строки песни, а за ним стоит Ломбардо. Кинг и Ханнеман трясут головами так хорошо,
как могут, в то время как показываются и исчезают вновь загадочные египтяне, восходя-
щее солнце, древняя архитектура и расплывчатые и тенистые изображения. Невероятно
атональное соло Кинга отчасти показано с миникамеры, прикрепленной на грифе его ги-
тары BC Rich, похожей на плавник акулы, в то время, как у Ханнемана более мелодичные
соло, в комплекте с грифовым тэппингом, показанные спереди. Демонстрируется бесчис-
ленное множество крупных планов, показывающих, как музыканты ударяют по струнам,
чтобы напомнить нам, что это метал-группа.
Было тяжело понять видеозапись ‗Seasons In The Abyss‘ за один просмотр, отчасти
из-за ее безжалостной фрагментарной природы, а также в силу того, что песня звучала не
так, как то, что Slayer создавали ранее. Это медленная, зловещая песня без какой-либо
экстремальности. В ней были чистые арпеджио секции вроде той, что в ‗Spill The Blood‘,
но это еще ладно - двойные линии вокала и припев стали для многих шоком.
Реализовал ли ‗Seasons In The Abyss‘ возложенные на него надежды или Slayer все
же выбрали ошибочный творческий путь?
93
Глава 12
‘Seasons In The Abyss’
В октябре 1990 Def American выпустили ‗Seasons In The Abyss‘, пятый альбом Slayer,
который достиг № 40 в Биллборде и в коммерческом плане стал гигантским шагом впе-
ред для группы, достигнув золотого статуса через два года. Открывающий рифф к ‗War
Ensemble‘ (Военный ансамбль) грянул в то время, когда большинство первых слушателей
изучали буклет компакт-диска, восьмистраничный разворот, раскрывавшийся в одну
большую страницу, проклиная при этом гениального дизайнера, ответственного за печать
текстов песен, самых сложных текстов Slayer на тот момент, напечатанных практически
неразборчивым готическим шрифтом, который был применен начиная с заголовков ком-
позиций и заканчивая комментариями к альбому.
На ‗Seasons‘ было изображено еще одно творение Ларри Кэрролла, наименее пу-
гающая обложка из четырех, созданных им к тому моменту для Slayer. Яркий череп в
центре обложки, не так ужасен, как тот, что изображен на ‗South Of Heaven‘, и стоящие
камни со скелетами скорее авангардистские, чем пугающие. Череп и распятия, ниспа-
дающие изо рта большего черепа символичны, но о чем они символизируют, знает лишь
сам Кэрролл.
Тем не менее, музыка говорила сама за себя, при помощи невероятного открываю-
щего трека с его безупречным сочетанием ошеломляющей скорости и качественной му-
зыки. Скрипучие гитарные тона вместе с высоким присутствием баса, как и на ‗South Of
Heaven‘, хотя ударные Ломбардо на этот раз были разумно смикшированы чуть ниже.
‗War Ensemble‘ проносится сквозь быструю-медленную-быструю-медленную структуру, за
которой следует первое соло, подкрепляемое захватывающим восходящим риффом. По
мнению некоторых композиция несколько длинна, поскольку одна из ее медленных сек-
ций могла быть вырезана без особых потерь, но в отношении сочетания фирменной ско-
рости и развитых композиторских навыков Slayer, это безупречный первый шаг.
Звучание ‗South‘ доминирует и в следующей композиции – ‗Blood Red‘ (Кровь крас-
на), шествуя в мрачном среднем темпе после расплывчатого вступления. Центральные
риффы, в сочетании с ловкой сменой аккордов в середине каждого куплета, раскрывают
истинный коммерческий композиторский талант Ханнемана, хотя тексты Арайа, как
обычно, имеют политическую подоплеку. Как он сообщил, на него повлияла резня на
площади Тяньаньмэнь в прошлом году. В композиции отмечается, что ―Мирная кон-
фронтация служит военной машине, захватывая все гражданские свободы…‖ и ―Ни одно
обличье не скроет зла, пятнающего примитивный серп‖.
‗Spirit In Black‘ (Дух в черном) более оживленная песня, хотя риффы от среднего до
высокого регистра звучат несколько слабо на фоне высокотехнологичного звука. ―Отра-
жения разбитых зеркал демонстрируют, как поедают твою плоть‖ и схожие кровавые
строки подтверждают, что Slayer не совсем отказались от своих сатанинских фантазий.
Композиция во время своей последней секции переходит в фирменный стиль Slayer: на-
прашиваются сравнения с ‗Crypts Of Eternity‘, ‗At Dawn They Sleep‘, ‗Postmortem‘ или ‗Live
Undead‘. К сожалению, следующая композиция ‗Expendable Youth‘ (Бесполезная моло-
дежь) просто скучна, со своим пыхтящим темпом, который, кажется, может продолжаться
бесконечно, не представляя при этом ничего стоящего: строки, в которых Арайа обраща-
ется к ―соперничеству и возмездию‖ гангстерских битв ни создает особого впечатления,
ни рассказывает ничего нового.
Затем Slayer обращаются к скользкой теме серийных убийц в ‗Dead Skin Mask‘
(Маска из мертвой кожи). Очередная композиция, сочиненная Арайа, ‗Mask‘ повествует о
привычках печально известного Эдда Гейна, убивавшего и разделывавшего свои жертвы
в 50-х годах, делая из их кожи маски, носки, абажуры и прочую домашнюю утварь. ―При
94
помощи газет я узнаю, не сбила ли кого-нибудь машина и не произошло ли какое-нибудь
убийство‖ – объясняет Арайа. ―Я читаю все эти заметки, и у меня начинает формировать-
ся идея песни… Я также многое читаю из поэзии, и если быть честным, я считаю себя в
некотором роде поэтом. Я пишу поэзию. Многим моя поэзия кажется куском дерьма, но я
считаю это поэзией‖.
―Я обещаю, что не заберу вас надолго… Я заберу вас навеки‖ - поет Арайа во вступ-
лении, во время исполнения параллельных гитарных фигур, которыми в основном и за-
поминается эта песня. Тогда как мрачная атмосфера достаточно захватывающая, к сожа-
лению, песня продолжается без использования каких-либо трюков из арсенала Slayer,
применяющихся для оживления медленных мелодий группы: секция соло подходяще
анархична, однако опора на этот вступительный рифф, большой удар в гонг от Ломбардо
и чрезвычайно дешевый женский вокал ближе к концу, умоляющий ―Мистер Гейн, я
больше не хочу играть, выпустите меня отсюда!‖ просто примитивны.
Разумно, следующее за ‗Dead Skin Mask‘ супербыстрое воплощение чистого трэша в
‗Hallowed Point‘ (Священная точка) - головокружительная, сверхскоростная композиция о
военных фантазиях и оружейном фетише. Одна из немногих композиций, сочиненных в
соавторстве Арайа, Кинга и Ханнемана, это одна из лучших песен на ‗Seasons‘ и к тому же
она отлично контрастирует со слабыми треками, которые ей предшествуют. В своем луч-
шем голосе – лае стаккато, Арайа исполняет строки в духе старой школы трэша: ―Похоро-
ни круглый свинец в груди / Это сильное впечатление / Представь внутренности своей
души / Прочувствуй страдание‖ перед медленной средней секцией, следующей затем и
угасающей с безупречным таймингом.
‗Skeletons Of Society‘ довольно странная композиция, основанная на гуляющем,
практически вычурном ритме, поначалу отталкивающим, но затем его гудящая беспо-