание совре-
менного, более серьезного имиджа Slayer.
Несмотря на свой новообретенный профессионализм, концерты группы оставались
агрессивными, как обычно. Вспоминая недавние военные истории, Арайа красочно опи-
сал, как продолжалась анархия на сцене. ―Было одно шоу в Сан-Франциско, где один па-
рень перелез через мониторы, приземлился на микрофонную стойку и ударил меня мик-
рофоном по зубам. У меня по всему рту сочилась кровь, а этот парень просто стоял там и
кричал: ‗Да!‘ Поскольку он собирался пуститься в стейдж-дайвинг в толпу, я схватил его
за волосы и выбросил его со сцены. Этот ублюдок просто упал назад‖.
Ханнеман, спокойный человек, который, тем не менее, может проявить свой харак-
тер, когда его провоцируют, вспомнил о неудачливом стейдж-дайвере, который имел не-
счастье добраться до него, когда гитарист плохо себя чувствовал: ―Бывают ночи, когда те-
бе плохо, и последнее, что ты хочешь делать, это идти на сцену, а затем, когда ты подни-
маешься на нее, ты ощущаешь подростковую энергию, и мы обмениваемся этой энергией
с ними. Ты чувствуешь себя великолепно. Но когда завершается шоу, ты умираешь, тебе
снова плохо… Один парень той ночью… схватил мою гитару и начал петь слова песни
прямо мне в лицо… тогда я просто ударил его‖.
Самый экстремальный случай произошел на концерте в родном городе в Голливуд
Палладиум на Сансет Стрип, площадке, которая была ужасно мала, чтобы вместить всех
желающих. Более тысячи поклонников не смогли попасть на площадку, и тогда про-
90
изошла крупная потасовка, из-за которой была вызвана полиция и был нанесен серьез-
ный ущерб. Slayer было запрещено играть в Лос-Анджелесе на определенный срок вслед-
ствие происшедшего, даже притом, что кровавая бойня была абсолютно не их виной.
Ломбардо вспоминает с трепетом: ―Мы сыграли первую песню ‗Raining Blood‘, и эта
гигантская яма открылась. Две другие немного ямы меньшего размера открылись за
большой ямой. Я только помню, как играл и смотрел на эти три ямы - они были похожи
на Микки Мауса, гигантская яма словно была его лицом, а две поменьше были похожи на
его уши‖.
Том Арайа: ―Многие промоутеры не желали иметь с нами дел многие годы после
той бойни в ‗88, поэтому несколько лет нам приходилось путешествовать со страховым
полисом, чтобы иметь возможность бронировать концерты. Нам приходилось прикры-
вать свой зад, и до сих пор многие страховые компании относятся к нам настороженно. С
некоторыми группами случалось и худшее дерьмо, чем с нами… Но дело в том, что на нас
теперь лежит позорное пятно ―агрессивной‖ группы. И нет, мы не агрессивны‖.
Образ Slayer для многих остался зловещим. Неосведомленные слушатели в те до-
интернетовые деньки неустанно спрашивали, являются ли они сатанистами, нацистами,
расистами, кровавыми уродами…слухи, которые они постарались развенчать в туровой
книге ‗World Sacrifice‘, превосходны, и ценны – коллекция фотографий и интервью, обри-
совавших мрачный, но точный образ группы.
―Мы пугаем людей‖ – говорит Том Арайа, вокалист и бас-гитарист Slayer, как гла-
сила туровая книга. ―Личность, которую мы рассматриваем, мрачна и зловеща. Возмож-
но, поначалу мы испугали их чуточку больше, чем требовалось. Некоторые начали сочи-